【原创】质疑《质疑“马蹄韵”》

刘可亮发布于2017-09-20 10:41 点击:1348 评论:2

　　时习之先生《质疑“马蹄韵”》一文，运用大量的数据，从三个方面对马蹄韵进行质疑，无不缺失明显，用以佐证的观点，难以稳稳立足。遗憾的是，它给读者们造成了靠数据说话，事实胜于雄辩的印象，影响深远。
　　《质疑“马蹄韵”》主要在前三个质疑中运用了大量统计数据。笔者在认真分析和研究后，发现这些数据全部无法与观点严密匹配，要么有统计漏洞，要么有数据链的明显缺失，要么在样本中所占比例极小，不能有力支撑观点。
　　本文作了深入研究和推理，并给出了严密的结论。

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质疑《质疑“马蹄韵”》

《质疑“马蹄韵”》一文，是时习之先生于2008年3月撰写的。时老在统计了6300多副对联句脚情况的基础上，对余德泉教授撰写的《对联格律·对联谱》一书中的部分观点进行了质疑。他主要运用统计数据，论证了“‘马蹄韵’是‘对联平仄运用的基本规则’，并认为‘联律从根本上说就是马蹄韵’”的观点，以及“‘马蹄韵’在对联格律上处于‘第一’的地位”的结论，是难以站住脚的。
这是众多质疑、批驳马蹄韵的文章中，最具有颠覆力的一篇。它在主流对联网站和报刊杂志刊登后，被广泛认为论据充分、批驳有力、结论可靠。
笔者在阅读后，也为时老认真、扎实下功夫的精神所折服。《质疑“马蹄韵”》一文于推进人们认识对联格律的积极意义是不容否定的。然而，笔者经过认真思索和研究，发现《质疑“马蹄韵”》一文并不严密。对于马蹄韵的认识，还有进一步研究和探索的空间。
为此，笔者就统计的方法、角度等问题与时老进行了多次交流和探讨。时老毫不介怀，本着对学术忠诚的态度，谦和待人，积极配合，主动提供样本，沟通问题，令人敬佩。几经摸索，笔者从新角度进行了数据统计和论证，并在就新进展多次向余老请教后，撰写了《破解“马蹄韵悬案”》一文。该文篇幅颇长，为了强化学术商榷的针对性，现将其中质疑《质疑“马蹄韵”》的部分单独成篇，以推进共识的早日形成。
一、对《质疑“马蹄韵”》一文数据的质疑
《质疑“马蹄韵”》主要在前三个质疑中运用了大量统计数据。笔者在认真分析和研究后，发现这些数据全部无法与观点严密匹配，要么有统计漏洞，要么有数据链的明显缺失，要么在样本中所占比例极小，不能有力支撑观点。下面，试具体分析。
1、质疑余教授统计的“马蹄韵正格比例少则85％，多达96.7％”有水分，时习之老师的统计有漏洞。
余教授在《对联格律·对联谱》中统计了22种对联书籍所收对联句脚平仄符合“马蹄韵”的情况后说：“从这个统计看，22个材料中，合马蹄韵正格者，最少的也有85％，多的甚至达到了96.7％。”时习之老师在自己统计6300多副对联的基础上，说：“我们来看一下余德泉教授的统计资料：全部22种对联书籍，共6403联，其中不符合‘马蹄韵’者为345联，占5.39%.其中有多少单句联和两句联呢？推想也应该和我这个资料相差不多，如果少算一点按60%计，在6403联中扣除60%即3842联，不符合‘马蹄韵’联的比例将上升到13.47；如果按70%计，在6403联中扣除70%即4482联，不符合‘马蹄韵’联的比例将上升到17.96。可见得‘85％’和‘96.7％’这两个百分比是含有相当水分的。”时老的这个计算有漏洞：1句、2句联按样本总数的60%或70%扣除够，应该是“3句及以上对联不合马蹄韵的比例明显上升”。少了这个“3句及以上”，表述就不准确。这自然不能证明余教授的统计就有水分。85%和96.7%是事实。
2、时习之老师质疑马蹄韵变格，本质上停留在语言上，其数据链缺失明显。
余教授在论述时，认为两句及以上的对联，只有1种变格，其余为破律。时老师在质疑时只按1种变格来统计二三四句联的变格，没有去管破律的情况，方法上是没问题的。他统计的结果每边二句联共有2029副，其中句脚为仄仄即符合“马蹄韵”变格的只有72副，仅占3.73%；每边三句联共有1173副，其中句脚为平仄仄即符合“马蹄韵”变格的只有31副，仅占2.64%；每边四句联共有468副，其中句脚为平平仄仄即符合“马蹄韵”变格的只有11副，仅占2.65%。其结论为：“从这些统计数据可以看出，所谓‘马蹄韵’关于联句句脚规则的变格不仅在绝对数量上很少，而且在相对数量上也远少于一些被排除在‘马蹄韵’之外的句脚平仄安排格式。”也就是说，马蹄韵变格数量少，比例小，与正格合起来也不能支撑马蹄韵应用率第一的结论。2句联三种规则正格的句脚情况一样，3句联马蹄韵正格和朱氏规则正格也一样，且比例很高。统计这两个样本得出的结论永远是“马蹄韵正格+变格”比例高于另两种规则，强调其“变格数量少、比例小”也就失去了质疑的意义。那么，统计的重心，自然应当放到“三种正格并无混同情况”的4句及4句以上联作样本上，以在方便比较高低的前提下观察马蹄韵变格，而时老用以观其差别的实质上只有4句联一个有效样本。读者应该能认同：不少于3个有效样本，方能称为“数据链”，并利用它初步说明问题。可奇怪的是，当时时习之老师手上的5句联很丰富，6句联也有一定数量，却未予以统计。而在下面的其他批驳中，又进行了统计。也许，6、7句联当时样本不足，可以理解，但数据链明显缺失，则是无疑的。（注：其实即使数据链完整，统计结果也一样。本节不深究原因，只论述数据与观点之不匹配性。）
3、质疑长联句脚马蹄韵正格的比例，时习之老师当时大受条件限制，统计出了佐证乏力的数据。
在这一部分的质疑中，时习之老师列出了这样一组统计数据：
“马蹄韵”关于联句句脚规则正格，三言及以下与“朱氏规则”完全一致；四句联的统计，仅居第二位，即使加上符合变格的12联，也仍然少于符合“朱氏规则”的43.51%。五句联的统计，符合“马蹄韵”正格的只占占6.35%，仅居第四位，即使加上符合变格的6联，也仍然远少于符合“朱氏规则”的25.40%。六句联及以上，由于数量太少，已经没有统计学意义。
这组统计数据表明：当把1-3句联也算进去时，尽管马蹄韵的应用比例在不同的样本中高达80-90%不等，但“朱氏规则”更高一筹，“李氏规则”也紧随其后，数据同样很高。这组数据，使人们相信：不能证明马蹄韵的实际应用率是最高的，只能证明是鼎立的三足之一。
马蹄韵应用率第一的位置被否定，其作为规则的唯一性，自然也不存。由此引发的连锁反应，也主要源于这组数据的“有力”支撑。
这组数据在统计上的确没有问题，但是，它真的能有力支撑相关的结论吗？时隔6年，时习之老师手头的样本更丰富，在与他的商榷中，通过对由他本人提供的三组5-7句联样本的深入统计和分析，问题暴露出来了。请看一组数据：

5句联样本，共399副，符合三种规则正格的118副，占29.6%；
6句联样本，共152副，符合三种规则正格的40副，占26.3%；
7句联样本，共88副，符合三种规则正格的23副，占26.1%。

从这组数据我们容易发现：从单边5句开始，符合三种规则正格的作品，只占整个样本约1/4，且呈现逐步下降的趋势。
数据表明，在5句及以上长联中，有多达3/4的作品的句脚不是三种规则的正格。时习之老师虽然统计了全部样本，但5句及以上长联样本中，用以比较三种规则的几个百分比，加起来不过整个样本的25%强而已。在25%的作品中，分出谁第一，谁第二，谁第三，固然数据可靠，但也不能不引起我们对其佐证力度的极大怀疑，以及对另外3/4的作品的重视。
这3/4的作品，也基本出自民国初期及之前的名家之手，句脚安排也不是乱来的。这些作品的句脚安排方式，如果是完全区别于马蹄韵、朱氏规则和李氏规则的第四、第五、第六种安排方式，则要考察它们的比例是否还有比前三者更高的呢？最高的是否才是基本规则？如果是和马蹄韵、朱氏规则和李氏规则有关联的，则这种关联是否应该进一步弄清楚，才好对三者进行准确比较？
回过头去看，时习之老师2008年在统计时是受条件限制的。他当时手头样本相对有限，重点统计的是4句联和5句联。而4句联介于短联与长联之间，有其特殊性，一是句数与律赋的基本节奏单元吻合，二是句脚格式变化空间比5句以上长联小得多，故得到的符合三种正格的作品百分比较大，合起来接近100%。单从5句联一个样本，他又难以观察到5句以上长联句脚符合三种正格的比例急剧下降，且呈递减之势的情形。据时老师自己介绍，当时他也注意到了这个3/4。可惜的是，他认为正格联的数据已能说明问题，没有继续深究。
总的来说，《质疑“马蹄韵”》一文，运用大量的数据，从三个方面对马蹄韵进行质疑，无不缺失明显，用以佐证的观点，难以稳稳立足。遗憾的是，它给读者们造成了靠数据说话，事实胜于雄辩的印象，影响深远。
二、对3/4“非正格作品”的观察和分析
数据是能说话，但只有找准数据，并与观点合理匹配，才能说准话。
单边5句及以上长联中75%的“非三种正格作品”，到底是个什么面貌呢？如果真有规律在，如何才能真实地考察它们，找到规律呢？当单一个体表现出的特征有多样性，而背后确实有规律存在时，运用概率学统计方法的确是一种科学的选择。
以下是时习之老师本人最近提供的三个样本的分类归纳结果。下面，我们来改变统计角度，并根据统计进行分析。

399副“五句联”句脚分类统计结果

句脚平仄模式	数量	附	句脚平仄模式	数量	附
平平平平仄	72	朱氏规则正格	仄仄仄平仄	4
平仄平平仄	127	第一名	平平平仄仄	3
平平仄平仄	13		平仄平仄仄	5
平仄仄平仄	6		平平仄仄仄	4
仄平平平仄	106		仄平平仄仄	9
仄仄平平仄	35	马蹄韵正格	仄仄平仄仄	1
仄平仄平仄	11	李氏规则正格	仄仄仄仄仄	3

152副“六句联”句脚分类统计结果

句脚平仄模式	数量	附	句脚平仄模式	数量	附
平平平平平仄	18	朱氏规则正格	仄仄平仄仄仄	1
平仄平平平仄	36	第一名	平仄仄仄平仄	2
平平仄平平仄	20		仄仄平平平仄	14
平平平仄平仄	3		仄仄仄平平仄	4
平平仄仄平仄	4		仄仄平仄平仄	1
平仄仄平平仄	15	马蹄韵正格	平平平平仄仄	2
平仄平仄平仄	3	李氏规则正格	仄平平平仄仄	1
仄平平平平仄	15		仄平仄平仄仄	2
仄平仄平平仄	8		平仄平平仄仄	1
仄平仄仄平仄	1		平仄仄仄仄仄	1

88副“七句联”句脚分类统计结果

句脚平仄模式	数量	附	句脚平仄模式	数量	附
平平仄仄平平仄	14	马蹄韵正格	平仄仄平平仄仄	1
仄平平仄平平仄	8		平平仄仄仄平仄	3
平仄仄平平平仄	7		平仄仄平仄平仄	3
平平平平平平仄	9	朱氏规则正格	仄平仄仄平平仄	5
平仄平平平平仄	5		仄仄平仄平仄仄	2
仄平仄平平平仄	7		平仄仄仄平平仄	2
仄平仄平仄平仄	0	李氏规则正格	平平平仄平平仄	2
平平仄平平平仄	3

分析：
我们发现，五六七句联排名第一的“句脚平仄模式”，都超出排名第二的比较明显，有一定优势。那么，就先盯着第一名进行分析。
1、五句联排名第一的是“平仄平平仄”，计127副，占31.8%；六句联排名第一的是“平仄平平平仄”，计36副，占23.7%。二者都有明显的优势，且所占比例超过马蹄韵、朱氏规则、李氏规则三种正格的总和，或与之旗鼓相当。
2、上述五、六句联两个排名第一的“句脚平仄模式”，让我们容易推测，长联上联句脚的安排似乎有这样的规律：第二句和最后一句是仄脚，其余为平脚。用公式可以表示为“平仄平…仄”。然而，这一点在七句联上又得不到印证。七句联排名第一的是马蹄韵。反观四句联和三句联，据时习之老师统计，排名第一的是“平平平仄”和“平平仄”，也得不到印证。故可排除“平仄平…仄”为基本格式。
3、反过来分析五、六句联两个排名第一的“句脚平仄模式”，我们还可发现它们另一个共同点：二、四位平仄相间，且最后两句尾字为“平仄”。这一点再与七句联排名第一的马蹄韵比较，则可以印证同样的规律。反观四句联和三句联，也可得到同样的结果。
4、综合上述对三到七句联“排名第一”的分析，可以初步得出这个结论，“上联句脚平仄模式”大约为：奇数句“…？平？仄？平仄”；偶数句“…？仄？平平仄”。这一特点，与句中平仄安排规律很相似，二四六分明。至于“一三五位”是否也如句中规则多权变，而标准格式正是“双平双仄”连续推进，即马蹄韵正格，还有待进一步论证。数据也表明：朱氏规则和李氏规则实际应用率第一的结论更值得怀疑。差不多可否定其作为基本规则的可能性了。
5、需要进一步论证马蹄韵句脚规则是否就是基本规则，就要在考虑基本规则可能被权变的大前提下，从符合奇数句“…？平？仄？平仄”；偶数句“…？仄？平平仄”的模式中，证明不存在比马蹄韵更有优势的“虎蹄韵”、“牛蹄韵”之类。
目前，无论是持哪一观点，人们并不否定对联作为格律文体，其句脚需要符合“声美规律”，大家的认识可以统一到陆伟廉先生在《对联经》中提出的“三原则”上：①摒除单调，②疏散同声，③平衡平仄。这反映人们对长联句脚的特点已有较准确的把握。现行《联律通则》第五条把要求“句脚音步替换”，即“平顶平、仄顶仄”（马蹄韵句脚）纳入了其中，就至少说明了当今联界的专家们是认可“三原则”这一大前提的。
那么，我们就设想到目前为止，人们真的还没有把握住长联句脚安排的规律，而背后真有规律在，只不过各种权变模糊了视野。那么，各种权变就是基于“基本规则”之上的或大或小的破缺，会保持“基本规则”的风神。如果真是这样，则恰当的累加统计可以使“基本规则”的真面目大致显现出来。
为了找出规律，我们按照陆伟廉先生的“三原则”，将同声、单调且平仄不够平衡的朱氏规则和同声的“全仄全平型”排除在统计之外（以七句联的上联句脚为例，平平平平平平仄；仄平平平平平仄；仄仄仄仄仄仄仄，不纳入统计），把样本中上联每个分句句脚平仄安排为“仄”声和“平”声的总次数统计一下，看看得出的统计结果是什么。

上联各分句句脚平仄出现次数统计

样　本（副）		1分句		2分句		3分句		4分句		5分句		6分句		7分句
五句联	218	仄	60	仄	178	仄	38	仄	22	仄	218
五句联	218	平	158	平	40	平	180	平	196	平	0
六句联	118	仄	32	仄	77	仄	56	仄	15	仄	7	仄	118
六句联	118	平	86	平	41	平	62	平	103	平	111	平	0
七句联	77	仄	29	仄	28	仄	55	仄	44	仄	17	仄	6	仄	77
七句联	77	平	48	平	49	平	22	平	33	平	60	平	71	平	0

由上表我们可以看出：
①五-七句长联句脚平仄安排，少数位置“平”与“仄”次数接近，更多位置是差别非常明显的。这说明其安排很可能是有规律的，基本可驳倒“联无定律论”。如果毫无规律可循，应该是除了最末一句，其他各分句句脚“平”与“仄”安排次数都比较接近五五开才对。
②上述统计结果当能浮现出规律的大致面目。整体也表现出“一三五相对模糊；二四六尾分明”的特点。
③如果每一分句只取出现次数最多的情况作为“推荐模式”，则可得出以下平仄安排方式：

五句联：平仄平平仄
六句联：平仄平平平仄
七句联：平平仄仄平平仄

以上，不是与排名第一的“句脚平仄模式”一模一样吗？
由发现了句脚和句中平仄安排表现出的明显相似性，考虑到律句句中平仄安排有两种标准格式，且第二、末一字基本不属于“概率现象”的启示，“奇数句长联”第2分句句脚按平声和仄声可能分属两种句脚安排模式，如果分开统计当看得更清楚。鉴于五句联第2分句的句脚“平声”情况只有40副作品，七句联第2分句句脚用“仄声”的情况只有28副作品，明显比另一种178副和49副数量少，我们只统计第2分句的高概率声调，看看情况：

上联各分句句脚平仄出现次数统计（第2分句限高概率声调）

样　本（副）		1分句		2分句		3分句		4分句		5分句		6分句		7分句
五句联	178	仄	40	仄	178	仄	10	仄	6	仄	178
五句联	178	平	138	平	0	平	168	平	172	平	0
七句联	49	仄	22	仄	0	仄	37	仄	34	仄	8	仄	3	仄	49
七句联	49	平	27	平	49	平	12	平	15	平	41	平	46	平	0

很显然，平仄分布的趋势更明朗。

为什么会出现这个结果呢？我们还可以统计一下样本中采取“二、四、六位平仄相间”的句脚安排方式有多少。结果是：218副五句联含188副，118副六句联含78副，77副七句联含36副。显然，把朱氏规则和全仄全平格式当特殊安排方式来看待的话，余下的样本中“二、四、六位平仄相间”是主流。
可以见得，非正格作品也是有鲜明的价值取向的。
为了进一步证明这一点，我们再把马蹄韵正格和李氏规则正格也排除在统计视野之外，看看“非正格”的接近原生态（基本上是上述3/4的样本）的创作选择，是否也能印证同样的结果。

上联各分句句脚平仄出现次数统计（无三种正格）

样　本（副）		1分句		2分句		3分句		4分句		5分句		6分句		7分句
五句联	172	仄	14	仄	143	仄	27	仄	22	仄	172
五句联	172	平	158	平	29	平	145	平	150	平	0
六句联	100	仄	32	仄	59	仄	41	仄	12	仄	7	仄	100
六句联	100	平	68	平	41	平	59	平	88	平	93	平	0
七句联	63	仄	29	仄	28	仄	41	仄	30	仄	17	仄	6	仄	63
七句联	63	平	34	平	35	平	22	平	33	平	46	平	57	平	0

由上表可以看出：五句联样本充足，依然能看出明显的规律；六句联样本较充足，稍有点模糊，但总体走势依然可辨；七句联则样本相对欠缺，比较模糊，也能看得出大概轮廓。
同样，如果五、七句联第2分句句脚只统计高概率声调，则结果为：

上联各分句句脚平仄出现次数统计（无三种正格；且第2分句限高概率声调）

样　本（副）		1分句		2分句		3分句		4分句		5分句		6分句		7分句
五句联	143	仄	5	仄	143	仄	10	仄	6	仄	143
五句联	143	平	138	平	0	平	133	平	137	平	0
七句联	35	仄	22	仄	0	仄	23	仄	20	仄	8	仄	3	仄	35
七句联	35	平	13	平	35	平	12	平	15	平	27	平	32	平	0

五句联的规律更明朗；七句联样本数量虽小，也初显规律。
上述统计角度得出的结果表明：
1、不论是否统计三种规则的正格，不同的分句句脚，人们在安排平仄时，有显著的倾向性，且呈现出一定规律。依然表现为“二四六尾”非常分明，一位比较随意，三五位相对模糊，但也较明显倾向马蹄韵正格的特点。
2、撇开正格，各种变格保持的是“马蹄韵正格”的风神，故样本统计结果基本显示“马蹄韵”面貌，而不显示其他什么牛蹄韵、虎蹄韵的面貌。
3、统计结果显示：基本能判断马蹄韵规则是长联句脚安排规律的真实反映。
4、在实践中，人们根据不同的创作需要，又经常在“马蹄韵正格”的基础上进行幅度或小或大的权变，一三五位权变相对明显。
5、如果考虑变格，马蹄韵使用率绝对第一。
这种针对具体位置进行的累加统计得出的结论，为什么会让我们从“雾里”窥见“马蹄韵”的面貌呢？因为，实践中虽然多变化，人们在美的感觉的驱使下，天生有着向“圆满”靠拢的向心力。
我们有理由相信：马蹄韵就是对联句脚平仄运用的基本规则。这是语音学的规律及汉语言的特点决定的。人们根据“声美规律”，行为选择总是忠实于自己对美的感觉的。正如陆天泓先生所描述的：“从本源来看，声律的美是人对气流的把握。用你的内容关照你的形式，用你的气息舒畅你的气脉，用你的乐感平衡你的平仄。你觉得很舒服的，就很好。”假设培养一大批孩子，不告诉他们长联句脚的安排三种规则的正格，只告诉他们遵循自己对美的感觉，最多告诉他们①摒除单调，②疏散同声，③平衡平仄的原则。当孩子们成为成熟的作者，创作的作品样本足够时，按笔者上述方法去统计，结论一定是马蹄韵。
这个统计原理，就如同我们忠实于自己对美的感觉，去统计无数美女脸蛋的相关尺寸比例，得出的结论是“三庭五眼”。而具体到某一个美女，则可能有各种数据上的或大或小的偏差，恰好符合标准的美女比例并不大。
马蹄韵，就是对联作品节奏美和对称美的“三庭五眼”标准。

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