根在青山大梦长，

能伸能屈耐风霜。

自从与尓成双后，

苦辣酸甜共品尝。

明山才子点评：此绝一、二句写竹筷`似人一样扎根青山，美梦悠长，性格能曲能伸，历经风霜，真乃大丈夫也！三句为转，为条件，自从筷子成双后，共品菜味的酸甜苦辣，明写菜味，喑喻人生，夫妻也要历经人生酸甜苦辣，语带双关，四句为合，竹筷性格尽显，主题得到升华。此绝明写筷子，暗喻人生，写得精巧，精神凸显，确为咏物之佳作。

二、香姐七律 春燕简评

垄上缃桃未半匀，双飞玄鸟乐无垠。

影穿岭背歌嘉树，花砌梁边醉旧邻。

羽尾掠池银浪迭，泥巢枕梦暗香纯。

休言体不过三寸，却向人间报早春。

才子简评：韵好情深，对仗工整，起承转合较好，结有力，余音绕梁。

三、墨像晨练简评

清晨的阳光拨开云雾

晨辉泛滥了苍穹

公园 柏油路上

到处是晨练的身影

随着欢快音乐扭动

瑜伽剪成花形

和优美的广场舞

入画圆梦

练太极的老者

身轻如燕活虎生龙

打羽毛球的靓女帅男

身姿矫健灵动

伸腿 弯腰的人们

冲着湖水呼喊

一片热血沸腾

晨练

让腰肢更加柔软 轻盈

让骨骼更加强健 润丰

让年轻人青春常驻

让老年人焕发容颜

送走疲惫 迎接优雅健康的人生

才子简评： 先写晨练之姿态后写晨练之功效，层次清楚，确为佳作。@墨缘 思绪化作流水，温暖化作阳光，无形化作有形，情感寄托意象，新诗巧而细，雅而新，佳作连连。
四、李下蹊题居庸关云台赏析

一线关城道，千年跨佛台。

玉雕留漫漶，云塔失崔嵬。

惯见汉师出，多闻胡马来。

居庸称锁钥，不识是谁开！

明山才子点评：此诗应为李下蹊最近之好律之一。"

一线关城道，千年跨佛台。"

首联写居庸关之位置长城一线之雄关，佛台方位位于雄送之上，时间跨度从元代至今约一千年。首联起好；颔联"玉雕留漫漶，云塔失崔嵬。"写玉雕仍留石壁上，可惜略有模糊，云台之上云塔早已不见，所以失去昔日之雄伟气势。此联对仗工整，辞达意深，为实写，承上联详写目前:云台之现状，此联承好；颈联

"惯见汉师出，多闻胡马来。“

转向对千年历史之回顾，由实到到虚写，雄关为关外少数民与关内汉族兵家必争之地，汉师多出此关败多胜少，导致胡马过关致使汉军多次兵败，甚至导致政权颠覆。 如蒙古族及后金满族分别建立的元朝及清期。此联短而赋予巨大的历史内容，应为出彩之联。此联转好；尾联"

居庸称锁钥，不识是谁开。"锁钥点明雄关之重要性，不识是谁开？强调随着冷兵器时代结束，如今属于人民，已成为旅游景点。反问提升了语气。结耐人寻味，结好。总之此律为诗之正格，前六句完全对仗，起承转合较好，由实到虚，再由虚到实，韵好情深，确为佳作。

第五：山村夏夕

长夏山中暑意轻，黄昏醉起绕村行。

翩翩白鹭云间落，袅袅青烟岭上生。

垂岸柳丝斜不乱，浮池鲤影正分明。

蜻蜓数只慵归去，几缕荷风摇晚晴。

才子点评：首联点明时间夏日黄昏，地点山村，起好；颔联写白鹭由云层翩翩而落，青烟由山岭冉冉而生，由上到下，咏物形象，描景准确，对仗工整，应为诗中出彩之联。颈联通过写柳丝倾斜而不乱，鲤鱼游动而分明，抓住特点详写景。尾联以蜻蜓因景美不愿归去，却感受到几缕荷风带香而来。以景收尾，以物观物，写作持色明显，耐人寻味。

第六：七律：无奈秋标暑不收

玄蝉唱出莫名愁，无奈秋标暑不收。

旧历已开新季节，高风未到古勋州。

为耕郁闷随车雨，底事逍遥得月楼。

草舍粗茶除溽气，汾河汗水续长流。

才子点评：起句以蝉唱解愁，未秋暑收写起，挺有新意，三伏不尽秋来到，颔联贯穿这个意思，对仗工整，辞达意畅，乃诗中佳联。颈联"为耕郁闷“句有新意，对仗不甚工。尾联汗水续长流句佳，结好。整体尚好，确为佳作。
七、文社8月社课咏戎装获奖作品

总分第二名（获二等奖

【七律】题外甥戎装照

作者/碧霄

千里犹闻励志声，此身生就固长城。

戎装光印边关月，鞘剑锋藏细柳营。

炼魄焉知甘与苦，担肩不问重和轻。

金睛锁定妖魑处，壮我战狼三万旌。

才子简评：文兄碧霄获奖实至名归。首联闻声言志；颔联用典巧而雅，对仗工而稳，应为出彩之联；颈联转向胆气与责任。对仗工，转好；尾联为国杀敌有方位，写目标，结好。总之，此诗韵好情深，辞工意畅，承古出新，确为好律。
八、无为题影子简评

风雨年年岂在乎，假真于此绘成图。

功名富贵来还去，唯有卿卿不用扶。

才子点评：写影子年年随身而不在乎，假影与真身在日月映照之下如一幅图画，人动影动。前两句为实写。三句为转，功名富贵如过眼浮云，来还去，结句写影子不用扶。抓住不用扶这一特征，引人警觉，转结出新，令人回味，确为好绝。
七律•永年区超级杂交水稻创世界单产最高纪录赋诗 新韵

杂交水稻产量高，夺冠寰球我自豪。

品种融田光映照，料肥给力水侵浇。

寒临收获甜和蜜，笔录增添愛与骄。

十九大开传喜报，永年福地展风骚。

诗友沦龙吟落叶两首简评：

一、七律 吟落叶

曾为浮华一梦尝，秋来独寂暗忧伤。

将身共赴千枝老，落魄徒留满地黄。

自古妖娆非叶绿，从来浪漫尽花香。

清笺写就经年事，也是无聊做嫁裳。

才子简评：此诗首联"忧伤"为全诗定下悲伤基调。为总写，曾经一梦，秋到暗伤。颔联承写随枝老，且满地黄。为实写，对仗工整，景中蕴情，堪称佳制，承好；颈联通过对比写叶绿与花香的特质转向人们对叶的评价。此联为流水对亦出彩。转好；尾联写叶之一生，从是陪衬，为他人作嫁衣。结写出叶之特色。"无聊“二字锤炼稍弱。整体此诗通过写落叶有所寄托，算作咏物之佳作。

二、七律 吟落叶

离枝别茎叹伶仃，枯瘦难寻昨日青。

为护花容堪向老，遭逢夜露任凋零。

风光自是无长久，岁月何曾守一经。

欲望终归皆做土，芬芳只可画浮屏。

才子简评：此诗流畅自然，写出叶老似人之特点，青春难返，护花使者，不惜生命。叶落归根，不求落画。除颈联对仗稍差外，整体颇佳。
喑香如沁行香子.呓语赏析

月色归来，醉眼初开。

看风摇、灯影徘徊。

眉间旧绪，皆作尘埃。

是心如水，身如梦，念如涯。

折枝成笔，秦淮当墨，画星辰、五百年哉。

悠悠三世，不误诗才。

托梨花肤，梅花骨，杏花腮。

才子简评：

"月色归来，醉眼初开。"

以月色归来起兴，引起作者睁开醉眼

。“看风摇、灯影徘徊。"看到风摇影动。"

眉间旧绪，皆作尘埃。"

由景到己，旧绪化尘，化无形为有形。"

是心如水，身如梦，念如涯。 "心，身，念分喻水，梦，涯，比拟出新。

"折枝成笔，秦淮当墨，画星辰、五百年哉。"

作者似仙，五百年来以枝为笔，以秦淮水为墨，书画星辰。气阔浪漫。

"悠悠三世，不误诗才。"三世而吟诗。

"托梨花肤，梅花骨，杏花腮。"

尾以肤如梨花白，德似梅花傲，颜似杏花红。形态质尽显，似仙女形象向红尘展示。总之，借梦呓抒情怀，虚实相生，浪漫中透婉约之意，形象有味，特别两片最后比拟出彩。
谈淡宋代文人填艳词的变化网如搜集

和长篇小说不同，受篇幅的限制，宋词对字数有着严格的要求。因此，宋词的情节不能过度地拉长，必须合理安排人物的活动和对话，使得读者能够从细节中看到整体。词为艳科，词中的艳情之事是永恒的题材。北宋以前，文人词与民间词中都渗透着艳情之事，民间词叙事性强，但是这种叙事是俚俗的叙事，事之美感弱。

中唐以后产生的艳词叙事词的作者是社会底层劳动者、艺人、乐工甚至歌妓，而这种民间俗词的受众也是以歌女等底层劳动者为主，这就让艳情词有事而无情，情节单一、雷同。“离别、相聚、别而难聚”是艳情词雷同的主题。

《敦煌曲子词》作为中唐民间词代表，其中描写恋情之事的词十分常见。“艳情之事”是最主要的词事。例如表现弃妇之事的《抛球乐》，生动得写出了弃妇的心理活动。《菩萨蛮枕前发尽千般愿》一词，写出了女子为坚守爱情而发誓之事。再如《别仙子此时模样》，描写了离别后男子对妻子的思念之事。这些词都有着丰富的词事，但是掩盖不住的是这些事单一，雷同。恋情之事在词中反复出现，却无所创新。



北宋之后，随着经济的繁荣，宋词介入士大夫阶层的生活，写俗事的艳情词开始雅化，成为文人雅词。但是过度渲染的情感又冲淡了情节，使得北宋词人有情而无事，表现为两个极端：一种是对事的有意遮掩。这和两宋文人对于艳情之事入词的批判有关，使得艳情之事在情感的反复铺陈之中失去了情节性，晏殊词即是如此；一种是对艳情之事的过度描写。对恋情对象体态、心理过度描写，露骨而不忍卒读，例如柳永词中的露骨情节。周邦彦在情与事的处理上恰到好处，丰富了恋情词的题材，是对同时期其他词人恋情词的一种超越。

恋情词在北宋是被创作最多的题材，在作家作品中占比重最大的就是柳永和周邦彦，《乐章集》中120首俗词中有90首都是写恋情之事的，柳永同时也在叙事上有所成就，代表着北宋恋情词中的叙事水平。

首先以柳永词《定风波》为例：

自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁麽，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。

这首词的词事是老生常谈的男女离别之事，形式为代言体，事件的场景也是单一的，即懒于梳洗的女子对情郎的怨、想、悔。在她看来，青春年少是最可贵的，超越了功名之事。这首词作为恋情之事是柳词中的代表，柳永写恋情之事很少顾及情节，其中，主人公的情感有去无回，难以得到对方的回应，缺少了丰满的情节。柳永恋情叙事的另一个缺陷，就是白描手法的过度使用，对于场景的过度铺陈。这一缺陷的直接后果就是让词没有了情节，对于对象的描写多了，主人公自我的描写就少了。陈振孙《直斋书录解题》评柳词“其词格故不高。”正是由于这种白描手法的过度使用导致。

例如《尉迟杯》：

宠佳丽。算九衢红粉皆难比。天然嫩脸修蛾，不假施朱描翠。盈盈秋水。恣雅态、欲语先娇媚。每相逢、月夕花朝，自有怜才深意。绸缪凤枕鸳被。深深处、琼枝玉树相倚。困极欢馀，芙蓉帐暖，别是恼人情味。风流事、难逢双美。况已断、香云为盟誓。且相将、共乐平生，未肯轻分连理。

这首词写了男女恋情之事，先是对恋情对象细致入微的描摹，接下来是对恋情场景庸俗至极的描绘，如果说风流之事是词中主角，这种俗极之境可谓登峰造极。但是可以看出，这首词实际上还是属于叙事词的范畴，有人物——恋情的男女，有时间——月夕花朝，有地点——庭院深深处，但是这首词并不是成功的叙事词,它的弱点还是在情节上，因为对恋情场景的过度描写使得情节被淡化了，使得整首词只能称之为片段。柳永之词，因为词人自身的个性和秦楼楚馆的生活环境使得其词的情节失于描摹，词事失于单一，那么嘲笑柳永做“针线闲拈伴伊坐”小词的晏殊之词又是怎样叙事的呢？

晏殊嘲笑柳永做小词，其实自身之词也多有涉及艳情之事，而且身为宰相，对于歌宴舞女的接触像比如柳永可谓有过之而无不及，对于恋情之事的描写，晏殊《睿恩新》可见一斑：

芙蓉一朵霜秋色。迎晓露、依依先拆。似佳人、独立倾城，傍朱槛、暗传消息。静对西风脉脉。金蕊绽、粉红如滴。向兰堂、莫厌重深，免清夜、微寒渐逼。

这首词写的也是一个女性思恋情郎之事，可以说柳永和晏殊写的是同一种事，用的也同为白描的写法，只是柳永词中的主人公是下层的，而晏殊词中的主人公是地位较高的宫廷舞女和宫女，但是两个人写的事情都是一样的。晏殊词经过诗化，淡化了情节。如果说柳永的叙事是单一的场景，晏殊之词就是在一片清雅之中模糊了事件，甚至只留下一种意境了。

恋情叙事词发展至周邦彦，这一传统词事已经有所变化。可以说融合了晏殊艳情词雅化的叙事和柳永场景化叙事，在周邦彦词中既有场景，又不显得庸俗，关键是情节的把握恰到好处。在北宋同时期词人还在纠结于融诗入词还是融画入词的时候，已经突破了技巧上的传统，而有了小说化的情节。

周邦彦善于写情节，不仅体现于慢词，字数限制更大的小令中也充分表现了这种情节性，例如《少年游朝云漠漠》一词：

朝云漠漠散轻丝,楼阁淡春姿。柳泣花啼,九街泥重,门外燕飞迟。而今丽日明金屋,春色在桃枝。不似当时,小楼冲雨,幽恨两人知。

这首词是荆州怀旧之词，在情节上也颇有曲折性，吴世昌先生《词林新话》中对这首词评价颇高，认为这首词虽然短小，情节却十分曲折。在这首词中出现了三个转折，先是写过去恋情之苦，然后想到今天恋情之甜美，却站在今天怀念过往的恋情。曲折的词事之中表现了一个曲折的故事。这样的词事在恋情叙事词之中又是十分罕见的，他变现了恋人间的一种特殊的心理：越是难得的恋情越是甜美，而轻而易举得到的“金屋藏娇”，越是不懂得珍惜。正是这样的体会，使得周邦彦以恋情为词事的词颇少圆满之事，多是求而不得之情事，或者失去，或是难得，这和柳永等人直写恋情之热烈相比，更多了些许曲折。

总的看来，周邦彦的恋情叙事词的创新之处有内容上的和技巧上的创新：就内容上来说，改变了北宋一贯以来热烈的恋情内容，转而写思而不得的恋情，让词事充满感伤色彩。就技巧上来说，重视视角的转变，不仅仅从男性的视角看女性，也从女性的视角看男性，使得事件更加丰满。回环往复，增加了事件的立体性。

賀中華詩詞非遺傳習館增城分館成立

文/美慧

萬丈豪情振筆揮，

流年逝水嘆噓唏。

探珠文海馭龍渡。

展翼詩心托鵠飛。

北斗傾樽長詠唱，

東籬作伴不思歸。

關山萬里邀君顧，

自有梅花香染衣。

才子点评："萬丈豪情振筆揮，流年逝水嘆噓唏。“首联写对世事有感，须挥笔书写。颔联"

探珠文海馭龍渡。

展翼詩心托鵠飛。“

作者驭龙在文海中探珠，托鸟在碧空中放飞诗情。两句对仗工整，用语奇妙，境界大开，令人振奋。确为佳联。此联承上而写，对现实具体之写景。有浪漫气息。颈联"

北斗傾樽長詠唱，

東籬作伴不思歸。"

写作者倾杯北斗有意唱，作伴东篱心忘归。写自己的处世态度。此联也属具体写景。尾联"

關山萬里邀君顧，

自有梅花香染衣。"写邀友至抒怀。总之，此诗颔联最佳，结句佳。