第二讲 初唐诗
初唐是唐诗的开始时期，有些人对初唐诗不看好，其实初唐和盛唐、中晚唐比。初唐 诗确实显得弱一些，唐朝建国以后五六十年间诗坛并不兴盛。后来出现了初唐四杰和杜审言，张若虚、陈子昂等人，使得唐诗为盛唐的兴盛打下了较为扎实的基础。刘克庄《后村诗话》里面有这样一段话：“唐初王、杨、沈、宋擅名，然不脱齐梁之体。闷，唯闺帏、戎马、山川、花鸟之辞时有善者。求其雅人深致，实可兴观，唯陈拾遗、张曲江二公耳”。
赏析杜审言和晋陵陆丞早春游望
独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。
杜审言字必简（约645---708）湖北襄阳人，从其父迁居河南巩县，咸亨元年（670）进士，历任丞、尉等小官，武后时授著作郎，迁膳部员外郎，为杜甫祖父。这个身份很重要，杜甫对他的祖父是非常崇敬的。神龙初年（705），因张易之兄弟，获罪，流放峰州。不久招还，任国子监主簿、修文馆直学士。有《杜审言集》。
对于杜审言的诗歌创作，陈振孙的《直斋书录解题》有这么一段文字：“唐初沈宋以来，律诗使盛行，然未以平，侧、失、眼为忌。沈言诗虽不多，句律极严，无一失粘者，甫之家传有之来矣，然随欲衙官屈、宋，则不可也”。杜甫亦曾言：“吾祖诗冠古，诗是吾家事”，是杜甫引以为骄傲和自豪的事情，实际上他的父亲杜闲没有诗歌作品传世。杜审言在初唐是比初唐四杰更了不起的诗人。清王夫之《姜斋诗话》：“近体梁、陈已有，至杜审言始叶于度”。（也就是说至杜审言，五言格律诗才比较标准化了，这里的叶就是押韵。叶于度，叶韵才有了法度。）。
这一首《和晋陵陆丞早春游望》是初唐时期非常杰出的作品。此诗作于武则天永昌元年前后，晋陵是唐代的郡名，属江南道，现常州市。陆丞是作者的友人，不详其名，时任晋陵县丞。《早春游望》本来是陆丞做的诗，本篇是杜审言的和作。诗歌借江南春色的描写抒发了诗人的宦游之思。
独有宦游人，偏惊物候新。独游，强调因为宦游之人，出来做官的人，陆丞也好，杜审言也好，都是异地他乡来到江南做官，所以对于江南的气候。物候变化特别敏感。这就是独有，独字是一个入声字，是对偏惊的强调，逗处作者心思，定下全篇基调。偏惊物候新，独和偏是相互照应的。物候：是气候和生物的一些变化。纪晓岚曾说此诗：“起句警拔，入手即撇过一层，擒题乃紧，知此则无通套之病”，出自纪晓岚《唐宋诗举要》。[纪晓岚，大文豪，大文学家，《四库全书》编篡他是总裁之一。纪晓岚读诗的眼光很独到，能得到他肯定的诗作不太多。不论哪个朝代的诗词，只要纪晓岚说好，这首诗词就一定好。不像许多外行人，看到什么都说好，有些诗词还在打油、打水（就是连打油诗也算不上的不入流作品叫打水诗，打的还是劣五类的水，王步高教授发明的词汇，打水诗。），阶段就吹得神乎其神。纪晓岚，苏东坡都是眼光独到的大家。能得到他们的肯定非常不容易]。物候：自然现象的变化显示出季节的不同，铺垫了以下四句的景色描写。“新”扣住了题目中的“早”字，使得诗歌因物兴感的中心内容更加鲜明动人。这个新字，因物生感，即是对春的实在描写，也是内心感受，是谁感到物候的新呢？就是这些独自在外的宦游之人。
云霞出海曙，梅柳渡江春。这两句承上句描写物候新，描写江南早春清新明快的景色，有华妙超然之感。这两句历来受人推崇，但是这两句扣江南其实扣的不算很紧，这样的景物在其他地方也会有，只是来早来迟而已。当然，江南，尤其是唐朝时期的江南，靠近海边较近，他的云层的变化特别剧烈，你可以仔细观察一下，南京和上海比较，上海的云彩变化比南京复杂剧烈的多，因为上海在海边。所以这里的：云霞出海曙，梅柳渡江春。还是切合当时的情况的，这里用了动词“出“”渡“”催“”转“非常传神，大家知道写古体诗最重要的就是用好动词以及当动词用的其他词，像王安石的春风又绿江南岸的绿字。绿本身不是动词，在这里用作动词。动词是一首诗当中最关键的词汇，很多练字练的是动词，很多诗眼，都是动词，动词占了非常大的比例。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。淑气，暖气，陆机《悲哉行》：“惠草绕淑气，时鸟多好音”。南朝江淹《咏美人春游诗》：江南二月春，东风转绿苹。同学们读唐诗，会明确感受到唐人很重视化用前人的诗句，这一点也是我们刚刚讲到的唐诗兴盛的原因，有1700年中国诗歌的积淀。化用前人的语句，又自出新意。淑气催黄鸟，因为天气暖了，草长莺飞，黄鸟也出来欢叫，各种绿色的草、苹都报青了，柳树也发芽了。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。既赞赏陆丞诗近于古人，又写出无限的思乡之情，忽闻与篇首的偏惊遥相呼应，顿挫有力，具有婉曲跌宕之妙。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。这两句更能扣紧题目，因为前面，独有宦游人虽然写到陆丞，但是对他的诗作没有提及，结句如再不提起，这首诗就与题目扣不紧了，这里歌古调是说陆丞的诗作很像古调，古人之调，古人之调是对诗极高的赞赏，说你的诗是古调，这是高度的赞赏。归思欲沾巾，咱们都是异乡人到江南来做官，现在读了你的诗，勾起了我得思乡之情，王夫之在《唐诗评选》中说：“意起笔起，意止笔止，真自苏李得来， 不更问津建安看他一结，却有无限。《过秦论》“仁义不施而攻守之势异也 ，结构如此，俗笔于此必千百言“。（苏李，这里是苏武和李凌）。
总论
1. 这首诗是早期五言律诗的代表作，胡应麟称：初唐五言律诗，独有宦游人第一。
2. 这首诗以情托景，情景结合，将对异地风情的新鲜感和漂泊异乡的羁旅之愁结合起来。
3. 章法严密，婉曲跌宕，杨慎:杜审言《早春游望》诗，《唐诗三体》选为第一首是也，首句“独有宦游人”，七句“忽闻歌古调”，妙在，独有，忽闻四虚字。《文选》殷仲文“独有情秋日”审言祖之，盖虽二字，亦不苟也。诗家言子美无一字无来处，其祖家法也。
4. 辞藻清丽，声音谐畅，境界华美。
我们再看一首王勃的诗，《送杜少府之任蜀川》
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
王勃此诗写的很好，与杜审言的诗堪称双壁，特别是颈联，千古绝唱。
下面我们讲到宋之问和沈佺期两位作家，这两位作家对于五言律诗的定型，对 于七言律诗的兴起都起到了很重要的作用，一般对沈宋在文学形式的发展史上给予他们较高的地位。但是这两个人的人品都很卑贱、很猥琐。他们依靠武则天的男宠张易之，人品颇不足道。沈佺期的《独不见》：
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。
就是最早的一首已经具有七言律诗雏形的作品。七言律诗不但每一句要求是律句，还讲究联队，中间两联要对仗。沈佺期此诗、中间两联基本对仗。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
作为仗句是对的比较工整的。以后我会给同学们专门讲诗词格律。对仗的句子不但平仄要相对，词性要相同，而且不但词类相对，义类也要相对。这样才能说是工对。
张若虚的《春江花月夜》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，
何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，
皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，
但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，
应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，
鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家，
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，
碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
张若虚（660---720）是扬州人，曾任兖州兵曹。唐中宗时与贺知章，张旭、包融并称“吴中四士”全唐诗仅存诗二首，《春江花月夜》和《代答闺梦还》而第二首是一首排律诗，很平庸。
解题：《春江花月夜》是乐府旧体，属于《清商曲.吴声歌曲》。相传创始于南朝陈后主叔宝。诗以春江花月夜为背景，抒发了对于人生的思索和男女的相思离别之情。全诗分为两部分，第一部分到“但见长江送流水”，重在写景及由此引起的思索。第二部分“白云一片去悠悠”至结尾，描写男女的月下相思，以抒情为主。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。这首诗开头用一种出生法，逐步把春江花月夜五个字一一推出来，在夜这个大背景下慢慢推出。而到诗的结尾又用消归法，把春江花月夜五个字一一收起。这首诗的结构上具有这样的特点。开头推出春江和明月，境界阔大，《太平御览》卷四引《抱朴子》：“月之精生水，是以月盛而朝涛大”。此诗首句与张九龄《望月怀远》之：“海上生明月，天涯共此时”。有异曲同工之妙。大家知道，地球上的潮水是源于月亮对潮水的吸引力，太阳对地球上的潮水也有吸引力，但是太阳离地球太远，吸引力较小。但是当太阳和月亮处于同一个方位，他的吸引力就叠加，就是大潮汛的日子。相反太阳在这边，月亮在另一边，他们的吸引力相减，就是小潮汛日子。春天由于上游的雪山上冰雪融化，融化的雪水顺流而下，就成了春江水涨。南京一带称为桃花水。春江潮水连海平，潮水涨大好像和大海连在一起。海上明月共潮生，月亮从大海升起。大家注意，张若虚是扬州人，唐代之前的扬州离大海很近，当时像我们江苏的南通这些城市，都还是海岛，而且是一个很小的岛，慢慢的随着长江泥沙的淤积长出来许多，江苏苏东的射阳，如东这些城镇，解放初基本上靠海，现在射阳已经离开大海100多里了，这一部分全是长出来的。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。滟滟是水波闪烁的样子，在月光下才能看到这种景象，阳光下光线太亮的时看不到水波的闪烁，实际上是水的波浪沿波峰到波谷反映月光的强弱不同，显现出来的波纹闪烁。强烈的光线下它反映不出来，没有月光又反映不出来，所以是月光比较明亮的夜晚所特有的景象。这种意义又叫粼粼。水波闪烁把月光送到千万里之外，使得何处春江无月明，月光无处不在，这里写出了江和月的关系，月逐江流，江因月明，为后面“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”做铺垫。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。同学们注意到这一句为止，春、江、花、月、夜全推出来了，夜是整个的大背景。引入花，并写出江月与花的关系，境界朦胧，幽静神秘。芳甸：杂花飘香的原野。霰：小雪粒，此处形容月光下的花朵。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。早春的天气还在下霜，下霜但是有看不到霜从天上飘落下来。同学们注意，你们读古诗读多了，会有一种感觉，文学家的眼光看现实生活与普通人有很大差别，诗人观察生活比一般人要细腻的多，更具有独特的眼光，所以这里他说，汀上白沙看不见。在银白色的月光下，白色的东西就不容易看出来下面几句写到一种宇宙意识。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月照何人，但见长江送流水。
这么一段就是反思人和月的关系，江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。突出一个孤字，月明星稀，天上的星是分等级的，天文学家认为我们普通人的肉眼只能看到负一等星到正六等星。负一等星的代表是织女星，天上最亮的星，正六等星就是类似星云式的很小的还能一个个孤零的辨认出来的星。这里这个孤字用的恰到好处。
江畔何人初见月，江月何年初照人。人生代代无穷已，江月年年只相似。
这两个问题基本是一个问题，面对孤月而发生出哲理性的思索，江畔是何人最先看到月亮？江月什么时候最先照到人身上？这个人也应该是第一个看到月亮的人。这两句在探索宇宙的奥秘，也使人生发出“人生代代无穷已，江月年年只相似的感慨。宇宙是永存的（当然这个永存是与人生比较，有时间限制）江月年年只相似，这里写出了变与不变，变的是人，一代代的人，没有穷尽。不变的是月亮，基本上没有太大的变化。宇宙的变化比起人类的变化当然要小的多。这里与李白的问月当中的发问有相似之处。青天有月来几时，我今停杯一问之。今人不见古时月，今月曾经照古人，古人今人如流水，共看明月皆如此。这里我们可以看出：同样的宇宙现象在不同的诗人里也会发出共鸣的声音来。不知江月照何人，但见长江送流水。这里赋予了月以人的感情，不知月亮在等待何人，只看到长江水滔滔东流。一待一送，逝者自逝，来者自来，江月有情，江水也有情。这就自然过渡到下段对男女相思离别的描写。我们说这首诗分为两大段，下面就过渡到第二段。
第一部分写了春江花月夜及相关的各种景色，而以月光统众景，以众景含哲理，寓深情构成了朦胧、深邃、奇妙的艺术境界。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。以白云来比喻游子，出自《古诗19首》的第一首，《行行重行行》，行行重行行，与君生别离。浮云游子意，落日故人情。李白诗中的句子也有：白云一片去悠悠。悠悠即远，渐渐的远去。青枫浦上不胜愁，青枫浦是地名也可以是泛指，本来叫双枫浦，在现在的湖南浏阳。扬州人写诗干么点到湖南的青枫浦，显然未必是实指，而是泛指。下面转入
谁家今夜偏舟子，何处相思明月楼。分写男女两方面，写月夜下的两地相思，一写远方的丈夫驾着一叶扁舟，出外经商或谋生活，古代人经商也好、出外读书求学、做官也好，坐着扁舟。显然坐扁舟者，不是地位高的人，应当属于较穷的人之列。何处相思明月楼。后一句重在写女子。何方，他的妻子在月光下思念着他。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。可怜，这里的可怜与现代汉语的可怜不同，就是可羡慕（可爱）的意思。月光下人在徘徊。应照离人妆镜台，月光又照在女子梳妆的镜台。这里的徘徊，不是指月亮徘徊，月亮不在徘徊，是月下的人在徘徊。大家知道：运动有两种运动速度，一是线速度，一种是角速度，一个是位置的改变，每秒多少米，一个是角度的改变。人类的徘徊，都有一定的线速度，这个角速度接近于零，为什么呢？人相对于月亮的移动位置的改变的这个角速度几乎可以忽略不计。
玉户帘中转不去，捣衣砧上拂怀来。写月光的无处不在，同学们注意到一点，就是在诗词里出现的玉，很少是指玉石，而是某样东西的美称。月色恼人岑托出思妇无法排遣的愁绪。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。张若虚也意识到月光太快了。此时此刻我们千万里之外的人同时抬起头都能看到这一轮明月，他说：我多想能像月光这个样子通过折射照在你的身上，这种想象太奇特了，我觉得诗人总是比科学家先行一步。我们先有了很多神奇的想象，后有科学家的许多发明。千里眼、顺风耳现在都可以做到。但是文学作品提到的更早。愿逐月华流照君，想象奇特。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。这里鸿雁，鱼龙都是古人诗词中可以用来传书的，大雁能传书，鱼也能传书，《饮马长城窟行》的乐府诗中就有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书”这样的句子。这里写到鱼雁不能达情，写出了两人分别的久远。最后几句
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
写这个女子彻夜难眠，苦苦思念远方的丈夫。但是最后以失望而告终。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。梦里落花，花落意味着春归，可是离人没有回来，只见春去欲尽，明月西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。碣石（河北省）潇湘（湖南省），远也，离人与自己相隔千万里之遥。极写两人相距之远。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。这句以景写情，在江树的摇曳之中，月亮落下去，不知道今天晚上有几家盼归了远方的离人？当然这个时候诗中女主人公本人是以失望而告终的，有人家的离人回来了，自己就有了希望，诗的结尾在一种失意、怅惘当中结束。
第二部分：写游子思妇的相思之情，而以春江花月夜点染，烘托。想像中有相像，实境中含梦境，心物交感，情景相生，时空垫合，虚实互补，从而获得了低回婉转，缠绵悱恻，言有尽而意无穷的艺术效果。
《春江花月夜》把诗情画意，哲理交相融汇，令人思索不尽，浅浅说出，节节相生，使人伤感，以致把春江花月夜这五个字炼成一片奇光，分合不得。结构安排独具匠心，以明月的初升到坠落的过程为全诗起止的线索，写的神气凝聚，浑然一体。这首诗语言优美，声韵和谐流荡，化典无痕，全诗四句一换韵，平仄互押，构成流利之势。闻一多评论它是：诗中之诗，顶峰上的顶峰。
对比别的《春江花月夜》，张若虚的春江花月夜写了36句，分九段，每段四句。而最早写春江花月夜的是陈后主，可惜陈后主的春江花月夜没有流传至今。乐府诗集里面只有隋炀帝杨广写的一首《春江花月夜》，只有二十个字“暮江平不动，春花満正开，流波将月去，潮水共星来”。从这里我们也可以看出：乐府诗题目定了以后，他的内容主题大致定了，而它的长短、句数、格律平仄都没有定。
这一篇春江花月夜被闻一多先生称为：孤篇压全唐，成就极高。
