湖边小镇 发布于2017-10-20 06:12
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《云翔诗谱》认为,当今时代新创作的格律诗作品,既不能称之为“旧体诗”,也不能称之为“唐诗”;而“近体诗”的理念也不全面,因为“近体诗”只有平韵体,不包含仄韵体;所以当代格律诗作品,应该有自己时代的名称,《云翔诗谱》建议,应该冠以凸显我们这个时代意义的名称——【华诗】。
《云翔诗谱》关于【华诗】的定义:
【华诗】是当今一切格律诗作品的总称;其律构,比传统的“近体诗”理念涵盖的更为广泛,不仅包括平韵五、七言律绝,还包括仄韵五、七言律绝;不仅如此,还包括两字、三字、四字、六字、八字、九言……N字平仄韵律绝。
同时,还包括新概念的【混搭律】及各种新概念的【复句诗】、【中华十四行诗】等等新格律体裁。
另外,还包括纵向发展的各种律构体,即从【绝】到【代律】之间的律构是:
01.【正绝】:两联四句; (两联绝、两联亦绝)
02.【小律】:三联六句; (三联律、一绝一联)
03.【正律】:四联八句; (四联律、两绝亦律)(半代律构)
04.【小排】:五联十句; (五联律、一律一联)
05.【排律】:六联十二句; (六联律、一律一绝)
06.【小代】:七联十四句; (七联律、一排一联)
07.【代律】:八联十六句; (八联律、两律亦代)(完整的律构)
08.【大代】:九联十八句; (九联律、一代一联)之后为【长排】
09.【双代律】:十六联三十二句。(十六联律、【长排】)
【诗核】也称之为:【诗律核】或者【律核】.
华诗:拓展全律构时代之领航楷模
【中华十四行诗】格律拓展于新体(1-10B)
大格局、全律构、新思维、新概念、新气象、新世纪之领航!
中华古典格律体的多元化,无论有多少人反对,但依然是历史发展的必然趋势!
一个完备成熟的格律理论,一定要能自圆其说,并且还要做到“无懈可击”!
《云翔诗谱》已经构架一个完整的中华古典格律体体系,从传统“近体诗”十六式,完善成“全律构”的四百四十八式!但《云翔诗谱》认为,中华古典格律体的发展,不仅仅只局限于“完善”,更应该创新,因而《云翔诗谱》尝试【复句诗】的实验。
格律理论应该“深入浅出”,更要“至道惟简”!中华格律诗词的律构,一定要走“国标体”的新概念之路!
《云翔诗谱》给大家介绍了简化版的《万能【律绝】平仄谱》,该谱可以全部包含中华古典格律体基本【律绝】一百二十八式!
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中华古典格律体标准诗谱(国标体)
万能【律绝】平仄谱(一百二十八式)
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《云翔诗谱》
百分之百知识产权
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新概念
律构名称
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代
码
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正体律
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代
码
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对称律
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代
码
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同尾律
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代
码
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异尾律
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正体绝
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1
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中平仄仄平平仄
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2
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中仄平平仄仄平
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3
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中仄中平平仄仄
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4
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中平中仄仄平平
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七绝平起仄收式
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对称绝
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2
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中仄平平仄仄平
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1
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中平仄仄平平仄
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4
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中平中仄仄平平
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3
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中仄中平平仄仄
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仄韵七绝仄起平收
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同尾绝
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3
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中仄中平平仄仄
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4
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中平中仄仄平平
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中平仄仄平平仄
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2
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中仄平平仄仄平
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七绝仄起仄收式
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异尾绝
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4
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中平中仄仄平平
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3
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中仄中平平仄仄
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2
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中仄平平仄仄平
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1
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中平仄仄平平仄
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仄韵七绝平起平收
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正体绝
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1
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中平仄仄平平仄
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2
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中仄平平仄仄平
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3
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中仄中平平仄仄
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4
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中平中仄仄平平
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七绝平起仄收叠加
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对称绝
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2
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中仄平平仄仄平
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1
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中平仄仄平平仄
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4
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中平中仄仄平平
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3
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中仄中平平仄仄
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仄韵七绝仄起平收
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同尾绝
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3
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中仄中平平仄仄
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4
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中平中仄仄平平
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1
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中平仄仄平平仄
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2
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中仄平平仄仄平
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七绝仄起仄收式
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异尾绝
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4
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中平中仄仄平平
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3
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中仄中平平仄仄
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2
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中仄平平仄仄平
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1
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中平仄仄平平仄
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仄韵七绝平起平收
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七律平起仄收式
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仄韵七律仄起平收
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七律仄起仄收式
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仄韵七律平起平收
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传统律构名称
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前几篇已经分别介绍了两字、三字、四字、五言、六字、七言、八字、九言……N字平仄韵“全律构”【律绝】,及其部分作品,其实这些都是【律句】字数的横向扩展。
《云翔诗谱》认为,中华古典格律体的“全律构”,还应该包括【律句】向纵向发展,并且【代律】才是一个“完整体”律构,而四联【正律】,其实只是“半格律体”结构,即从【绝】到【代律】之间的律构是:
01.【正绝】:两联四句;
(两联绝、两联亦绝)
02.【小律】:三联六句; (三联律、一绝一联)
03.【正律】:四联八句;
(四联律、两绝亦律)(半代律构)
04.【小排】:五联十句; (五联律、一律一联)
05.【排律】:六联十二句; (六联律、一律一绝)
06.【小代】:七联十四句; (七联律、一排一联)
07.【代律】:八联十六句;
(八联律、两律亦代)(完整的律构)
08.【大代】:九联十八句; (九联律、一代一联)之后为【长排】
09.【双代律】:十六联三十二句。(十六联律、【长排】)
《云翔诗谱》从完成中华古典格律体【律句】的横向扩展,到全方位【律联】的向纵向发展,格律体是否就止步于这些?其实不然,因为虽然单句型的“齐言体”律构,几乎无什么发展空间可拓展,但双句型的“齐言体”,似乎还可以尝试,这就是【复句诗】,如果扩展至双倍的结构,就是【中华十四行诗】。
请看:
《记住今天,或许开启格律新纪元!(二十五)》
中华【十四行诗】首发(N多体)
《云翔诗谱》八字【复句诗】齐言体(一七令)
前一篇,《云翔诗谱》介绍了齐言体【一七令】,或者称【复句诗】,如果将两首结构叠加,刚好是十四行,是中华古典格律体句构组合的自然体型,不是刻意而为。这个意外的发现,是否得出中华标准【律词诗】的齐言体排列就是十四行——十四行诗!是巧合吗?还是必然?只是几千年人们没有认识到?
其意义,简单说:众所周知,西方的十四行诗十分盛行,但中华五千年的文明与文化瑰宝中,竟然没有与之对应的格律体裁,当然了,中华文化的博大精深,似乎没有必要去迎合西方经典,但如果中华标准【律词句】的齐言体排列,就是十四行,而且是唯一的组合排列!那么我们是否应该加以完善?是否应该发扬光大?
不过,有诗友问:西方的经典是【十四行诗】,而《云翔诗谱》推出的是【十四行诗】,应该有所不同啊?
的确如此,上一篇《云翔诗谱》继续给大家介绍新概念【复句诗】,今天则介绍中华【十四行诗】的格律结构。
众所周知,自从【近体诗】定型后,一千多年了,中华格律诗的体裁就没有变化,而由【一七令】推导衍生出的八字【复句诗】,如果能按某一种固定的组合排列,能推证出【十四行诗】的律构存在,并且尝试创作试验成功,那么意义重大,为此《云翔诗谱》特别邀请诗友七星山人先生首先一探究竟,请看:
中华【十四行诗】
当代•七星山人
睹,六出逶随肆九陔,
破冬,浅滩闲了渔父。
阳彩淡,秀野失葳蕤,
一地枯荄,千山瘦树。
厉风锥骨,凉气楔身,
竭力中,芽眼怀图谱。
蓄势,与期草长莺飞,
藏形,定约云从燕舞。
还须待,蕃茏万象更,
交替岁寒,对流时序。
桃红李白,水绿葱青,
鸟声开,惊芬菲媚妩。
春到,再起新潮涌湍,
听,蛰雷隐隐擂天鼓。
很显然,只是一首仄韵新概念的齐言体中华【十四行诗】,七个句号尾入韵,加上首字入韵,一共为八韵。
接下来,《云翔诗谱》又特别邀请诗友浮生一梦先生,尝试创作平韵体中华【十四行诗】,请看:
中华【十四行诗】
当代•浮生一梦
情,劫后红尘知惨烈,
魄别,芳容破絮狰狞。
吊孑茔,谜底依无揭,
杜鹃啼血,蝴蝶泣荆。
织女谁倾,牛郎孰咽,
星瞥灭,何故毁衿缨?
拂笙,百年两爱缘悦,
编结,一世三生誓盟。
恸寰瀛,赴黄泉墓穴,
成蛇塔裂,化鸟天鸣。
烟渺梦惊,曲终人缺,
心如铁,浮霜怨海盈。
狂酲,徒倚空门寄阕,
觉,风花雪月剩荒名。
诗友浮生一梦先生这首中华【十四行诗】,虽然是平韵结构,但增加仄韵,并且平仄尾是两个韵部,全部入韵,读起来韵律感也是很强的,也是一种尝试!
其实西方的十四行诗是四、四、四、二和四、四、三、三两种形式分段,以前者居多,《云翔诗谱》也曾经考虑以前者的方式分段,但如果那样,则明显有“临摹”的嫌疑,并且依中华格律结构组合排列,似乎不行,最后决定以四、六、四分段。从这个角度讲,中华【十四行诗】的结构与西方的十四行诗是有所不同的,另外句型的一长一短,也是依中华格律体句构的自然规律,顺其自然。
因为人们已经习惯了标准律句的方式,猛然采用【复句诗】的形式,可能不太习惯,好在已经有诗友创作出来作品,感觉还可以,毕竟嘛,只是试验的尝试,一切得慢慢总结规律,慢慢完善。
由于中华古典格律体【十四行诗】分三段,因而第一段“起”,第二段“承”,第三段“转合”,并且需要意贯全诗,一韵到底(【平水韵】或者【新韵】)。
关于中华古典格律体【十四行诗】的平仄谱,及其更多相关新概念词构,请看:
新概念八字[复句诗]
1.《云翔诗谱》中华【十四行诗】(112字八平韵)(作品征集)
平,中平中仄平平仄,(首字入韵)
平仄,中仄平平仄平。
仄平平,中平平仄仄,
『平平仄仄,仄仄平平』。(对仗)
『平仄仄平,仄平平仄』,(对仗)
平平仄,平平仄仄平。
『平平,中仄中平仄仄,
仄仄,中平中仄平平』。(复句对仗)
仄仄平,中仄平平仄,
『仄平平仄,平仄仄平』。(对仗)
『仄仄平平,平平仄仄』,(对仗)
平仄仄,中仄仄平平。
仄平,中平中仄平仄,
仄,中仄平平仄仄平。
新概念八字[复句诗]
2.【华诗】欣赏:中华【十四行诗对称律】当代•七星山人(112字八仄韵)
仄,中仄平平仄仄平,(首字入韵)
睹,六出逶随肆九陔,
仄平,中平中仄平仄。
破冬,浅滩闲了渔父。
平仄仄,中仄仄平平,
阳彩淡,秀野失葳蕤,
『仄仄平平,平平仄仄』。(对仗)
一地枯荄,千山瘦树。
『仄平平仄,平仄仄平』,(对仗)
厉风锥骨,凉气楔身,
仄仄平,中仄平平仄。
竭力中,芽眼怀图谱。
『仄仄,中平中仄平平,
蓄势,与期草长莺飞,
平平,中仄中平仄仄』。(复句对仗)
藏形,定约云从燕舞。
平平仄,平平仄仄平,
还须待,蕃茏万象更,
『平仄仄平,仄平平仄』。(对仗)
交替岁寒,对流时序。
『平平仄仄,仄仄平平』,(对仗)
桃红李白,水绿葱青,
仄平平,中平平仄仄。
鸟声开,惊芬菲媚妩。
平仄,中仄平平仄平,
春到,再起新潮涌湍,
平,中平中仄平平仄。
听,蛰雷隐隐擂天鼓。
原作参见:
新概念八字[复句诗]
3.【华诗】欣赏:中华【十四行诗同尾律】当代•浮生一梦(112字八平韵)
平,中仄中平平仄仄,(首字入韵)
情,劫后红尘知惨烈,
仄仄,中平中仄平平。
魄别,芳容破絮狰狞。
仄仄平,中仄平平仄,
吊孑茔,谜底依无揭,
『仄平平仄,平仄仄平』。(对仗)
杜鹃啼血,蝴蝶泣荆。
『仄仄平平,平平仄仄』,(对仗)
织女谁倾,牛郎孰咽,
平仄仄,中仄仄平平。
星瞥灭,何故毁衿缨?
『仄平,中平中仄平仄,
拂笙,百年两爱缘悦,
平仄,中仄平平仄平』。(复句对仗)
编结,一世三生誓盟。
仄平平,中平平仄仄,
恸寰瀛,赴黄泉墓穴,
『平平仄仄,仄仄平平』。(对仗)
成蛇塔裂,化鸟天鸣。
『平仄仄平,仄平平仄』,(对仗)
烟渺梦惊,曲终人缺。
平平仄,平平仄仄平。
心如铁,浮霜怨海盈。
平平,中仄中平仄仄,
狂酲,徒倚空门寄阙,
仄,中平中仄仄平平。
觉,风花雪月剩荒名。
原作参见:
新概念八字[复句诗]
4.《云翔诗谱》中华【十四行诗异尾律】(112字八仄韵)(作品征集)
仄,中平中仄仄平平,(首字入韵)
平平,中仄中平仄仄。
平平仄,平平仄仄平,
『平仄仄平,仄平平仄』。(对仗)
『平平仄仄,仄仄平平』,(对仗)
仄平平,中平平仄仄。
『平仄,中仄平平仄平,
仄平,中平中仄平仄』。(复句对仗)
平仄仄,中仄仄平平,
『仄仄平平,平平仄仄』。(对仗)
『仄平平仄,平仄仄平』,(对仗)
仄仄平,中仄平平仄。
仄仄,中平中仄平平,
平,中平中平平仄仄。
上一篇提及,如果感觉【一七令】形式的容量不够,其实还可以扩容【二七令】,现介绍中华(九字)【十四行诗】的平仄谱,及其更多相关新概念词构,请看:
新概念九字[复句诗]
5.《云翔诗谱》中华【十四行诗】(126字七平韵)(作品征集)
仄平,中平中仄平平仄,
平平仄,中仄平平仄平。
仄仄平平,中平平仄仄,
领『平平仄仄,仄仄平平』。(对仗)
领『平仄仄平,仄平平仄』,(对仗)
仄平平仄,平平仄仄平。
『仄平平,中仄中平仄仄,
平仄仄,中平中仄平平』。(复句对仗)
平仄仄平,中仄平平仄,
领『仄平平仄,平仄仄平』。(对仗)
领『仄仄平平,平平仄仄』,(对仗)
平平仄仄,中仄仄平平。
仄仄平,中平中仄平仄,
平仄,中仄平平仄仄平。
新概念九字[复句诗]
6.《云翔诗谱》中华【十四行诗对称律】(126字七仄韵)(作品征集)
平仄,中仄平平仄仄平,
仄仄平,中平中仄平仄。
平平仄仄,中仄仄平平,
领『仄仄平平,平平仄仄』。(对仗)
领『仄平平仄,平仄仄平』,(对仗)
平仄仄平,中仄平平仄。
『平仄仄,中平中仄平平,
仄平平,中仄中平仄仄』。(复句对仗)
仄平平仄,平平仄仄平,
领『平仄仄平,仄平平仄』。(对仗)
领『平平仄仄,仄仄平平』,(对仗)
仄仄平平,中平平仄仄。
平平仄,中仄平平仄平,
仄平,中平中仄平平仄。
新概念九字[复句诗]
7.【华诗】欣赏:中华【十四行诗同尾律】当代•八五九老丁(126字七平韵)
《明珠》(平水韵-七虞)
平平,中仄中平平仄仄,
明珠,闪耀霓灯书灿烂,
平仄仄,中平中仄平平。
惊世界,游人纷拥欢愉。
平仄仄平,中仄平平仄,
遥看广场,车水奔流激,
领『仄平平仄,平仄仄平』。(对仗)
望 北山干货,南岭粉酥。
领『仄仄平平,平平仄仄』,(对仗)
竞 列满橱窗,填长手袋,
平平仄仄,中仄仄平平。
随心所欲,挑选尽无虞。
『仄仄平,中平中仄平仄,
逛大街,衣裳绚丽多彩,
平平仄,中仄平平仄平』。(复句对仗)
穿深巷,美酒浓香透厨。
仄仄平平,中平平仄仄,
富裕升平,箫歌还劲舞。
领『平平仄仄,仄仄平平』。(对仗)
引 中华赤子,海外雄夫。
领『平仄仄平,仄平平仄』,(对仗)
创 科技异途,用才新路。
仄平平仄,平平仄仄平。
并肩前进,高峰脚下驱。
仄平平,中仄中平仄仄,
颂安康,共把鹏程憧憬,
仄仄,中平中仄仄平平。
笑语,瑶光普照展鸿图。
新概念九字[复句诗]
8.《云翔诗谱》中华【十四行诗异尾律】(126字七仄韵)(作品征集)
仄仄,中平中仄仄平平,
仄平平,中仄中平仄仄。
仄平平仄,平平仄仄平,
领『平仄仄平,仄平平仄』。(对仗)
领『平平仄仄,仄仄平平』,(对仗)
仄仄平平,中平平仄仄。
『平平仄,中仄平平仄平,
仄仄平,中平中仄平仄』。(复句对仗)
平平仄仄,中仄仄平平,
领『仄仄平平,平平仄仄』。(对仗)
领『仄平平仄,平仄仄平』,(对仗)
平仄仄平,中仄平平仄。
平仄仄,中平中仄平平,
平平,中平中平平仄仄。
其实这种【二七令】也还是可以多种形式的结构,包括各种形式的九字【复句诗】、【复句词】律构,当然了,也还可以是【三七令】、【N七令】等等,《云翔词谱》不赘述。
朋友,作为新世纪的诗词爱好者,如果您的诗集中,只有平韵体的五、七【律绝】作品,那么,您是否意味着太“墨守陈规”了呢?千万不要“食古不化”或者“固步自封”,中华古典格律体的体裁,不仅仅只有上述两种,更应该“推陈出新”、“百花齐放”!
虽然千百年来,没有完善各种形态的律构作品,但以我们当代人的睿智,为什么不能担当起这个责任,及早完成一套完整的“国标体”全律构的作品呢?为这个时代,留下尽善尽美的属于这个时代独有的烙印,最终实现中华诗词统一“国标体”大梦!