首先，我们要做到“先觉、先行、先倡，不断提高学养、涵养、修养，加强思想积累、知识储备、文化修养和艺术训练，认真严肃地考虑作品的社会效果，讲品位、重艺德，为历史存正气，为世间弘美德。

        其次，我总结了6个“多”，和大家一起学习讨论。

        1、多写  

        要养成随时随地记录的好习惯，不论什么时间，什么地方，只要对一些事情有感觉，就要立马写下来，不管写得好不好，用手机写信息、录音、照相机都可以记录下来。这样的习惯我其实是从赵主席那受启发的，有时候做了一个很精彩的梦醒来，也会找个笔和纸或者拿过手机把梦中的那些情景写出来。久而久之，积累越来越多，有感而发写出的东西其情其境让人感觉很特别。就像去年冬天下雪，我在玩雪的过程当中写出了《因缘之季》组诗，那是四大组20首诗，近乎于一气呵成。还有一年夏天一连多日的暴雨下个不停，无聊之中才写出了小说《暴雨一直下》等等。

        2、多感 

        我总是认为，人能活着就是一件很美好的事情，所以对周围的每一件事情都觉得很敏感，很珍惜。包括天气、景物和人们在生活中的琐碎甚至于是矛盾战争，都感觉有意思有热情。有的人只敢歌颂生活中美好的事情，而我不一样，我敢爱敢恨，敢把生活中不论美好、丑恶的事情都去通过自己的真情实感而抒发出来。今年有一段时间住院，每天躺着做牵引的同时，用手机写出了二、三十首诗，被多个刊物发表。原本以为是好不起来了，不能再搞创作，结果才发现用手机去写东西也是很不错的方法。为此我深深的感悟到：只要有生命，诗歌就会流淌。

        3、多读 

        这一点是通过和一位文友赵静相处让我有很深的感触，我们在一起，很多人没有她谈笑风生。所以我向她学习有空的时候去多读一些名诗名句，然后再去反复修改自己所写的东西。慢慢感觉到自己写出的东西才能有所提升。例如顾城在《一代人 》中写出了：“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明” 和《弧》中“当你捡起一枚分币的时候/当大海涌过波浪的时候/当葡萄架向下弯的时候”……是多么的经典和耐人寻味。

        4、多想 

        诗歌是要富于想象力的，要虚实结合。这是我从省市专家那里学到的东西。他们都说诗人的想象力可以想象的很出奇。如《夏末之夜》中一场突如其来的暴风雨过后月亮出来了，我最后用“偷偷把月亮藏在心窝里（反复揉搓）”；在《燃烧的雪》中“山与水都燃烧成红色的相思”；还有在《远行》中 “用清晨的雨露/轻轻洗浴/岁月的皱纹/随柔风/淡忘满目的苍夷/和煦的春风/梳妆残破的思绪” （雨露是虚，皱纹是实）虚实结合，产生一些联想、想象，（残破的思绪谁能看到？）再通过借代、暗喻、象征等表现手法，诗意就有了涨力。而不是大白话让人没有想象力。

        5、多变  

        诗歌是需要讲究变形的，不是看到什么写什么，例如最近写十八大的作品是通过十八大前平遥国际摄影大展的氛围来写。另外还要学会用一些借代、拟人等手法把诗歌变得让人读来有一种很美的感受，有一种很大气的势头。如“年还穿在孩子们的身上/雪躲在墙角里哭泣/悄悄偷看花开的萌动”；如毕福堂老师的“春天在柳条上荡秋千，用双眸把犁铧点进布谷的胎盘。”这些其实一点都不朦胧，而是很形象、很具体、很大气、很磅礴。

        6、多投 

        指多投稿，多参与一些征文、征稿活动。投稿的目的不单纯就是为了稿费，最主要的是能够让编辑给自己指出一些问题和不足，通过多投稿，我惊奇地发现很多个刊物的编辑会同时选中同一首或同一组好的诗歌，例如《夏末之夜》、《因缘之季》、《四季》组诗等。这就说明编辑水平已经上升到一定的高度，只有不断地去写，不断地去投稿，不断去参加各种征文比赛，有机会多出去走走，才能不断和全国更多的诗友去交流，从而更好地提高我们的写作水平。

        最后，就是诗歌创作的反复推敲，打磨和沉淀，有感而发的东西自然很受触动，但有一些诗歌也可以先放一放，时间久了才能看到当时的一些不足和毛病。进入中国诗歌报的日子，确实自己也感觉到了很大的压力，感觉有些力不从心，总想让自己的诗歌能够有所亮点，首先是感染自己，其次才能打动读者。为此认真反复地去修改，多和诗友们去交流。因为爱，所以爱，愿我们都能彼此珍惜一起愉快的创作时光。