太古 发布于2017-08-13 20:22
点击:2484
评论:2
诗言志，但诗不应该尽是理想追求、叹老嗟时，还要有生活中的乐趣。
艺术源于生活，高于生活！
艺术是人对生活的感受感悟，生活现象、生活经历，是艺术创作的源头。
作者通过艺术手段对生活中发生的事情进行提炼加工 ，以精练的语言，渲染,夸张…使艺术作品更加生动，耐人寻味。作品与现实便有了差异，更美，更纯粹，更强烈，更有趣……
清代江苏金坛人，乾隆进士，曾任淮安府学教授史震林曾为“趣”下过一个定义！《华阳散稿序》云：“诗文之道有四理”，理有理趣，事有事趣，情有情趣，景有景趣。趣者，生气与灵机也。
诗趣就是诗词中特有的生机和灵气，能使人精神愉悦， “味欲其鲜，趣欲其真。（随园诗话）”，能让人感受到有意思的兴味，是一种审美境界。 “趣”是人的真性情，“趣”是真诗的标 准之一。 “诗趣说”的形成过程，是古代诗论家对诗的审美特征不断认识、提高的过程。
（一）事趣。
诗中有赋，有直陈事实、直白的地方，但语句要尽快地进入到具有诗的意境，有情、有景、有趣，要把生活中的事情用生动有趣的语言表述出来，
用丰富的语言去感染读者，而不是尽说一些“流畅的大白话”。只要作者用心，有角度、有创意，再平常的事情也会让人觉得很有趣。
苏东坡《惠崇春江晚景》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
唐伯虎《除夕口占》
柴米油盐酱醋茶，般般都在别人家。
岁暮情闲无一事，竹堂寺里看梅花。
唐青臣《落第》
不第远归来，妻子色不喜。
黄犬恰有情，当门卧摇尾。
《雪诗》【明】陆诗伯
大雪洋洋下，柴米都涨价。
板凳当柴烧，吓得床儿怕。
有趣味的诗人在诉苦说穷时，都不会丢掉那一点诙谐。幽默可笑中有哀怨，意味深长。要注意的是幽默诙谐处理不好的话，容易流于浮滑，浅薄。
（二）理趣。
诗可以有 理，但不能以“理语”入诗，否侧枯燥乏味。宋人受理学影响，加上以文为诗的时代风气，重说理而忽视形象塑造，李梦阳（明中期文学家）就对宋人的说理诗掊击甚烈。其《缶音序》：“宋之主理，作理语。诗何尝无理！若专作理语，何不作文而诗为耶？”。诗不排斥任何哲理，诗不废理，但必须理得其趣，妙合而凝。
沈德潜《清诗别裁集凡例》云：“诗不能离理，然贵有理趣，不贵理语。贵浑浑灏灏，元气结成，乍读之不见其佳，久而味之，骨干开张，意趣盎然，斯为上乘。”
诗不能枯燥抽象地言“理”，而是在诗人与自然的审美感兴中生发出哲理，于形象而有趣的画面中呈现出哲理，
以“趣”含“理”，“理”与“趣”浑然一体，要让读者感觉诗趣毫无牵合之感，仿佛如盐之溶化于水一样，无痕却有味。如:
杨万里《过松源晨炊漆公店》其五:
莫言下岭便无难，赚得行人空喜欢。
正入万山圈子里，一山放出一山拦。
作者运用欲抑先扬的手法，把峰回路转的自然景观写得活灵活现。一山方过，一山又横，山行如此，人生道路又何尝不是如此，跨越此峰，还有千山万水。写的是自然之山，暗示的却是人生经验。
宋.李沆大《题六和塔》：
经从塔下几春秋，每恨无因到上头。
今日始知高处险，不如归卧旧林丘。
王安石《登飞来峰》
飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
宋.张继先《诗一首》
白云闲似我，我似白云闲。
二物俱无心，逍遥天地间。
钱钟书先生说:“唐诗多以丰神情韵见长，宋诗多以筋骨思理见胜。”
如：《登鹳雀楼》
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
此绝前两句“丰情神韵”，后两句有理少趣。
宋朝诗人擅长议论说理，以诗歌来阐明哲理，谐谑的画面之中蕴含哲理，启人心扉，既能让人深深思索，又能带给人们轻松的愉悦。如：
宋.杨万里《小池》
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
富有哲理的诗词，要借助形象说理，而不是干巴巴的说教。
《红楼梦》香菱学诗【黛玉道：正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若 意趣 真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”
香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣！”黛玉道：“断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的】
其实“重帘不卷留香久…”还是含有一定理趣的，不然香菱怎会觉得有趣？只不过是太“浅近”。相比之下陆放翁的另外两句就要好得多“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。
三）情趣。
“情趣”最有代表性的宋代诗人是苏东坡，他善于在诗中运用各种新颖的比喻和各种奇妙的联想，善于通过细微的生活情事传情达意，他的诗涉及生活中的方方面面，从中可看出诗人多姿多彩的生活乐趣、高雅的情调情怀。
苏东坡《酒色财气》
饮酒不醉最为高，见色不迷是英豪。
世财不义切莫取，和气忍让气自消。
王安石《酒色财气》
世上无酒不成礼，人间无色路人稀。
民为财富才发奋，国有朝气方生机。
苏东坡在美学上追求一种朴质无华、平淡自然的情趣韵味，来反映自己旷达乐观的生活态度。因而其作品显得平易流畅、章法挥洒自如，语调诙谐轻松有情趣。东坡曾云：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣”，诗人要有奇思、奇情。
苏轼《食荔枝》
罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
苏轼《吉祥寺赏牡丹》
人老簪花不自羞，花应羞上老人头。
醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。
《海棠》
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
《纵笔》
寂寂东坡一病翁，白须萧散满霜风。
小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。
［隋］尹式
游人杜陵北，送客汉川东。
无论去与住，俱是一飘蓬。
秋鬓含霜白，衰颜倚酒红。
别有相思处，啼鸟杂夜风
（四）景趣。
“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”
“卧看落月横千丈，起唤清风得半帆”
“岭上晴云披絮帽，树头初时挂铜钲”
