以往只读古诗词，近来多听、多读，开始学写旧体诗词，朝着“诗画交融”慢慢走去。近两年学写的旧体诗词，汇编了《绝句四十题照》与《春天的词话十首》，均依新韵。水平有待继续学习提高，却也表明用新韵写旧体诗词，可以合律，也可言之有物。
   近日与诗友就写旧体诗词的用韵问题做些讨论，拟就几个问题谈些个人体会。
   其一， 今人不用古音而用普通话读古诗词，才出现不合律的情形？
   不少唐宋的诗人词家按照"平水词林"写的古诗词，今天用普通话去读，有的地方确实变得不押韵了，平仄也不对了，这恰好说明 “韵随音走”。其实，今人用普通话读古诗词，实在是一种“无奈的选择”，因我们不知道古音怎么念，即便知道怎么念（有人说可按最接近古音的闽粤语音念），恐怕全国操持普通话的大多数人也听不懂。
    其二，旧体诗词，写归写，读归读，可以分开吧？
    对于诗词 “读”与“写”能否分开，不言自明。其实，今天认为“新韵难一统，旧韵不可废”最具说服力的说法，倒是汉语历来“同文不同音”，即同样的字词，在不同地方读音不同，应当允许不同的读音存在，不可强求一致，这是对的，但别漏掉更重要的一句话：“同音必同韵”，在写作交流互动中，通行什么音，就用什么韵，才有“共同语言”。
    那么，当下写给全国通行普通话人群诵读的诗词，甚至作者本人已将普通话作为自己的“思维语言”了，还需要从旧韵书中去寻找合韵的字吗？还要用古韵写出更多普通话读之不合律的旧体诗词吗？
    其三，通行数百年的“平水词林”，难道就没有生命力了？
    基于一种传统，一种习惯，甚至一种难以割舍的“寄情古风”，一些资深的旧体诗词的作者，依然使用“平水词林”，无可厚非。
   总体上赞同中华诗词学会在声韵上提出的现阶段“倡今知古、双轨并行”的主张，但还是以为今人写旧体诗词当以普通话为标准，如同一千年前唐宋诗人按照《平水韵》去押韵，而不完全按照两千多年前《诗经》《楚辞》的用韵规则去押韵，同样是“与时俱进”的做法。过去《平水韵》适应语音的发展，促进了格律诗词的发展，现在，以普通话为基础新的韵部划分，必将同样有利于格律诗词的发展。
    其四，杜牧先生来到今天，是否会写成“远上寒山石径滑”？
   当年，我们把“远上寒山石径斜”的“斜”读作xié时，语文老师曾耐心地说：“今天我们把‘斜’读作xié，而古人为了押韵是把‘斜’读作xiá的。因为有争议，所以考试是不会出现这样的题目的，请同学们放心。”当时，一脸懵憧。
    后来，懂得多了一些。
    原来古音“斜”读xiá，与家、花同属“六麻”，押韵； 
    而今音“斜”：读斜xié，属“三皆”（ie üe）,而“家、花” 属“一 麻 ”（a、ia、ua），不押韵。
    亦即，此诗用古音读押韵，用今音读有的地方不押韵。
    “滑”huá 亦属新韵“一麻”，倘若杜牧先生穿越到今天，且赞同用“新韵”，写成“远上寒山石径滑”，未尝不可。
   对了，如用我的家乡福建方言来读此诗，“斜”就是读xiá，整首诗读下来比用普通话读更为合辙押韵，说明福建方言确是“古汉语的活化石”，但这种“化石”语言走出闽地，又有几人能听懂？我的同事到闽时曾惊叹：“你们说的话，我怎么一句都听不懂！”
    还是那句话：当下还要用古韵写出更多普通话读之不合律的旧体诗词吗？
   其五，现代全国语音千差万别，南腔北调，离“语音统一”早吧？
    确实"现代中国语音千差万别南腔北调"，但全国通行普通话，在各地用普通话即可找到“共同语言”，更是事实。我的家乡福建省内的口音就已“千差万别”，说是“几块大石头，其中夹着无数块小石头”，因此福建人虽然普通话讲得不标准，但推广得比较好，因为不讲普通话就无法交流沟通。
   按说闽方言是最靠近“古音”的一种方言，当地有些中文教师用福州话、闽南话读唐诗（至少他们有“可读的音”），比用普通话读更押韵，但若用用闽方言来写旧体诗词，甚至连城都出不了。
    其六，古诗词适用与古音相通的方言吟诵，能用普通话来吟诵吗？
    吟诵主要用于学习和自娱，但还是要给他人听，给他人学，还得美听美观，还要有大多数人认可的标准，更重要的是还要有当代感。
    如今，以中华吟诵学会的一批专家为代表，倡导古诗词的普通话吟诵，在全国各地推广普通话吟诵，受到了学校和社会认可与欢迎，从实践方面得到了佐证。
   在全国大多数方言区，现在的年轻一代，普通话的普及率非常高，甚至很多儿童只会说普通话，已经不会说方言了，不用普通话吟诵，吟诵也将面临失传的危险。这在我的家乡福建，被称为“古汉语活化石”的方言区，表现的尤为明显。因此，普通话吟诵，不仅是合理的，而且是必须的。
   吟诵是为了更好的传达诗文的涵义、韵律与精髓，普通话吟诵自然也不例外，因此普通话吟诵还是要遵守传统吟诵的基本规则，传统吟诵和普通话吟诵的关系，有点像方言和普通话的关系。
   普通话 -- 用新韵 -- 普通话吟诵，一脉相承，打通了语言的逻辑链条。
   其七，如今主要有哪些人在用古韵写旧体诗词 ？
   一是，“古汉语活化石”方言区的部分作者。
   我认识的几位广东籍作者，其思维与交流语言就是粤语，他们觉得粤语是“古汉语活化石”，用“平水词林”写旧体诗词顺理成章，平仄押韵浑然天成。问他：“如果你的作品走出广东，走进全国通行普通话的人群中，又该如何呢？”回道：“是啊，这个问题真是没有认真想过。”
    二是，大多数通行普通话地区的部分作者。
   他们平日大多用普通话思考与交流，但在写旧体诗词时习惯在“平水词林”中查找合辙同韵字。问他：“你的韵脚与全诗是用普通话念吗？”回道“是的，但有的韵脚用古音念，比如某些入声字。”
   近日细品《离骚》，重读了王力的《诗经韵读 楚辞韵读》一书。王力先生倾注心血考证了《诗经》《楚辞》中入韵字的古音是怎么读的，让大家明白《诗经》《楚辞》的韵是和谐的。他接着强调：“当然我们并不要求大家用古音读《诗经》（《楚辞》），那是不可能的，也是不必要的。如果要按古音读，那就应该全书的字都按古音，不能只把韵脚读成古音，其他多数的字仍读今音。如果全书的字都读古音，那就太难了。所以仍旧可以用今音去读，不过要心知其意，不要误认为无韵就好了。”
    王力先生“规范”的阐述，印证了我之前“通俗”的说法：说用古音写旧体诗词，那么作者会读古音吗？读者听得懂古音吗？如果只是将诗中的“入声”字读古音（且不论你读的“入声”是否真是古音），其余全读普通话，那又如何彻底贯彻你的“用古韵写旧体诗词”呢？
    问题清楚了：古诗词尚且只能用今音读，今人写旧体诗词又如何用古韵，读者又如何懂古音？
    （注：1.古诗词：指的是古人写的诗词； 2.旧体诗词（也有称之为“古体诗词”）：从诗经开始到近代以前的诗词格式，区别于近代徐志摩戴望舒等人写的“新诗”格式；）