红妆 发布于2017-10-12 08:05
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一等奖
文/刘颖
菊品
一别情缘渡远愁,诗笺墨迹忆红楼。
凝眉隽秀釵裙句,落笔纷纭菊节秋。
不悔西风吟质本,更怜冬雪罩王侯。
幽香但与心魂老,前梦重来作旧游。
菊态
难状千般入眼奇,秋光点缀未犹疑。
羞腮凝露瑶台女,舒叶飘裙洛水枝。
不与芙蓉池上浅,愿同陶令酒中痴。
经霜抱玉仍娴静,岂堕西风化泥卑。
注:“洛水枝”化用曹植《洛神赋》中“荣曜秋菊”句。
【红妆按:】
这两首咏菊作品各有千秋。
《菊品》一律中,首联者,出奇所在也。诗人独辟蹊径,抚今思昔,从《红楼梦》一书入手取材,切题得体;腹联抓住要点层层铺垫渲染,做足了功夫,“不悔”对“更怜”,旷达处尽得诗家三昧之法,盘活了全诗,尤佳。总体上来说,作者技法和笔力都是可圈可点的。
惜收束处略见笔墨游离。
《菊态》结句亮眼,高手操斛。
“经霜抱玉仍娴静,岂堕西风化泥卑”。---“在心为志,发言为诗。情动于中而形于言”,信然!
中二联多处用典,且无架屋叠床之痕,殊为蕴藉。是为谋章布局之老手。
微瑕处,颔联处遣词造句稍欠圆润,貌似未作细雕。姑妄评说,窃以为以君之笔力,“羞腮”、“舒叶”或可更工。
二等奖
文/王首堂
菊花
百卉争春反易凋,菊花秋色自清寥。
迎风笑靥堪回首,傲雪横眉不折腰。
甘舍黄冠沏韵味,休将丝蕊付尘嚣。
荣华富贵难相守,总有新潮落后潮。
【红妆按:】
咏物之诗首重形象思维,若平铺直叙,便无趣味儿。
这首《菊花》诗选题立意尚算精当。首联开门见山,一抑一扬里道出菊之甘为寂寥的君子风度,为下句造势,切题;中二联笔锋一转,分写菊之骨菊之傲。丰富了全诗的内涵;尾联纵笔一收,圆合全篇转出议论语:“总有新潮落后潮”----诗人襟怀当是见焉。
鸡蛋里挑一下骨头:中二联从节奏上来说未免过于单一化,全属2212式,句型板滞,那么读起来就少了一点抑扬顿挫之感,当然,这也不算毛大病,权为共勉吧。
咏菊
文/曹阳
清霜凝緑袖,瘦影划金勾。
人去香犹冷,怜君不是秋。
【红妆按:】
小绝耐品。
绝句贵在立意。这首五绝音节浏亮,谋章布局井然有序,较具个性。写菊然全诗无一菊字出现,且句句扣菊句句含情而来,言外之意跃然纸上。最是那戛然一笔的收束,此处无声胜有声,“君”者,岂乃为独誉菊之乎?你中有我,我中有你,细味之,有一定的情趣可把玩,是为全诗诗眼!
三等奖
文/刘秀梅
秋兰香·赏菊
九月秋高,林染五色,西风萎落群芳。寒蝉鸣露草,秋雁叫凄凉。见南圃,飞紫玉金黄,又听风送清
香。却原是,菊开佳苑,满目新装。
宁抱素心如雪,恣意展风华,不畏寒霜。效陶公,种菊傍斜阳,闲吟赋诗章。荣辱不惊,名利何妨?
聚故友,黄花烹酒,曲水流觞。
【红妆按:】
揣磨全词,上阙写景,下阙寓情。
歇拍一笔饶有新意。过片处有待再酌。词重炼字,谴词造句当留有余地,是谓“言在意外,意在其中”;过于写实便失灵动之妙。
笔力尚属停当。词牌处无疵可求,所微欠者,艺术手法表现也。
咏菊
文/孔祥明
情缘未了爱篱门,独自安家养慧根。
枉有身心同美玉,却无蜂蝶伴寒盆。
天凉日冷时遮面,月隐星稀总夺魂。
许是陶公人已至,诗香雅韵共黄昏。
【红妆按:】
整体尚可。起文高亢,直抒胸臆,语言晓畅。浅流涌动中拓开主旨,深得承绾带之法,有力度;诗的语言要自然平淡,转结一笔来的突兀。七律者,不难中二联,难在发端及结句也。“篱门”一典在首句便已点明,结联再嵌入“陶公”一笔实物必要,画虎不成矣。
转结不力,是为诗中结症所在。
观菊有感
文/马俊秋
馨香一缕绕柴门,倩影娇姿溢满盆。
敢与丹枫争丽色,也邀细雨净芳魂。
凝霜饮露蜂无迹,伴月吟风画有痕。
喜见黄花生玉骨,篱前竟放醉晨昏。
【红妆按:】
有豪气的一笔,也有细腻的一面,写出了菊的风骨。盆字可酌。
咏物诗切忌面面俱到,笔力均摊结果往往会全无触及深处、要处,最好是能取其一点向深处挖掘,方能收到事半功倍的效果。有句无篇,太多的意像词,像诗中风阿,花阿,雪阿,月阿,这是要湊个四海晏然的节奏么?有喧宾夺主的嫌疑了。须知中华字句,玄妙多多,稍加打磨当为佳作。
荆山之璞,尚须打磨。
优秀奖
菊
文/邓淑娟
雁阵摇风叶渐黄,露凝独艳秀眉扬。
高洁傲骨丝丝瘦,雅逸清心瓣瓣香。
百色纷呈垂彩瀑,千姿竞放裹银霜。
疏枝炫舞花间月,无限妖娆媚雪疆。
【红妆按:】
有些时笔墨接触过宽,深度反见泛泛。
“艳”字扎眼,或可酌。独立寒秋可以有,“艳”字断无可有。菊花,幽独淡雅,孤标傲世,向来是幽人高士隐逸情怀的象征。所以才与“梅兰竹”一道并称四君子,“炫舞”、“妖娆”、“媚”当不属菊之精神。另,若按平水韵,颔联“洁”疑为出律。
谴词造句小有暇呲。谋章熨帖自然但意境流于一般。
学菊
文/刘丰
娇姿傲立任云悠,碧玉谁雕远弃愁。
也有红腮缘酒醉?无惜香气竞天流。
羞陪百蕊争温夏,笑伴孤身度冷秋。
何怕寒霜簪发上,此生永举不屈头。
【红妆按:】
通篇读来是驰笔奔放旷达一作品。
也有红腮缘酒醉?无惜香气竞天流----想象奇,用于妙,颔联出彩;中二联四面伸张,意境颇为开阔。唯觉“温夏”、“冷秋”两处对偶过于浅直,鲜少诗家味。
颔联“惜”、结句“屈”或出律。律句中有“一三五不论,二四六分明”,就是说,一、三位置上该平的或可仄,该仄的或可平;但到了五、六、七的位置,字的平仄基本上不能改动;结联笔触落于常熟,“不屈头”非诗语,牵强人意了。
文/刘颖
菊魂
未就霜寒剪玉英,岂怜秋草褪芳荣。
竹风牵袂瑶琴理,梅骨留香月夜迎。
冷浸三生甘寂寞,孤随一影自幽清。
篱边老却南山托,化作诗家纵酒情。
注“就”意为屈就。
【红妆按:】
粗读眼前为之一亮。吟菊从古到今,菊作无数,难见新意。作者驰笔一句先声夺人,抛开老生常谈的套路,从其菊魂处下笔渲染,深入一笔,一个“岂”字殊见灵动,侧面烘托了菊的清秀神韵,手法颇新;腹二联动作跳跃,动静结合,甚好。美中不足者当为结句。我们常讲“诗言志”,这么大的一个铺展衔接难不成全是为了一句诗家的“纵酒情”?寄寓不深,读之不得爽豁。是典型的“头重脚轻”。
文/刘秀梅
对菊
疑似天宫撒万金,花开满苑已秋深。
凭高尽日听风雨,临远重峦弄绮琴。
凌乱井梧声瑟瑟,萧疏槛菊意沉沉。
当歌对酒须年少,莫待红颜落翠阴。
【红妆按:】
这一律精彩处在首联,很有看头。
起句居高临下何等气势,紧接笔峰一转,自然而然点出深秋的菊苑,切韵得体,有味道;
律的格调要一致,惜颔联意境殊为旷达诗意,而颈联直转急下,则用“凌乱”、“萧疏”这样一个冷的基调,砸得人发懵,很矛盾,缺乏统一的背景基调。
另者,题目既为《对菊》,句中尽量避免犯题。首联“撒万金”何者?菊也。那么在颈联处再来一笔“槛菊”,是为意境重复,徒费笔墨,当避之。
咏菊
文/王森
此季人间独一葩,清香菊蕊几些些。
秋风总有痴心意,哪见移情恋别花。
【红妆按:】
转句最难写,须不得与承句断裂。度娘一下,次句中“清香菊蕊几些些”几些些有当有两种解释:1.象声词。风雨声。2.少许,一点儿。那么。菊多为丛生草本植物,少许,一点儿等等明显不符,强搬意境,不可取。写绝句切记句子要通达,莫若换上“九天涯”可否?
绝句中,三、四联当为诗中的筋骨,一篇绝句写的成功不成功,当看三、四句。此诗的末二句思路可取,然分寸未掌握好,失稳了,有待斟酌。
在秋天开的花很多、花茶、昙花、木槿、蔷薇花、月季等等。所以不能说秋风对菊花情有独钟。
文/李秀兰
咏菊
花魂水样清,香蕊绕秋丛。
路驿藩篱处,西风瘦影行。
【红妆按:】
循规蹈矩之作,不算好诗,也无的大病。唯诗意散乱而无焦点。
绝句短小精萃,韵味深长。往往通过简洁的画面、一时的情景来表达所要抒发的心绪变化和悠远情怀。转句清汤寡水,结得平常,没有拓展的作用。
若论平水韵则“丛”出律。
建议作者标上平水韵还是新韵。(抱歉,我基本上习惯用平水韵写诗、评诗。)言不中听,海涵了。
文/宁金山
菊绽小延安
秋菊何处绽?芳艳小延安!
妙语吟香地,江城绘锦篇。
春光书后序,盛世感前言。
九九崇高日,毛公卧北山。
【红妆按:】
同上一样,没有标新韵还是平水韵。转递不力。
五律者,篇要浑圆,句需安分,字忌乖戾,其求也苛也。五律之转句当为章中之重。也就是说转句要有变化,须转出新意,使读者有“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的感觉。这样才能有读完全诗的强烈欲望,否则就流于平淡。就是要尽量使转折之笔荡开,造就波澜,给人“峰回路转”之感。
首联用字不经济;菊花隽美多姿,然不以娇艳姿色取媚,却以素雅坚贞取胜,是故写菊要么是芳香,要么是幽雅,唯独不可用“艳”字。这如同写“梅”不可用“艳、媚”同出一辙。颈联大而空,且用词不当;既是“秋菊”绽放小延安,何来“春光”二字?季节上来讲应属含糊不清之笔,犯了常识性错误,当避之。
踏莎行·赏菊
文/李伟铭
秋冷天凉,夏花已散,水源山上观花展。菊香四溢映芳姿,赏花不怕秋来晚。
少见蜂飞,依然抢眼,游人漫步园林满。万花吐艳裹霓裳,凤摇绿叶丝如剪。
【红妆按:】
踏莎行这个词牌多用来描写雅趣,宜作轻松笔。
此首词作格式为双调五十八字,前后段各五句、三仄韵。范者为晏殊词。上下阙的首句四言双起处需要对仗。
上下阙起拍的四言对仗不算工稳,意境开拓的广度和深度还欠缺火候,蕴藉方面还不够。换头处没有展开。看得出笔者对《踏莎行》这个词牌的要旨拿捏的不到位。咏物之作,要点在于“不即不离”景为情寓,情由景生,看什么写什么,清汤寡水难出诗意,当避。
煞拍的“凤摇”不解,或为“风摇”笔误?
醉花阴·菊花丛中
文/史之章
叶落报秋谁致候?菊展来争秀。打造品牌园,渲染坪台,招募闻香友。
炽情卉语层层扣,寓吉祥匡佑。魅浪绽风帆,丹凤朝阳,花韵兼奔走。
【红妆按:】
《醉花阴》,又名九日,双调小令,仄韵格,五十二字。上下阕各五句,一般以李清照《醉花阴》为正格。
这首小令立意尚好,颇富时代精神。然只宜粗看,不宜细嚼。浑然天成,炼字达意和展示意境方面同样有些不足,好在主题内涵和整体大局都酝酿把握住了,还有待进一步的锤炼。词多刻意求其含蓄,以词意太浅太露为大患。故沈祥龙方有曰“词贵意藏於内而迷离其言以出之令读者郁伊怆怏於言外有所感触。”之一论词说。词之章法乃幕后功夫,水很深,须多读多看方能领悟其中奥妙。