初學者剛開始接觸詩詞時,最習慣寫絕句,在他們的想法中,五言絕句20個字,七言絕句28個字。其實,一般說來,絕句"易寫難工"。通常,絕句詩寫得好的,反而是高手。每首詩的創作,都會有詩人的主觀。不過,詩詞和文章一樣,要有文學的語言,和詩趣。
李白 玉階怨
玉階生白露,夜久侵羅襪。却下水精簾,玲瓏望秋月。
我們看這首詩的前兩句"玉階生白露,夜久侵羅襪。",它告訴你,這個女子在門外盼望情郎的來到,由於,站的時間很久,所以,她看到台階都被露水弄濕了,而她的羅襪被露水沾濕了。接下來兩句"却下水精簾,玲瓏望秋月。",她失望的回到閨房裡,但是,還是不相信。所以,這時,她雖然將用水晶作成的美麗的窗帘放下,但是,還是看著皎潔的月亮。
整首詩,你如果置身於情境中,就知道她有多怨,有多麼不甘心。整首詩,沒有任何怨的詩句,但讀者都會體會。
之前,看了網路上一位詩友寫的詩。
偶見
序:偶過鄰室,隔窗見一丫頭正畫眉,恰邊上一株花葉全無,僅留三五個快掉落的殘瓣。
舉鏡巧描妝,娥眉柳葉長。窗前花妒死,不敢換新裝。
詩前兩句"舉鏡巧描妝,娥眉柳葉長。",是一個女人舉著鏡子,很認真的打扮,不說別的,單單看她畫上柳葉般的細娥眉,就足以說明她的認真;接下來兩句"窗前花妒死,不敢換新裝。",用來解釋窗邊上一株花葉全無,僅留三五個快掉落的殘瓣,是因為,看到這位女子化妝後如此美麗,所以不敢換新裝。
你看後,會覺得"舉鏡"雖是親眼所見,但是,如果細想,這個女子,應該是拿著鏡子,左看右看。所以,用"舉"字,除了沒有詩意,同時,也沒有將所有的情境帶出。我們看溫庭筠的這闋詞"照花前後鏡,花面交相映。"就是,一位女子在坐著梳妝,她前面一面梳妝鏡,手上又拿著一面小鏡子,左看右看。
溫庭筠 菩薩蠻 其一
小山重疊金明滅,鬢雲欲度香顋雪。嬾起畫蛾眉,弄妝梳洗遲。
照花前後鏡,花面交相映。新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。
接下來的"窗前花妒死,不敢換新裝。",說理上不通。"花妒死"應該是,滿樹的花,和她拼場面。
所以,也可以改成
偶見
舉鏡巧描妝,峨眉柳葉長。窗前花萎謝,寂寞望春陽。
但是,這樣改後,其實,沒有什麼味道。
如果,同樣故事,換個題目。
梳妝
倚鏡喜凝妝,峨眉寄滿望。窗前花影動,落瓣喚情郎。
首先,"倚鏡喜凝妝,",其中的"倚",是靠著,隨著,的意思。那這樣,就有了拿著鏡子,左看右看的畫面出來了。 "凝妝"是盛妝、妝扮華麗。
王昌齡 閨怨
閨中少婦不曾愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫壻覓封侯。
接下來"峨眉寄滿望。",其中的"滿望",是衷心期望。
這樣,前兩句"倚鏡喜凝妝,峨眉寄滿望。"就是說,一個女子,高興的,精心裝扮自己,在她的眉宇間,充滿著等待的期望。
再看後兩句"窗前花影動,落瓣喚情郎。",窗前的花枝,被風吹動落下花瓣來,和原來的說明"一株花葉全無,僅留三五個快掉落的殘瓣。"情境吻合。但是,這樣描寫,就會銜接前兩句,同時,更有意思了。
寫一首詩,還是需要有故事。不但是"詩中有畫,畫中有詩。",還要,在細微中,表現出一個讓人驚喜的內容來。
王維 雜詩 三首 其二
君自故鄉來,應知故鄉事。來日綺窗前,寒梅著花未。
你想,王維的"寒梅著花未"這一句,難道說,此人,已經擺脫塵念,對所有的人間俗事,都不關心了嗎?還是"意在言外"。
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