止水微澜 发布于2017-07-22 13:38
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我是个在格律诗中出道很晚的人，加之学历不高。故对一些问题感受很深刻，也算少见多怪之谈。万望大家们莫怪在下问句幼稚。以下是我的提问和阐述。
一，格律诗有没有特殊例式。
有些例诗的用韵转换让我提出这个问题。
名诗如：北宋诗人林逋的七律《山园小梅》， 原诗为 ：
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
此平水韵的同韵中的发音差别。韵母"an""ian""uan"与"un"的同韵。
再看今诗：阿庆叟的《牙痛苦吟》
撮口唆风紧锁眉，无人知我苦牙罹。
三更踱步祈天晓，一手撑腮恨药差。
电钻冰敷灯下黑，头昏脑胀腹中饥。
人生愿立平安命，没齿无忘急痛时。
韵中："差"若读"ci"韵近而意远。读"cha"则韵远而意近。
再看八卦掌付的《蔡协民》
一代英才烈士魂，丹青慷慨昭然存。
潇湘风雨旋兵阵，闽越旌旗矗岭藩。
今亦千军芸史泣，同其万里紫枢鶱。
卅年事迹忍回首，名隐漳州石马村。
此韵韵母"un"与"an"同处一组韵。诗词读中可知，古今韵声一直在变化中。若对今时语境，类似于诗中变韵。新韵也有此类情况。有心人可以查"龟"这个字在新韵中的组合。但这些韵组合却是合律的。因此产生了疑问推测和埋下了议论的伏笔。因而提出如下疑问是自然的。
（1）一首格律诗中间有没有变韵情况？
带着疑问来列举一些创作中遇到的问题。看鄙旧作《事局，情局……》
久处繁华经世局，违心初境负佳期。
红鸾处处衔春恨，碧柳绦绦拂念痴。
铜气弥天筛贵贱，灵狐遍地酿相思。
黄粱怎醒千秋梦？逝水淙淙再难西。
此处"西"字"八支"出韵于"期，痴，思""四齐"韵。但改动尾韵字皆不太理想。考虑到今时语境的读音合韵就变通作韵而不改了。真要改动简直成为可笑之举，未免太古板了。当然这些都是个别现象。故此诗应属于变韵情况。只是不太明显，比起前例来还是更合韵的语感的。
再例另首：旧作《春思》
陌上烟生绿柳齐，东风如约示花期。
凌波不转来时路，玉指轻弹幻梦衣。
何绕雾青凝碧泪？怎明燕信续缘媒？
目含芳草遮疏影，烦恼春光满相思。
犹爱格律诗的大气，精致和法度。但此首诗不压韵。读音又近韵。个别诗词不押韵反而活泼。她又是哪种诗的归属呢？还是七律吗？
显然，作为严格的律诗来说，这首诗应该出局作另体。主要还是韵的问题。但通篇语境读起来还是有点律诗韵味的。目前显然应作"伪律"处理，假作真时假乱真。即如"伪律"自有其比古风体精致和法度之处。为了区别于这两种诗体，我已把它定名为"格律体"而没叫它"格律诗"。再看它韵的规律。按现代拼音的韵，每个字读音都是以"i"作了韵母。所以读起来依然更象一首格律诗甚至远比标配格律的同韵音远诗要有韵味。
因而我认为，此处牵连到一个韵部改革的大问题。这里一石会击千层浪的。在守成旧新韵的前提下，将来会不会依照汉语拼音而把传统诗韵继续放宽。（有的放矢）。本来的门户之见新韵已多受诟病，更不要再谈放宽之事了。的确新韵诗远没有旧韵诗高古，但如果表现新内容新韵显然更活泼。如果不拘泥于传统思维，而求完善与发展，改革还是有些回旋余地的。至多放开几个韵母，整个传统格局是不会改变的。因为从古至今诗韵也是一直变化过来的，何况如今的汉语拼音又如此完善。新韵依照旧韵基础上产生了近于汉语拼音的定型，但依然还有未完善和争议的议题。
上例已经出现一个律诗派生类型。并且韵不符合平水韵也不符合新韵。所以产生了下面的问题。
（2）如果有韵不在平水韵和新韵，但读起来又符合当今语感并且
韵味相似和相近而且整诗很有韵味。是否出局作另体。（包括多次变韵）
目前定为律诗派生体，定名"格律体"（希望还有更合适的名字）属于出局类型。
（3）宽韵（或宽对）到何种程度出局作另体。所出局对另体的命名。
这个问题几乎不成问题。当然韵宽到旧韵和新韵任意一种而不能统一成一个韵体。涉及到联对的颈颔联宽到不见对仗时，就应该出
局处理，依然称为格律诗派生的格律体。再看鄙旧作《诗寄无题》
诗心拼将此生才，发欲昔声动地哀。
仰目巨峰青雾里，万音轰震绕山来。
望穿苍翠连天碧，江怒涛涛大路开。
遥梦蓬山舟未至，惊涛拍岸浪徘徊。
宽对如此应该考虑出局了，作为格律体的称谓估计更合适。当然这些创作过程中，有时候灵感出现一些令诗者动心的句子。这些句子有时却是昙花一现，转瞬即逝。可是这些句子更多时候竟然与格律的规矩格式互相冲突。这时候你将面临调解矛盾的智慧处理。你首先应依照格式锤炼句子看看是否比你的彩句有提高，如果效果适得其反，那还不如出局作一首精致的"格律体"。所以一篇诗歌的诞生，也是几种矛盾相互磨合的结果。这些就体现出一个诗人的艺术修养和创作技巧了。这又对下面的问题作了阐述。
（4）彩句与格式的冲突的普遍性行为的处理方式。（有人主张可超不可改的矛盾处理）
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此问题除上面的阐述外。涉及到一个总方针。就是一切服从于艺术。可超不可改便是一种观点。但如果你不是艺高人胆大最好还是不要任性而为。你有可能会是风口浪尖的舢板而不是轮船。所以，司马迁老先生说的好：侠以武犯禁，儒以文乱法。这里的禁与法还包括无形的规矩和文艺的章法。又说明你应该有犯禁和乱法的资本。就连大师们也是偶尔为之不成主流。
二，格律诗的派生体作何处理（仅限于艺术境界高的作品）
对于以上问题。在严格尊重平仄的前提下，对韵和联对的变化产生出的作品。
此处问题已作阐述。再作个总结。这里再对古典词提个观点。鄙旧作《秋卧夜听风雨作》如下：
冷袭擁衾捱三更，辗转反侧梦不成，
点点飘叶叩窗鸣。
半生消磨心念远，浮华盛世此身穷，
夜阑潇潇风雨声。
浣溪沙.（新韵）
袭冷擁衾捱夜更，反辗转侧梦不成，
点滴飘叶叩窗鸣。
半百消磨心念远，浮华盛世此身穷，
夜阑潇洒雨风声。
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前词为随笔自由体，可以为格律词的派生体。我一直称呼她"×体长短句。
大家对于这种诗词文体估计两种态度：打死与宽容。打死而守成，有时如筛选精品瓷器。会留精品其余统统打碎。如有宽容和折中？面对新问题而前行，往往也能开拓新局面。
贵在两种态度磨合折中方不失偏颇。
个见杂琐之谈以待高论。
