浅谈诗词初学者要注意的若干问题 4.30

前两天，有位熟识的诗友发了他的若干作品过来，要我“指点一下”。既蒙信任，却之不恭，不免贡献一点鄙见。不过翻了翻，我觉得从中提炼出诗词初学者应该注意的一些问题来，或者对他更有帮助些。

先举两例来看：

菩萨蛮  冬雨随雪

轻烟瘦树群峦紫，薄衾旧梦寒窗雨。锦瑟寄关山，雁亭南浦边。

树梢三两雪，对望还无月。弄玉凤台遥，楚云付楚沼。

这首词有什么问题呢？

1、紫、雨怎么押韵？

2、锦瑟寄关山，雁亭南浦边。锦瑟是乐器还是诗篇？为何要在这里出现？雁亭南浦边，亭似为停。

3、树梢三两雪，对望还无月。三两雪不通，诗词里有些量词可以省，如一（首）诗，一（个）国，首与个可省，但两点雨不可省为两雨，一樽酒不可省为一酒。对望是（人）相互看，如何对望还无月？

捣练子两首

（一）抽烟

轻举火，猛吸烟，五腑巡回五腑欢。缭绕柳风藏世界，渺茫思绪走云端。

（二）教书

勘字句，数珍馐，几许欢歌几许愁。直奉胆肝从日月，好凭儿女写春秋。  

这两首词又有什么问题呢？

1、五腑出现两次，费辞。

2、渺茫思绪走云端，完全是凑数语。

3、数珍馐，是指作业？比喻有点突然。

4、好凭儿女写春秋，又指什么？表达欠精确。

诗友发来的作品有一二十首，问题大体相同。不妨归纳一下，问题大致如下：

1、意脉显得拼凑、凌乱。诗词应当是一个有机的整体。五字句如何组合，七字句如何组合，都有一定之规，那就是意脉的连贯。万不可想到哪就写哪。要多揣摩古人的范例，例如“池上海棠梨，雨晴红满枝”、“花落子规啼，绿窗残梦迷”。不都是井然有序吗？

2、部分词语的组合不合语法。诗词首先是语言的艺术，如果基本的语言关都没有过，肯定会给人生硬、粗糙之感。诗词初学者宜多读古文，或买《古代汉语》一类的资料系统看看，万不可自以为是。实际上这样的问题，有时老手都会犯，看似问题不大，实际上对读者的阅读和作品的完成度影响很大。

3、语句枯燥乏味。我觉得好的学诗者，要慢慢具备这样的能力：即一首作品大体看过去，便知道哪里还存在问题。当然，旁观者更清，为了避免敝帚自珍，有时不妨找些高手帮忙看看。但最终还是要提高自身的鉴赏力。如果总是自以为很好，这不是什么好的苗头。但身在庐山，做到这点并不容易。即如一些所谓的名家的作品里，也常见这样的句子：“唐宋何曾都写遍尽，拍栏还有许多诗。”

4、欠缺精准的达意能力。换言之，心里想的和最后表达的太过走样。我先前给人评诗，常常遇到一种情况：我说，某句的XXX是什么意思？对方说：XXX指YYY。我说，你确定XXX可以指YYY吗？结果对方一查，XXX的确不能指YYY。那么，怎么提高这种转化能力？我觉得一是要有天赋（所以我一再说，不必人人都做诗人，若真喜欢做票友也很好），二是要多揣摩，要多想想别人在不同语境和体式里是如何表达，这里面实在大有文章，就不一一说了。

5、表达啰嗦、费辞。一般来说，写诗要避免重字，这已经成为许多人的共识，——当然也不必矫枉过正，一看见重字就大惊小怪。但还有一种重复，即诗意上的重复，这点更为要命。譬如有些人的七律，后两联总在一个层面上兜兜转转，语意不能宕开或者升华。这恰似谈恋爱明明到了谈婚论嫁的程度，可双方却因为害羞总是不主动开口，关系于是停滞不前，最后就有谈崩的危险。

诗友紫光兄教授弟子时，曾说过这样一段话：“我以为做诗，语言准确是第一步。平仄合律是第二步。结构完好是第三步。这时候一首诗未必精彩，只是顺当。炼句巧妙是第四步，义理畅达是第五步，精神充盈是第六步。”我觉得初学者是不妨参考的。具体来说，如果能从打牢基础做起，多从稳正的名家范本入手，明辨诗体、词格，最后熟练掌握某一体裁的基本创作方法和套路（一般人不必追求诸体精工，当然开始广作尝试是可以甚至是必要的），只要不是全无天资，我想写出中上水平（指网络上）的诗作来应该不成问题。最可怕的是，一面自我感觉过于良好，对自己的实力和薄弱环节完全没有认识，一面看着诗词圈子热闹，忍不住投身进去，日复一日地迎来送往、虚无应酬。倘如此，岁月将会空耗，精神也只能日趋萎靡、卑弱了。而诗意，也早已不在你的笔头，而在缥缈的南山之外了。