【转载】口吃诗（转载）

华夏戎狄发布于2017-04-16 08:29 点击:2569 评论:2

口吃诗（转载）

口吃诗即双声诗，又称同声诗、声母诗、同纽诗，又叫吃语诗、结巴诗、拗口诗、绕口令诗。双声诗要求诗的各句都采用声母相同的字。

综观自南北朝以降近两千年的历史，吃语诗每个朝代都有作者，这些诗也许就是绕口令的前身了。如赵翼《陔馀丛考》所说：“皆词人翻新斗巧之作，虽不足语于大方，要亦一格也。”《寓简》载刘元父《嘲吃者》云：“本是昌家，又为非类。但有雄声，惟闻艾气。”谓周昌、韩非、杨雄、邓艾也。此但取口吃故事，非口吃诗也。

口吃诗始创于南北朝时期，如王融的《双声诗》和庾信的《示封中录》。吃语诗的特点是全诗或每句只用一个声母，所以读起来诘屈聱牙，十分拗碍口舌，颇有“绕口令”的效果。不过，由于地方发音有异、古今语音变化等缘故，有些诗我们现在读起来并不一定是同一个声母。对于吃语诗的形成，曾有人认为这是仿效有口吃毛病的人而写的诗，也有人认为是为矫正口吃毛病而作，究竟是何源起，现在已经无法考证了。口吃诗多采用双声叠韵之法。双声叠韵词是汉语语音美的一大体现，早在《诗经》时代就已出现，如“辗转、参差、踌躇”等，读起来非常顺口，有一种自然的音乐美，为汉语声韵平添了几分绚丽与神秘。皮日休《杂体诗序》：“《诗》云：‘蝃蝀在东’，又有‘鸳鸯在梁’，由是双声兴焉。”但是在作诗时要使整句、甚至整首用字的声母或韵母都一样是相当难的，因此历代文人墨客虽然多有为之，却鲜有佳作出现，仅有少数高手于嬉笑间为后人留下些许雪泥鸿爪。

南北朝时期口吃诗的代表作品，就是王融的《双声诗》和庾信的《示封中录》：

双声诗·王融

园蘅眩红叙，湖荇燡黄华。

回鹤横淮翰，远越合云霞。

此诗可能为古今第一首五言吃语诗。

示封中录·庾信

贵馆居金谷，关扃隔稿街。

冀君见果顾，郊间光景佳。

这两首诗用现在的普通话念起来，并非全是同一个声母，例如有些字的声母念g，有些字的声母念j，但在南北朝时期，它们全是念g声母的字，这是古今语音变化的缘故。唐代姚合有《蒲萄架》诗一首：

萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。

皎洁钩高挂，玲珑影落寮。

阴烟压幽屋，濛密梦冥苗。

清秋青且翠，冬到冻都凋。

全诗一句一声母，这是双声诗的又一形式。写景自夏至冬，细节描绘细致入微，虽是如同绕口令一般的口吃诗，却丝毫没有影响作者有意追求的效果。“洞”古音读“同”。

温庭筠平时给人的感觉是大词人，但想不到他亦有一首口吃诗《望僧舍宝刹》：

栖息消气象，檐楹溢艳阳。（气或作心）

帘桡兰露落，邻里柳阴凉。（桡或作拢，阴或作林）

高阁过空谷，孤竿个古岗。（个或作隔）

潭庐同淡荡，仿佛复芬芳。（庐或作庭）

皮陆当然也少不了唱和一番了：

双声溪上思·陆龟蒙

溪空唯容云，木密不陨雨。

迎渔隐映间，安问讴雅橹。

皮日休《奉和鲁望叠韵双声二首•双声溪上思》：

疏杉低通滩，冷鹭立乱浪。

草彩欲夷犹，云容空淡荡。

苏东坡有口吃詩《西山戏题武昌王居士》：

题引：予往在武昌西山九曲亭，上有题一句云：“玄鸿横号黄槲岘。”九曲亭即吴王岘山，一山皆槲叶，其旁即元结陂湖也，荷花极盛，因为对云：“皓鹤下浴红荷湖。”座客皆笑，同请赋此诗：

江干高居坚关扃，耕犍躬驾角挂经。

孤航系舸菰茭隔，笳鼓过军鸡狗惊。

解襟顾影各箕踞，击剑高歌几举觥。

荆笄供脍愧搅聒，干锅更戛甘瓜羹。

《古今笑》载，此诗是宋神宗元丰五年六月苏轼在九曲亭是临时应客请赋而写的，文从字顺，挥笔而成。第三句一说为：“孤航系舸菰茭隔”；第六句一说为：“击剑高歌几举觥”。另外，《冷斋诗话》和《漫叟诗话》均有此载。此诗可能为最早的七言口吃诗。苏东坡又有《和正甫一字韻》詩云：

故居劍閣隔錦官，柑果薑蕨交荊菅。

奇孤甘掛汲古綆，僥覬敢揭鉤金竿。

己歸耕稼供槁秸，公貴幹蠱高巾冠。

改更句格各蹇吃，姑固狡獪加間關。

此诗是宋哲宗绍圣二年三月，苏轼六十岁时戏和其表兄（一说姐夫）程正辅的。程之才寄苏轼一字韵之作，苏轼回敬《戏和正辅一字韵》诗。此诗每一句所用字的声母都是g或j（按当时声韵二者音同）。首联写故乡所在位置及特产蔬果，颌联指出自己性格孤傲（注：曾因此与程正辅结怨数十年，和此诗时两表兄弟相聚，相得甚欢，才尽释前嫌），甘愿埋首经典，不求利禄功名；颈联说自己贬官归田，而正辅却官运亨通，尾联说此诗诘屈聱牙，没法象布谷鸟一样音啭自如。全诗饱含了作者对官场勾心斗角的厌倦，也委婉地表达了对程正辅的警示。这些口吃诗让人喷饭，可见游戏笔墨，古人已有之。

元人乔吉始用散曲作“双声叠韵曲”，此首可能为最早的口吃曲。见其《折桂令•拜和靖祠双声叠韵》：

至当时处士山祠，渐次南枝。

春事些儿，枫渍殷脂。

蕉撕故纸，柳死荒丝。

目寒涩雄雌鹭鸶，翅参差母子鸬鹚。

再四嗟咨，拈此髭，弹指歌诗。

另王阮亭《池北偶谈》载文光禄太青（翔凤）戏作口吃诗云：“黠子向客共哆口，漆栗笔蜜手柳酒。”本《墨客挥犀》：“凤州有三出：手、柳、酒。宣州有四出：漆、栗、笔、蜜也。”予使蜀，过凤县，弹丸小邑，在栈道中。所谓伎手纤白，固无从见之。驿酒殊薄劣。柳自入栈，亦颇稀少。予近和海盐门人陈子文（奕禧）咏《凤县金丝柳诗》云：

凤州三绝无纤手，又少旗亭酒共倾。

惟有金丝几株柳，临江映驿拂人行。

文太青即文翔凤，字天瑞，太青为其号，明代陕西三水人，高才博学，为世大儒，万历三十八年（1610）进士，历任山东莱阳知县、南京吏部主事、光禄寺丞。后明人谢在杭与徐兴公《赠口吃孝廉》之作，谢二首云：

绿柳龙楼老，林萝岭路凉。

露来莲漏冷，雨泪落刘郎。

黎岭连连路，兰陵累累楼。

流离怜冷落，郎辇懒来留。

徐一首云：

留恋兰陵令，淋漓雨泪流。

岭萝凉弄濑，路柳绿连楼。

此又文太青之后踵为之者也。谢在杭与徐兴公《赠口吃孝廉》之作，源自一位口吃孝廉的求诗。谢在杭与徐兴公赠给他三首绝句来故意为难他。三首诗都写得颇为刁钻，极尽揶揄之能事，可见游戏笔墨，才子多有之。

刘厚坤也有一首《七夕》：

莲漏难留恋，南楼辇路凉。

年年来念汝，两泪落牛郎。

清代也不乏戏作者，尤以纪晓岚为最著名者。纪晓岚《草屋闭户言志》诗云：

馆阁居官久寄京，朝臣承宠出重城。

散心松寺寻宵宿，喜幸花轩候晓行。

情切慈亲催寸草，拋撇蓬荜譬飘萍。

身逢盛世述书史，蛮貊氓民慕灵名。

此诗是纪晓岚侍驾南巡、督学福建时在舟中所作。在此诗之前尚有一副对联：“睡草屋闭户演字；卧樵榻弄笛书符”，名义上是专门用来应付南方官员求赠，实则是拿南方人的口音开涮。读起来拗口拗舌，污七八糟，煞是有趣，被时人传为笑谈。当皇帝听到南方官员读这首诗时全变成了“大舌头”，也不禁大笑不止。

狄按：

“八病”：一曰平头，（或一六之犯名水浑病，二七之犯名火灭病。）二曰上尾，（或名土崩病。）三曰蜂腰，四曰鹤膝，五曰大韵，（或名触绝病。）六曰小韵，（或名伤音病。）七曰傍纽，（亦名大纽，或名爽绝病。）八曰正纽，（亦名小纽，或名爽切病。）前四病言声调之重复，“大韵、小韵”言韵母之重复，“傍纽、正纽”言声母之重复。口吃诗者，盖言叠犯“傍纽、正纽”之类也。

考诸绕口令：有声母之重复者，“八百标兵奔北坡”是也。有韵母之重复者，“打南边来了个喇嘛，手里提了着五斤鳎目，打北边来了个哑巴，腰里别着个喇叭”是也。有声母、韵母皆重复者，“扁担长，板凳宽”是也，郭德纲君之“于玉菊”亦属此类。尚有z、c、s与zh、ch、sh之相较者，“四是四，十是十”是也。