《城中诗话》一
《关于绝句》
绝句也应重在通篇谋划上，调整思路，合理安排顺序…以期达到一种自然完美的意境…
一首好的绝句（或诗词），是可以很自然解释出来的…而且忌注重生僻字词，要使诗词自然才是王道…
一首好的诗词，哪怕有生僻字词，给人的感觉也是合理自然，而非生搬之感…
成功作品是在寻常字词已无法描述，而采用合适的生僻字词以使诗句的韵味得以完全展现，而非专以生僻字词来代替本该合理出现的寻常语句，以期凑雅，这样作诗会落了下品的…
诗歌创作，还是以主题思想为重…
不做作，自然流畅，永远都是好诗的根本…个人作诗所悟陋见
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《关于平仄》
类似书法作品中的轻重处理，使作品有起伏变化…
平仄是前人总结出的一套处理诗词轻重（读音）关系的方法（规律），能更协调地控制诗的节奏，使诗在读感上有抑扬顿挫之乐感…
书法的处理与诗的处理道理相同，不同的是处理后的效果一个是在观感上，一个是在口感上…
以上个人所悟，引用须注明城水水…
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《关于意境》
个人认为意境不单指优美的画面感，还泛指作品的思想，情绪…
一首意境优美的诗，通常都是情景交融处理得极佳的成功之作…
而单纯写景或单纯抒情，应该是意境少或无之作…
现在有很多人对意境的理解有所偏颇，应正确理解才是…
意境是在合理的景致中产生了合理的情绪，再以合理的文字以合理的逻辑描述出来，才为意境…
以上纯粹属于个人陋见…只作参考，不作争论…不同见解者可不信…
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《关于词》
但以个人填词愚见，长调重在通篇谋划上，讲究合理处理叙述的先后关系，并需要穿插安排远近先后情景等关系，才能使词有了婉约含蓄，起伏转折…
另作诗作词用词都宜尽量少用成语，特别是成语连用，会损失诗味词味的…
宋词用词有着一些规律和技巧，略别于作诗，正是这些用词技巧才使词有了词味，可多读前人作品自己揣摩领误。
宋词发展到今天，是要融入一些现代的元素，才能得到更好的发展…只要遵从宋词用词造句的规律，一样可以达到其委婉的效果…这是一种发扬，也是一种传承…
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《关于现代诗》
写诗重在合理安排顺序，控制节奏，而且在初写诗之时，忌长篇大作（因为没有控制节奏的能力，写长了会越来越散，越来越乱…），没有一条好的思路，一个好的安排，最好写小诗开始…
况且诗的好坏与水平高低，不是以长短为依据，可以说与之无关…
现代诗其实不容易，现代诗在讲究思维跨度跳跃的同时，还要注意合理的比喻方式，抽象形式。
并且同时协调好此两者的关系，使之又抽象，又有思维跳跃的同时，又具有自然合理的连续…
没有一个很哲学的头脑是写不好现代诗的…
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《关于作诗用词》
用词要深解其意才用在合适的地方，作诗切忌不晓其意而图其美观凑雅…
毕竟一首诗是要以思想内容的哲理性为首要的…
而且意境的逻辑是要遵从客观规律及大多数人的认知常识，个人风格不是指不符合常识的逻辑，而是指个人描写的方式及内容区别：如李白善写狂放，李清照善写婉约，李白善用（指用得合理巧妙，不是不合理生拼）颇具气势的词句，李清照善用忧郁惆怅的词语…
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《关于生僻字》
对生僻字的追求，那是半罐子水无知的表现…
词要达意，句要自然合景才是真谛…
要按词的自然需要选择字词，一首好的作品往往是要求自然流畅易懂，佳作通常是顺意选词，力求通顺易懂，有生僻字却让人感觉不到其生僻，很自然合理；用平常字词却让人觉得婉转优雅，不显其俗…这才是真正的古诗词…
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《关于诗的含蓄》
诗有诗的语言，诗有诗的含蓄…
读者要学会领悟意境与现实相结合，也就是要发挥一点想象力，毕竟诗不是作文，需要概括优美。
若做到这点，你就很好理解现代人写的近体诗及古诗了：玉案青书墨笔伤，玉案你可理解为书桌的雅称，而非真的玉做的桌子；轩窗旧景忆愁长。轩窗你可理解为书房的窗户，而非必须是古代庭院中的带格子木窗；庭中已是更深夜，庭中你可理解为三室一厅的房里，而非必须是一座带花园的豪华别墅……
这样理解就不会觉得脱离现实了，毕竟诗与小说散文等不同，需要艺术的概括与夸张，及比喻…个见…
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《平水新韵》
至于两韵都有可取之处：平水是传统，但发音方言味重，且个别发音与现代发音已完全不同了。
而新韵是平水融合了普通话以后的改进的产物，更附合现代人发音习惯…
任何传统要想长期得到持续的发展壮大，都必须要有与时俱进地改革才能更加光大…
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《关于初学者的建议》
先写古风（古风基本是只求押韵，朗朗上口而已，对平仄没太多要求），先求通顺押韵，等作多了习惯了押韵及用词有所了解了、且词汇量多了，再写近体诗…
至于格律可参考王力的《诗词格律》…
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《关于藏头诗》
一首好的藏头诗首先要完整，就是单独理解要自然为一整体，忌一句一意互不联系；
其次要巧妙构思把主角名字镶嵌在诗中有规律的地方；
最后诗要达意应围绕主角，尽量写主角（哪怕一个方面），个人以为除了头几字知道是谁，但诗的内容却风马牛，不是好诗。
其实我写藏头诗讲究的是：
一、诗的意思要与被写者有关，尽最大量保证写的应是被写者的实情；
二、诗每句应藏被写者名字；
三、诗作为一个整体，应完全是一个整体，自然通顺流畅，意境自然。
所以我觉得藏头诗难作费神（当然，若只求镶嵌字，而无所谓意思要求，肯定比作诗容易），更难作好（名字很好写的除外）。
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《关于用典》
这个我知道，是清诗，作者有一说是一女诗人写的……
但我个人以为这诗后两句若仔细推敲，有所不妥，略有不自然合理之处，表面很华丽，但个见以为不算佳作。
但回文所限，也不易了…
现代人写诗有许多诗类似此诗，略为唬人实则有不通之处。
一首好的诗应不论从字面、内容、意境、格律等哪一方面来看，都应自然合理流畅，经得起推敲……
就算用典，也应从字面上浑然一体化典无形毫无生涩之感，从内容寓意自然贴合烘托主题才行。
否则词不达意意不托题的凑典不如不用…
如：纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚 ，梨花满地不开门。其中用了金屋藏娇的典故，但就字面不涉及典故，也自然流畅浑然一体，再则典故寓意也很适当地烘托了主题：深宫的寂寞…
这才叫用典，而不是半罐子水凑典。
一个喜欢诗之人，文学典故及历史知识是需要了解的，但：一、要彻底了解清楚其名称及含义。
二、用典须用在必要的地方，合理的地方且用合适的典故…忌卖弄强用多用典。
古诗吧曾有个很会用典的人，他用典很自然，但喜夸张卖弄，几乎句句用典，他的诗逐句无问题，可一首诗写完了除了典故之外一无什么自己主题思想，二无属于自己的佳句好句，三、读完根本不知他想表达什么自己主题思想，且生涩，这种卖弄文章在我们眼里，可说几乎没有看的必要，唬中学生可以，写这类文字有意思吗？这类文恐怕不出几年连他自己也不愿看了…
其实很多人对好诗有误解：以为有许多生僻字，越云里雾里让人搞不懂，用一大堆乱七八糟的典故硬凑，才是好诗…
其实错了，真正的好诗应是：生僻字词少，典故少，且用典无痕，才为好诗…义山的诗能让人记住的是朴素的句子，而不是他用典的习惯…李白也有生僻晦涩的诗，但你记得最多的是他朴实的佳句诗篇呢？还是他生涩的诗篇？？…
这是个网友评诗的标准：首先语言方面：都能出口成章，都有佳句名言，都有诗眼词心，无语病，不隔，不说炉火纯青，也是运用自如的了，少有偏僻字，少有堆砌文，并且都可以化典无形，擅长把现代意象融入作品中，成语娌语俗语都可以为诗……
凡事都须顺景合理，用在必须，才能自然…
如写一篇遗迹怀古之类题材，不以典故佐证烘托，是略单薄了，不是很好…
但写个自己心情，却弄堆典故卖弄，这也很无知可笑。
所以我个见认为：分情况，少用巧用。用生僻字词一样，以自然融洽为用的标准。
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《关于韵》
其实诗词的雅致，还是在于作者的用词及作者的词汇量、和作者驾驭文字的能力。
一首好的诗是在附合格律的前提下，对意境完美的营造效果及鲜明的主题思想。
韵只是前提条件。
新韵是在平水的基础上改进而成的，新韵平水可以说是一脉相承，并无谁大谁小之分…
任何强调谁大的说法，只是不太了解什么是诗词，什么是新韵平水及他们之间关系的不太知行为。
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《关于易经》
没怎么深究，只知周易是讲究阴阳调剂、追求天一合一的自然辩证哲学。
也是具有中国特色的一种哲学思想。
他的理论在中国的影响覆盖面积较大，如道家，如美学，如中医，如养生之道…
其实很多哲理是相通的，只要真正理会，会举一反三的，如诗讲究情景交融的自然，其实也是一种天人合一的自然体现。
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《关于字的情感》
每一个字与词由于人们常期使用的习惯意识等原因，使之赋予了不同的感情色彩，而每一种事物在汉字描述中都有着多种的字词选择，以此来烘托不同的情感氛围…
这是前人给我们留下的宝贵经验……
而我们学习前人的作品，正确的方法是：读懂、读透，彻底理解前人对意境的营造规律及对字词处理的理由与目的……
而我们作诗的方法应该是：在彻底了解字词的表义及隐喻的内涵基础上，进行合理自然地选择安排及处理，使意境的描写更加贴合、围绕主题，并在合适的条件下达到烘托升华情感的目的。
炼字的目的就是给字词赋予有感情的生命力。这也是汉字博大精深的内涵魅力所在。炼字宜炼曲意及雅致。
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《关于现代诗》
现代诗讲究跳跃，讲究节奏感，过于连贯的类似记叙文的描写会有损诗的含蓄与内涵，而控制节奏则需要对语速及诗跳跃的幅度加以控制，使诗在一定范围内有一种规律的起伏旋律，有着一种舞动的节奏。
并运用合理的意象来多方面诠释主题，通过明或暗的线索把这些意象自然有机的结合在一起，使这些意象描写在围绕主题的基础上，最大程度地把作者的情感表达出来，并突出作品的思想。
个见以为现代诗很讲究哲理性，一首好的现代诗，他的逻辑性应该是很强的。
至于现代诗押韵，我觉得对现代诗的写作有一定束缚性的，我写一首押韵的诗，往往都略逊于我不押韵的诗…
若是写歌词，则必须押韵以达到口感的要求，但现代诗，我个人以为顺其自然，不可强求…
若一首押韵的不美节奏控制不好的诗和一首优美节奏舒缓的诗来让我选，我会选B。毕竟现代诗以内容为主。
而初期写作，建议写短且不要强迫押韵，等熟练地掌握了现代诗的写作处理手法，各种知识累积量增大了，再来押韵。
毕竟我以为押韵是熟练者玩的一种文字游戏。
初学押韵易使句子的语速及叙述的节奏全部打乱，使整诗支离破碎的…
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《关于绝句》
个人以为：绝贵灵巧，在符合逻辑的前提下，用词宜含蓄雅致，叙述宜委婉顺畅，起承转结宜衔接自然……通篇观后，除了顺畅自然外，应见精致、婉约、曲折、意境。
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《关于结》
抒发宜顺势借势而出，起于转折，结于幽远。
然佳者皆为气足而不怒张，美颂而不情奢。不得语剩而智穷。过者轻浮故作，浅者流于陋俗。
宜韬光养晦，意犹未尽，蕴情幽远。
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《关于典故》
诗，宜尽量避免生僻，典故……
但若是常用字无法表达之处，也可用合适的生僻字入诗；
而若是因为某些题材或某些引证烘托的需要等原因，也可以通过极精巧的构思、再运用合适的典故，使典意与主题一致，镶嵌自然合理；
并且从句中字面理解也通顺自然，而且与上下句能形成合理自然关系…
只有能达到这样处理要求的，方可入诗。并且绝不宜多……
再则用生引典有一个基本要求，就是：变生僻为自然，化典故于无形…
这句的意思就是提醒作者：绝不可勉强故意做作。也就是俗称的：绝不可装逼……
但凡能做到化典无形的，应该都知道这条：“不装逼定理”的……
最后说句我个人的实话：真正会用典至无形之人，恐怕不会发这楼略略有些做作的文字的…应该说绝大多数（话不能说死，要客观：十个内涵深厚之人，恐怕也会出一二个装逼的败类的）绝不可能…
以上渣见，但绝对是实话，也是比较正确的道理…
至于打这么多字，实在是因为太无聊太空虚太孤独太没水的缘故，LL请见谅一二，千万勿怪空虚得有些不淡定的水货神啊…
好诗的标准：具有很扎实的运用文字功底，不做作，少生僻，少典故，意境统一，能很好的围绕主题并烘托主题情绪。
且文字处理得当，用词自然雅致，俚语入诗未见其俗，以平凡显雅；偶而以合适生僻入诗，使人未觉其突兀….引典能达到字面及典义都与主题自然相接，化典于无形…
整诗（词）逻辑清晰，脉络分明，意境优美。…
各个字句之间有着合理自然的连带关系使之与主题形成统一流畅的整体关系。
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《对化典无形的解释》
化典无形我的理解是：引用典史的手法高明，入诗无痕迹…
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《对义山诗的看法》
非常佩服义山的唯美诗句…
更佩服他用典但不伤一丝字句优美且流畅自如的化典功夫…
我一直力求：引用的东西，无论从字面理解，还是隐喻之义，都贴合整诗。
一直期望义山的水准：引典毫不影响字面效果，字面自然流畅通顺易懂，一目了然…
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《论决策者》
沉着、冷静、机智、勇敢、果断、经验，这六点是一个聪明的决策者必须具备的条件，或者说品质…
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《论诗》
作诗词本就是让格律、声律、意境、情感等多方面达到一种平衡的技巧（或功夫）吧，太过于执著追求一种，反而是舍本逐末的不好习惯…
真心为诗者，个见觉得应全面发展，不应苛求于枝末细节…
从某种意义上讲，作诗也是一门追求和谐的学问…
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《关于传统》
一个传承要想得到千秋万载的发展，就必须要与时俱进，融汇今古，在传统的基础上开拓出新。
犹如诗经到乐府，乐府到近体，亦犹如唐诗与宋词，亦犹如平水与新韵……
所以个人觉得应该是：遵古但不泥古，在传统基础上改革出新，才是传承并发扬壮大国学的正确途径…
写诗其实是一种平衡的技巧，各方面都达到平衡的手段：意境、感悟、情绪、格律、声律都相互协调平衡…
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《李白静夜思简评》
李白的《静夜思》的高度，是我只有仰望的高度…
那个抬头，低头，把惆怅踟躇的乡愁心理及表情刻画得淋漓尽致入木三分，这种同时把动作表情及心里情绪的起伏用十个字刻画得都深刻的，古今少有…
这正是它以平白文字挤身佳作的原因…
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《关于叙景词》
这种叙景一般以叙述为主，较少渗杂个人主观情绪（是较少，不是没有）…如刘禹锡的竹枝词，如辛的西江月……
这种词由于是描写生活情景，一般读起很较亲切，生动…
而且个见觉得很清新，犹如大自然的清风一般，别有一种撩人的韵味…
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《论谋划》
补充一点，在：衔接（处理关系） 用字（练字达意） 描写（各种手法） 。之前加一个谋划（通篇布局）。这非常重要，直接影响一首诗成败…
之所以要列在最前面，因为作诗时，首先要考虑谋划…
网友问 :所以我的语文老师，网络老师评我诗词一般先说衔接…
评诗与作诗不同，评可从小到大，亦可从大到小地评…
但作诗不同，如同建筑，没有蓝图构想不立框架，是无法论什么房间如何装修如何相通相连的…当然也有村房随意而起，但这类房子终非好房，成不了气候，稍微高些必定易垮…
授人诗道，必应先论谋篇，这样才对…
除非点评解惑，方可因势制宜…
若谋划得当，就算用词及描写欠缺，亦可以巧思夺目。
