《试论毛词的硬伤》批注

作者：刘郎闻莺
批注：木刀

【凡注】

    世多戾气，屡见后生无可畏，枉评毛词，其勇可嘉，其态可掬，其识颇浅，其知颇寡，遂批注之。

    毛的诗词实为“帝王词”，没那个号令天下的地位，没那个翻覆天地的抱负，没那个沧海桑田的经历，没那个爱恨入髓的情感，以及没有擎风雕龙的学养，也就没有毛的那些千古之作。

    本批注者何德何能，焉敢枉评，不过是借有幸学得的一点皮毛诗词知识，去解读所谓的“毛词硬伤”，结果，这些“硬”却如水滴，折射出了太阳的光辉——毛的诗词学养，深不见底。

    诗词格律掌握的深浅，全在变通，其终极所在，是所谓变通之处，无一处无出处也。

    为方便诸君浏览查阅及清晰起见，特对原文作以下变动和说明：

    1、加列词作的序号。
    2、词谱均更换为文字形式，并在须用领字处，为明晰声律起见，有部分地方改用“领”字表征。
    3、原（句）改用逗号（，）表示。
    4、原（韵）改用句号（。）表示。
    5、原（逗）改用顿号（、）表示。
    6、谱中增加的分号（；）表示其两边句子，填词时例用对仗、对偶、排比句型。    
    7、木刀批注用方括号（【】）提示，并注明木刀注字样。
    8、个别地方做了不伤原意的文字和标点调整，不一一注明。
    9、由于文章很长，各词牌之间，都用长线“--------”隔开，以便查找。
    10、木刀注中所说的句子替换，是假定毛填词时依照的是龙谱。实际上，我们并不知道毛当年填词依的是谁家的谱。然而，不论是依哪个谱，在很大程度上，各谱之间都是可以相互替换而得到的。区别只在于，依照的谱不同，产生“替换”的句子也就随之而变。

【原文】

    根据“毛泽东博览”网站提供的资料，毛泽东一生共填写了38首词，使用了22种词格。严格地说，毛泽东还算不上一个词作大家，顶多算一个词的爱好者。郭沫若曾经无耻地吹捧过，“主席并无心成为诗家或词家，但他的诗词却成为诗词的‘顶峰’；主席无心成为书家，但他的墨迹却是书法中的‘顶峰 ’。”我们只要对毛词做一个简单的分析，就会发现，郭沫若的吹捧是站不住脚的。

    我手上有一本上海古籍出版社出版的由龙榆生先生编撰的《唐宋词格律》，这本书的《出版说明》说：由于词和音乐有着极其密切的关系，从而产生了严格的声律和种种形式上的特点。每个词调都是“词有定句，句有定字，字有定声”，有它的固定形式。为了适应乐曲的节拍，词的句子多数是长短不齐的，韵位也是参差不同的。

    这个《出版说明》告诉了我们两个基本事实，一是说词和音乐是联系在一起的；二是说填词要讲究声律和韵位。

    下面，我门就根据词的这个特点对毛词做一个分析，看看毛词中存在的硬伤，看看毛泽东配不配称为一个诗词大家。

    毛词22种38首，分别是：【木刀注：实际列出37首】

（一）平韵格7调12首：

1-3、  《十六字令》3首
4、    《浪淘沙》1首
5-6、  《浣溪沙》2首
7、    《采桑子》1首
8、    《临江仙》1首
9-10、 《水调歌头》2首
11-12、《沁园春》2首。

（二）仄韵格10调17首：

13、   《如梦令》1首
14、   《归国谣》1首
15-16、《卜算子》2首
17、   《忆秦娥》1首
18、   《减字木兰花》1首
19-20、《蝶恋花》2首
21-22、《渔家傲》2首
23、   《满江红》1首
24-26、《念奴娇》3首
27-28、《贺新郎》3首【木刀注：实际只列出两首】

（三）平仄韵转换格3调6首：

29-30、《菩萨蛮》2首
31-33、《清平乐》3首
34、   《虞美人》1首

（四）平仄韵通叶格1调2首：

35-36、《西江月》2首。

（五）平仄韵错叶格1调1首：

37、   《诉衷情》1首。 文章阅读网：www.sanwen.net

    我们对毛词的分析是按照词格顺序来的，不是按照毛词的写作顺序来的。

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1、《十六字令·三首》，写于1934-1935年

其一：山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

其二：山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

其三：山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以拄其间。

词格：平。中仄平平仄仄平。平平仄，中仄仄平平。

    这三首词的韵没问题，但是，根据词格，第一首的声律有问题，“离天三尺三”中间的三个字不合要求；第三首的声律也有问题，“天欲堕”中间的那个字不合要求。

【木刀注】

1、“离天三尺三”是用单平尾的五言律句“平平仄仄平”替换了双平尾的五言律句“仄仄仄平平”。前“三”字在可宽限处。

2、“欲”字可宽限，相当于单仄尾三言律句替换为双仄尾三言律句。

3、句子类型的替换，是宋词填词技法中最常用的一种，宋词大量的“另一体”，有许多就是这样来的。然而这种替换技法，在一首词里只能是不得已偶尔为之，不可滥用。这里的“离天三尺三”是引用民谣，这种替换就属于不得已而为之。

4、这三首《十六字令》的实际的平水韵声律是：

    平。仄仄平平仄仄平。平平仄，仄平平仄平。
    平。平仄平平仄仄平。平平仄，仄仄仄平平。
    平。仄仄平平仄仄平。平仄仄，仄仄仄平平。

    其中，“倒海”的“倒”字变声为平。“急”字入声，“离”字取去声。
    吟诵时，入声字的处理办法，现在归于平声的，位于非节拍点的，可按今音，位于节拍点的，可适当读成短促的去声。
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2、《浪淘沙·北戴河》，写于1954夏

大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。
一片汪洋都不见，知向谁边？

往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。
萧瑟秋风今又是，换了人间。

    这首词是用的（格二）变调小令，词格：

中仄仄平平。中仄平平。中平中仄仄平平。
中仄中平平仄仄，中仄平平。

下片同

    这首词是很完美的，词格和押韵都合符要求。

【木刀注】

该词的平水韵声律是：

仄仄仄平平。仄仄平平。平平仄仄仄平平。
平仄平平平平仄，平仄平平。

仄仄仄平平。仄仄平平。平平仄仄仄平平。
平仄平平平仄仄，仄仄平平。

其中，“一片”的“一”，“不见”的“不”变声为平。从声律看，“一片汪洋都不见”就从谱律的【仄仄平平平仄仄】，变成了“平仄平平”与“平平仄”的合句。因此，在吟诵时，“一片汪洋”后应略停顿为好。

“白”、“碣石”，都是入声。

这首词的声律是经过精心处理了的，韵句的主旋律为“仄平”，主旋律的前一字都与主旋律的头一字在声调上明显的区分开，从而在声律上突出了主旋律。请看，“雨落”，是上去；“白”，是入去声；“外打”，是去上声；“知向”，是平去声；“事越”，是去入声；“魏武”，是去上声；“石”，是入上；“换了”，是去上声。这样精心安排的结果，就构成了节奏分明的声律。这种声律安排的精心，是我们都应该刻意学习的。

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3、《浣溪沙·和柳亚子先生》，1950年10月（格一）

一九五零年国庆观剧，柳亚子先生即席赋《浣溪沙》，因步其韵奉和。

长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹，人民五亿不团圆。

一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗，诗人兴会更无前。

4、《浣溪沙·和柳先生》，1950年11月

颜斶齐王名命前，多年矛盾廓无边，而今一扫纪新元。

最喜诗人高唱至，正和前线捷音联，妙香山上战旗妍。

    这2首词用的是格一，词格：

中仄中平中仄平。中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。

    这2首词的韵没问题，但是声律有问题，第1首中的那个“白”字和第2首中的那个“捷”字不合要求。

【木刀注】
1、“白”、“捷”字，在平水韵中是入声。
2、细究起来，真正不合律的，是第二首《浣溪沙》的“和”字。根据它前面的字意，此“和”发声，应取“唱和”的“和”的去声。然而，前人多有借声手法，即利用字有多音，使其字意本声虽不合而其另声合，此为借声。“和”字正所谓借声耳。念诵时按字意声即可，即凡借声可念本声。

3、这两首的平水韵声律是：

    平仄平平仄仄平。仄平平仄仄平平。平平仄仄仄平平。
    平仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。

    和：

    平仄平平平仄平。平平平仄仄平平。平平仄仄仄平平。
    仄仄平平平仄仄，仄仄平仄仄平平。仄平平仄仄平平。

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5、《采桑子·重阳》，1929年10月（格一）

人生易老天难老，岁岁重阳。
今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光。
胜似春光，寥廓江天万里霜。

    这首词用的是格一，词格：

中平中仄平平仄，中仄平平。中仄平平。中仄平平中仄平。

下片同

    这首词也是很完美的，词格和押韵都合符要求。

【木刀注】

    这首词的平水韵声律是：

    平平仄仄平平仄，仄仄平平。平仄平平。仄仄平平仄仄平。
    仄平平仄平平仄，平仄平平。仄仄平平。仄仄平平仄仄平。

    “一年一度”的前“一”念四声，后“一”念二声。

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6、《临江仙·赠丁玲》，写于1936年12月（格二）

壁上红旗飘落照，西风漫卷孤城。
保安人物一时新。洞中开宴会，招待出牢人。

纤笔一支谁与似，三千毛瑟精兵。
阵图开向陇山东。昨天文小姐，今日武将军。

    这首词用的是格二，词格：

中仄中平平仄仄，中平中仄平平。
中平中仄仄平平。中平中仄仄，中仄仄平平。
下片同

    这首词上阕中的那个“出”字声律有问题，那里应该是一个仄声字，却用了一个平声字。韵也是有问题的，这里用了两种韵，按照新韵辙，“新、人、军”在人辰辙，“城、兵、东”在中东辙，这两种韵是不能通押的。按照老韵，前者属于第六部，后者属于第十一部，它们也是不能通押的。

【木刀注】
1、“出”字在平水韵是入声，属仄声，合律。
2、在平水韵中，第六部和第十一部这两个韵部，似乎可以看作邻韵，因为有相当多的古人用以通叶。仅举一例：

宋朝赵福元的一首《沁园春》就是这样用的：

斗柄御寅，序启苍涂，气转洪钧。
正乾坤交泰，圣贤相遇，风声虎啸，雾滃龙兴。
华渚流虹，璇枢绕电，期迈三朝嵩降申。
真希有，庆吾皇万岁，重臣千春。

枫震宠数来频。绾叠组累累辉楚城。
看袍将赐锦，带仍佩玉，十行丹诏，单骑红尘。
入赞中兴，泰阶上宰，寿域八荒歌太平。
运化笔，管烘□桃李，又一番新。

参看拙作《钧、兴所在的韵部也可作临韵》。
另外，古人也有《流、宵各自所在的韵部可作邻韵》的例子。

3、这首词的平水韵声律如下：

    仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平。仄平平仄仄，平仄仄平平。
    平仄仄平平仄仄，平平平仄平平。仄平平仄仄平平。仄平平平仄，平仄仄平平。

    “小”字变声为平声。

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7、其一，《水调歌头·游泳》，写于1956年6月

才饮长沙水，又食武昌鱼。
万里长江横渡，极目楚天舒。
不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽余。
子在川上曰：逝者如斯夫！

风樯动，龟蛇静，起宏图。
一桥飞架南北，天堑变通途。
更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。
神女应无恙，当惊世界殊。

8、其二，《水调歌头·重上井冈山》，写于1965年5月

久有凌云志，重上井冈山。
千里来寻故地，旧貌变新颜。
到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。
过了黄洋界，险处不须看。

风雷动，旌旗奋，是人寰。
三十八年过去，弹指一挥间。
可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。
世上无难事，只要肯登攀。

词格：

中仄仄平仄，中仄仄平平。
中平中仄平中，中仄仄平平。
中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平。
中仄仄平仄，中仄仄平平。

中中中，中中仄，仄平平。
中平中仄，平中平仄仄平平。
中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平。
中仄仄平仄，中仄仄平平。

这2首词的韵没大问题，今韵“一七辙”“姑苏辙”是不能通押的，但是过去是可以通押的，只有一个韵脚有问题，就是第2首上阕最后那个韵字“看”,这个字有两个读音，一个是平声，含义是“守护照料” “看押、监视；注视”，一个是仄声，其中有一义“使视线接触人或物”，显然，作者用的是那个读仄声的“看”字意义，这样的话，它就不合声律了。

这2首词的声律是有很大问题的，第1首中的“长、江、得、川上、如、出、惊、界”9个字不合声律，里面的“得”字有两个读音，按照词义，应该读平声，但是这里需要的是仄声字。第2首中的“凌、寻、故、黄、看、年、九、五”8个字不合声律。

【木刀注】
1、“险处不须看”的“看”字的用法属于借声，前面已经说过。这个不是问题。
2、“才饮长沙水”和“久有凌云志”都是以单仄尾五言律句“仄仄平平仄”替换了合句式的“平仄仄平仄”五言谱律。
3、“万里长江横渡”和“千里来寻故地”都是以双仄尾六言律句“仄仄平平仄仄”替换了相应谱律。龙谱的谱律可看成将标准律句“平平仄仄平平”与合句式“平平仄仄平仄”用“中”字揉合而成的。
4、“今日得宽余”的“得”字，在平水韵里属仄声。
5、“子在川上曰：逝者如斯夫！”属于照搬论语原句。通常，在这样的情况下，出现个别出律是允许的。另外，若单论“子在川上曰”，也可以看成“平仄”与“平中仄”直接合成的合句式。同样，若单论“逝者如斯夫”，也可将“如”字看成相对的仄声，古人平声也是细分了阴阳的。在新韵中，“如”是阳平，“斯夫”都是阴平，所以，读起来还是有平仄感觉的。在前人作品中，可以找到许多用合句式替换标准律句的例子，也可以找到许多使用变声和相对平仄的例子，只是目前没有论述这方面知识的专门文章和书籍，本人也只是略知一二而已。
6、“高峡出平湖”中，“峡”和“出”在平水韵里都是仄声。
7、“当惊世界殊”是用单平尾五言律句“平平仄仄平”替换了双平尾五言谱律。
8、“过了黄洋界”是用双仄尾五言律句“仄仄平平仄”替换了合句式的五言谱律。
9、“三十八年过去”是将双仄尾六言律句“平仄仄平仄仄”替换了合句式的六言谱律，“十”、“八”，在平水韵里都是仄声。另外，词里不避孤平，所以“八”字不逾律矩。
10、“可上九天揽月”和“可下五洋捉鳖”都是律句替换，“鳖”字入声。
11、作者所说的所谓“出律”，一部分是因为不识旧韵造成的，一部分是不懂“词句可替换”造成，还有是不懂“借声”造成。这两首的宽限之处，都没有违反宋词的宽限规则。由于前人没有将词的宽限规则成文于世，致使许多现代的老词家，尚不能全面掌握宋词的宽限规则，填词时只知照搬词谱。
12、这两首的平水韵声律分别是：

    《游泳》

    平仄平平仄，仄仄仄平平。
    仄仄平平平仄，仄仄仄平平。
    仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，平仄仄平平。
    仄仄平仄仄，仄仄平平平。

    平平仄，平平仄，仄平平。
    仄平平仄平仄，平仄仄平平。
    仄仄平平仄仄，仄仄平平平仄，平仄仄平平。
    平仄平平仄，平平仄仄平。

    《重上井冈山》

    平仄平平仄，平仄仄平平。
    平仄平平仄仄，仄仄仄平平。
    仄仄平平仄仄，仄仄平平平仄，平仄仄平平。
    仄仄平平仄，仄仄仄平平。

    平平仄，平平仄，仄平平。
    平仄仄平仄仄，平仄仄平平。
    仄仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄，平仄仄平平。
    仄仄平平仄，仄仄仄平平。

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9、《沁园春·长沙》，写于1925

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮。

携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟。

10、《沁园春·雪》，写于1936年2月

北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。

词格：

中仄平平，中仄平平 ，仄仄仄平。
领中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平。
中仄平平，仄平中仄，中仄平平中仄平。
平平仄，领中平中仄，中仄平平。

平平中仄平平。领中仄平平中仄平。
领中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平。
中仄平平，仄平中仄，中仄平平中仄平。
平平仄，领中平中仄，中仄平平。

    第2首词的韵没大问题，第1首词的韵有点问题，这首词全词押第十二部“尤”韵，却有一韵押的是第四部韵，这个字就是“谁主沉浮”的“浮”字。

    这2首词的声律都有问题，第1首中的“湘、江、北、去、洲、怅、年、记”8个字不合声律。第2首中的“国、千、折、俱、往”5个字不合声律。

【木刀注】
1、“谁主沉浮”的“浮”字，在平水韵里可归于第十二部，因此不能算失韵。
2、“湘江北去”是用双仄尾四言律句替换了“仄仄平平”的双平尾四言律句。
3、“橘子洲头”的“洲”不是出律，此处可宽限。龙谱此处用【仄仄仄平】作正格，也是醉了。龙谱所举的四个例子，应该都是以【仄平仄平】作谱。这四个作品中，唯有陆游用的这个谱，因为合句式的前合句可以不计平仄，所以他在第二字处用了仄声字的“尽”，大概也是没有合适的平声字可选了。“橘子洲头”是标准的双平尾四言律句，无论谱为何，以律句替换，是无可厚非的。
4、“怅寥廓”，“曾记否”，这两个三字句，无论是作为强调句还是作为陈述句，其“怅”字和“记”字两处都是可宽限的。
5、“恰同学少年”其谱是“领平仄仄平”，是用一字领双平尾四言律句替换了谱的“领平平仄仄”这个双仄尾四言律句。
6、“国”、“折”在平水韵里都属于仄声。
7、“俱往矣”是将三字句按强调句写，因此，三个字都是不计平仄的。强调句的特征之一，就是有语气词，“矣”就是语气词。这相当于将谱改成了“仄平仄、领平平仄仄；仄仄平平。”“往”字因变声而平。
8、实际上，“万里雪飘”的真实声律是“仄平仄平”，“里”字因变声而成为平声。它对应的谱，是沁园春第一个韵句最常用的合句式句型，

例如辛弃疾的“众山欲东”。龙谱正体没用这个句型。在吟诵时，“里”字绝对不能念三声，而要念二声阳平。
9、“一代天骄，成吉思汗”在声律上是以【仄仄平平，仄仄平平】的排比型四言律句替换了对仗型四言律句。这里的“汗”念二声。
10、这两首的声律是：

    《长沙》

    仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。
    仄仄平平仄，平平仄仄，仄平仄仄，平仄平平。
    平仄平平，平平平仄，仄仄平平仄仄平。
    仄平仄、仄平平仄仄，仄仄平平。

    平平平仄平平。仄仄仄、平平仄仄平。
    仄平仄仄平，平平仄仄，平平仄仄，平仄平平。
    平仄平平，仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
    平仄仄，仄平平仄仄，仄仄平平。

    《雪》

    仄仄平平，平仄平平，仄平仄平。
    仄平平仄仄，平平平仄，仄平仄仄，仄仄平平。
    平仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平。
    平平仄、仄平平仄仄，仄仄平平。

    平平平仄平平。仄平仄平平仄仄平。
    仄平平仄仄，仄平平仄，平平仄仄，平仄平平。
    平仄平平，平仄平平，仄仄平平仄仄平。
    仄平仄、仄平平平仄，平仄平平。

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11、《如梦令·元旦》，写于1930年1月

宁化、清流、归化，路隘林深苔滑。
今日向何方，直指武夷山下。
山下,山下，风展红旗如画。

词格：

中仄中平平仄。中仄中平平仄。
中仄仄平平，中仄仄平平仄。
平仄。叠叠。中仄仄平平仄。

    这首词的押韵和声律问题不是蛮大，第二个韵字“滑”是一个平声字，应该用仄声字，再一个问题就是“红”字不合声律。

【木刀注】
1、“滑”字入声。
2、“红旗如画”对应谱是“仄平平仄”，“红”字处可宽限为平声。
3、该词声律是：

平仄、平平、平仄，仄仄平平平仄。
平仄仄平平，仄仄仄平平仄。
平仄，平仄，平仄平平平仄。

此词仄声相连时不宜同声，否则徒减韵味。

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12、《归国谣》，写于1918年春

今宵月，直把天涯都照彻，清光不令青山失。

清溪却向青滩泄，鸡声歇，马嘶人语长亭白。

词格：

平仄仄。中仄中平平仄仄。中平中仄平平仄。

平平中仄平中仄。平平仄。中平中仄平平仄。

    这首词的韵按照今韵标准，6个韵字归于“梭坡辙”“乜斜辙”“一七辙”“怀来辙”4类韵，显然，它们是不能通押的。按照古韵，6个韵字分属于第三部、第五部、第九部三类韵，显然，它们也是不能通押的。

    这首词只有一个字不合声律，这个字就是“宵”字。

【木刀注】
1、毛词不用今韵，这是常识。“月”、“彻”、“泄”、“歇”属十八部，其声收束于“e”,“失”、“白”属十七部，可能其声也是收束于“e”，由于我是初学，目前尚未找到前人例证，推测这两个韵部古人视为邻韵。但可以看出，两个韵部的安排是刻意而为的。
2、“宵”字在平水韵是仄声。
3、这首词的声律是：

平平仄。仄仄平平平仄仄。仄平平仄平平仄。
平平仄仄平平仄。平平仄。仄平平仄平平仄。

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13、其一：《卜算子·咏梅》，写于1961年12月（格一）

读陆游咏梅词，反其意而用之。

风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。

14、其二：《卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志》，1965年12月

疏枝立寒窗，笑在百花前。
奈何笑容难为久，春来反凋残。

残固不堪残，何须自寻烦？
花落自有花开日，蓄芳待来年。

词格：（格一）

中仄仄平平，中仄平平仄。中仄平平仄仄平，中仄平平仄。
下片同

    这两首卜算子很有意思，第一首基本没有瑕疵，无论是韵脚还是声律，都是合格的。第二首恰恰相反，它太不合格了，先说它的韵脚，词格

要求的是仄声韵，这里却全用的是平声韵。另外，全词44个字只有22个字是合符声律的，还有22个字全不合声律，它们是“枝、百、前、何、笑、难、为、久、来、反、残、须、自、烦、自、有、花、开、日、芳、待、年”。

【木刀注】

    后面这一首平韵的《卜算子》还不能十分确定为毛作的词，尽管相当多的人都把它作为毛词看待。

    然而，这是一首采用平韵的《卜算子》。

    转换韵脚声调，通常没有一定之规，大都采用以下三种方法：

    1、每字反声。
    2、如果是律句，则将句末字与隔前一字的声律交换。
    3、只反韵脚，但往往转换后的句子不是律句。

    这些方法也可以用于非韵句。

    具体的转换没有一定的套路，都是根据个人的需要而为，可以说，尚无定规。

    与平韵《卜算子》最接近的词牌是《巫山一段云》，其谱为：

    仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
    下片同。

    《悼》词作的声律可以整理如下：

    平平仄平平，仄仄仄平平。
    仄平仄平平平仄，平平仄平平。

    平仄仄平平。平平仄平平。
    平仄仄仄平平仄，仄平仄平平。

    八个句子中，第一、第五句遵原谱，第二、第四、第六、第八句都是按反声方法2得到的。虽然第一、第四、第六、第八句都写成了“仄平”+“仄平平”的类合句式的句子，但仔细理论起来，【仄仄仄平平】的声律中，第一字是可平可仄的，第二字不在节拍点上，因此也是可以宽限的。则【仄平仄平平】就仍然属于律句的变形形式。然而，也可以把它看做合句式。联系到第三句也是【仄平+仄平+平平仄】的合句式，从而不禁使人想到，这些大量的不和谐的合句式，更有可能是有意而为，以造成一种悲切、哽咽的语调气氛。

    说到出律，其“疏枝立寒窗”的“枝”字按五言律句算，是可宽限的。同样的情况还有“春来反凋残”的“来”，“何须自寻烦”的“须”，“蓄芳待来年”的“芳”，它们都位于可宽限的位置上。

    由于平韵《卜算子》没有标准谱，也就谈不上出律与否，因之可把它看作一种突破词牌限制的尝试，无论是谁做的，都是令人称道的，因为作者刻意地将声律与内容有机地柔和在了一起。

    如果全按律句构造，其中一种平韵《卜算子》可以是这样的：

    仄仄平平仄，仄仄仄平平。
    仄仄平平平仄仄，仄仄仄平平。（下片同）    

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15、《忆秦娥·娄山关》，写于1935年2月

西风烈，长空雁叫霜晨月。
霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。
从头越，苍山如海，残阳如血。

词格：

平中仄。中平中仄平平仄。
平平仄。（叠）中平中仄，仄平平仄。

中平中仄平平仄。中平中仄平平仄。
平平仄。（叠）中平中仄，仄平平仄。

    这首词也是比较完美的，韵无问题，全词只有一字不合声律，这个字就是“残”字。

【木刀注】

1、“残”字处实际上是可宽限的。

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16、《减字木兰花·广昌路上》，写于1930年2月

漫天皆白，雪里行军情更迫。
头上高山，风卷红旗过大关。

此行何去？赣江风雪迷漫处。
命令昨颁，十万工农下吉安。

词格：

中平中仄。中仄中平平仄仄。
中仄平平。中仄平平中仄平。
下片同

    按照词格的要求，这首词可用四个韵部，上阕的前两个韵字为一仄声韵，后两个韵字为一平声韵，下阕类此，只是，它们都可以分开为一韵，可以不通押，也可以分别通押。

    毛词没遵循这个押韵要求，按照今韵，“白”属于怀来辙，“迫”属于梭坡辙，它们不能通押；“去”属于一七辙，“处”属于姑苏辙，它们不能通押。按照古韵，“白”和“迫”分属于两个韵部，也是不能通押的。

    另外，有“白，江、雪”3个字不合声律，其中有一个还是韵字。

【木刀注】
1、“白”、“迫”都属于平水韵第十七部
2、“去”、“处”都属于平水韵第四部
3、“白”字属平水韵仄声，合律
4、“赣江风雪迷漫处”是将单仄尾七言律句“平平仄仄平平仄”替换了原先的标准双仄尾七言律句，同时“漫”字借了平声。

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17、其一：《蝶恋花·从汀州向长沙》，写于1930年7月

六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚。
赣水那边红一角，偏师借重黄公略。

百万工农齐踊跃，席卷江西直捣湘和鄂。
国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。

18、其二：《蝶恋花·答李淑一》，1957年5月11日

我失骄杨君失柳，杨柳轻扬，直上重霄九。
问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。

词格：

中仄中平平仄仄。中仄中平，中仄平平仄。
中仄中平平仄仄。中平中仄平平仄。
下片同

    这两首蝶恋花，第一首的声律没问题，第二首的声律有三个字不合律，它们是“出、为、伏”。

    它们的押韵就有很大的问题，先看第一首。首先，我们要落实几个多音字的读法，一个是“恶”字，这个字有四个读音，按照词作者的意思

，这里使用的是“很坏的行为；犯罪的事情”，所以，这里应该读“e”的第4声。另一个是“角”字，这个字有两个读音，按照词作者的意思，

这里使用的是 “物体边沿相接的地方”，所以这里应该读“jiao”的第3声。按照今韵，“恶、鄂、落”属于梭坡辙，“缚”属于姑苏辙，“角

”属于遥条辙，“曲”属于一七辙，“略、跃”属于乜斜辙，显然，它们在这里不能通押。按照古韵，“恶、角、落、略、跃” 属于十六部，

“曲”属于十五部，“鄂”属于第九部，“缚”属于第四部，显然，它们也是不能通押的。

    再看第二首，按照今韵，“柳、九、有、酒、袖”属于由求辙，“舞、虎”属于姑苏辙，“雨”属于一七辙，显然，它们是不能通押的。按

照古韵，“柳、九、有、酒、袖”属于十二部，“舞、虎、雨”属于第四部的“七麌”，显然，它们也是不能通押的。

【木刀注】

1、第二首《蝶恋花》的“出”、“伏”在平水韵都是仄声字，“为”字去声，均无出律问题。
2、“恶”、“缚”、“角”、“略”、“跃”、“鄂”、“落”，都可以归入平水韵第十六部，如果有多音字读音与谱不合，则可用借声或借

韵来满足词谱的要求，这是填宋词的常用手法之一。韵脚中唯一不能归入第十六部的字是“曲”字，然而，它位于奇数位的韵脚上，此处可以不

入韵。因此，“曲”字属于少用韵，这在前人的词作里，也是经常见到的，不足为怪，更不能指摘为不遵韵。
3、“柳”、“九”、“有”、“酒”，“袖”都可以归入平水韵第十二部，“舞”、“虎”、“雨”都可以归入平水韵第四部。毛主席自己说

，“只能如此”，但细究起来，这两个韵部的发音都收口于“ｕ”，应该算是邻韵吧，我相信毛主席看到过第四部与第十二部相叶的词作，方才

有此用韵法（打算全面搜索一下古人邻韵作品）。然而，即使它们不是邻韵，填词还有转韵手法，也就是说，单一韵的词牌，也可以按转韵的技

法来填。如果说有什么瑕疵，应该是“袖”字处用一个第四部的字就完美了。考虑到毛主席填词属于玩票性质，他更在意的是内容，所以也就无

须苛求了。

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19、其一：《渔家傲·反第一次大“围剿”》，写于1931年春

万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉。
雾满龙冈千嶂暗，齐声唤，前头捉了张辉瓒。 

二十万军重入赣，风烟滚滚来天半。
唤起工农千百万，同心干，不周山下红旗乱。

20、其二： 《渔家傲·反第二次大“围剿”》，写于1931年春

白云山头云欲立，白云山下呼声急，
枯木朽株齐努力。枪林逼，飞将军自重霄入。

七百里驱十五日，赣水苍茫闽山碧，
横扫千军如卷席。有人泣，为营步步嗟何及！

词格：

中仄中平平仄仄。中平中仄平平仄。
中仄中平平仄仄。平中仄。中平中仄平平仄。
下片同

    第一首渔家傲是完美的，韵和声律都没问题。第二首有点问题，从声律上说，“云、水、茫、闽、有”这5个字不合词格；从韵来说，按照

今韵，“立、急、力、逼、日、碧、席、泣、及”几个韵字属于一七辙，“入”属于姑苏辙，它们是不能通押的。按照古韵，“入”是入声，属

于“十四缉”，和“立、急、力、逼、日、碧、席、泣、及”在同一韵部。

【木刀注】

1、“白云山头云欲立，白云山下呼声急”，这里用了七言排比句型（相当于叠前三字），此时，前句的前三字也就不能再计平仄。
2、“赣水苍茫闽山碧”，这里是用“仄仄平平”与“平平仄”组成的合句式替换了谱律，这是由内容确定的。我们把“茫”字去掉，再三、三

腰拆，就可得到“赣水苍，闽山碧”这样对仗的句子，而“茫”字此时就成了所谓的添字。说是合句式，加上标点，这句其实就是“赣水苍茫，

闽山碧”，相当于“赣水苍茫、闽山碧”。所以在吟诵的时候，要在“茫”字后多停顿一下。
3、“有人泣”，除一字句外，所有句子的第一字均不拘平仄，是填词常识。

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21、《满江红·和郭沫若同志》，写于 1963年1月9日

小小寰球，有几个苍蝇碰壁。
嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。
蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。
正西风落叶下长安，飞鸣镝。

多少事，从来急；天地转，光阴迫。
一万年太久，只争朝夕。
四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。
要扫除一切害人虫，全无敌。

词格：

中仄平平，平中仄、中平中仄。
平仄仄、仄平平仄，仄平中仄。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
中中中、中仄仄平平，平平仄。

中中仄，平仄仄。平仄仄，平平仄。
仄平平中仄，仄平平仄。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
中中中、中仄仄平平，平平仄。 
    这首词中，9个韵字中，按照今韵有“壁、泣、易、镝、急、夕、激、敌”8个字属于一七辙，另一个“迫”字属于梭坡辙，它们是不能通押

的。按照古韵，这些韵字分属不同的韵部，也是不能通押的。另外，按照词格，有“有、嗡、国、来、万”5个字不合声律。

【木刀注】
1、壁、泣、易、镝、急、夕、激、敌、迫，均可归于平水韵第十七部，其中有借声。
2、“有几个苍蝇碰壁”，若论位置，第一字不计平仄；若论声调，有，上声，几，也是上声，所以，“有”字念平声。有证据表明，古音也有

“两个上声字相连时，第一个取平声”这个现象。所以“有”字此时合律。
3、“嗡嗡叫”，“从来急”，都是以单仄尾三言律句替换了双仄尾三言律句。
4、“国”字在平水韵属仄声。
5、“一万年太久，只争朝夕”，是用的一字领排比型四言律句的句型：“领平平仄仄，平平仄仄”。此时“万”字处可宽限。但毛没按领字格

用字。此处不能班谱。因此，在吟诵时，“一”字处要稍稍停顿，以念出领字的韵味来。
6、尽管谱中两结都是标的三、五言强调句句型，而实际上，说毛主席按领字格“领平平仄仄仄平平”来填的更恰当些。

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22、其一：《念奴娇·昆仑》，写于1935年10月（定格）

横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。
飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。
夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。
千秋功罪，谁人曾与评说？

而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。
安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？
一截遗欧，一截赠美，一截还东国。
太平世界，环球同此凉热。

23、其二：《念奴娇·井冈山》，写于1965年5月（定格）

参天万木，千百里，飞上南天奇岳。
故地重来何所见，多了楼台亭阁。
五井碑前，黄洋界上，车子飞如跃。
江山如画，古代曾云海绿。

弹指三十八年，人间变了，似天渊翻覆。
犹记当时烽火里，九死一生如昨。
独有豪情，天际悬明月，风雷磅礴。
一声鸡唱，万怪烟消云落。

24、其三：《念奴娇·鸟儿问答》，写于1965秋（定格）

鲲鹏展翅，九万里，翻动扶摇羊角。
背负青天朝下看，都是人间城郭。
炮火连天，弹痕遍地，吓倒蓬间雀。
怎么得了，哎呀我要飞跃。

借问君去何方，雀儿答道：有仙山琼阁。
不见前年秋月朗，订了三家条约。
还有吃的，土豆烧熟了，再加牛肉。
不须放屁！试看天地翻覆。

词格（格一）

中平中仄，仄平中中仄，中平平仄。
中仄中平平仄仄，中仄仄平平仄。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。
中平中仄，仄平平仄中仄。

中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。
中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。
中平平仄，仄平平仄平仄。

    这三首词的问题是比较大的，先看它的声律，按照词格，第一首有“鳖、说、今、要、高、这、得、截、截、截、国、世、环”13字不合声

律要求，第二首有“千、百、代、云、十、天、际、明、风、怪、消”11字不合声律要求，第三首有“万、郭、哎、仙、约、豆、熟、放、看”

9字不合声律要求。再看它的押韵，按照今韵，第一首有“色、彻、热、说、国”属于梭坡辙，“鳖、截、雪”属于乜斜辙，它们是不能通押的

；按照古韵“鳖、说、雪、截、热”属于十八部，“色、彻、国”则属于第十七部入声字的“十三职”，它们也是不能通押的。另外，这里面的

“鳖、说、截、国”四字在今天都是平声字，古语里则是仄声字。按照今韵，第二首有“阁、礴、昨、落”属于梭坡辙，“岳、跃”属于乜斜辙

，“绿”属于一七辙，“覆”属于姑苏辙，它们是不能通押的；按照古韵，“礴”属于第九部，“绿、覆”属于第十五部，“岳、跃、阁、昨、

落”属于第十六部，它们也是不能通押的。

【木刀注】
1、第一首，鳖、说、雪、截、热、彻，都可归入平水韵第十八部，“色、国”可归于十七部。推测可能属于邻韵，也可能毛用的是乡音。
2、第二首，岳、跃、阁、昨、落、礡，都可归于平水韵第十六部，绿、覆，属十五部，推测可能属于邻韵，也可能毛用的是乡音。
3、第三首，角、郭、雀、跃、阁、约，都可归于平水韵第十六部，肉、覆，属十五部，推测可能属于邻韵，也可能毛用的是乡音。
4、“鳖”，“说”，“得”，“截”，“国”，“十”，“郭”，“约”，这些字在平水韵里都是属于仄声的。
5、“而今我谓昆仑”，是用标准双仄尾六言律句替换了龙谱的“中仄中仄平平”合句式句型。
6、“不要这高，不要这多雪”是用叠。因此，前句的前三字均不计平仄，而剩下一个字，也就无所谓平仄了。
7、“不要这多雪”中，“这”字处可宽限。
8、“一截遗欧，一截赠美，一截还东国”，由于是 排比结构（即用叠），所以，前两个“一截”是不计平仄的。
9、“太平世界”的“世”字处，“环球同此凉热”的“环”字处，均可宽限。
10、念奴娇的第一意群有多种断句，龙谱给出的是四、五、四断句，它的后两句适合于构建一字领的排比句型，如“平平仄仄，领仄平平仄，仄

平平仄”，毛主席的三首，均采用的是强调句型，属于龙谱的变格一。第二首的“千百里”，及第三首的“九万里”，都是三字强调句的构成部

分。对于强调句来说，前三字全部不计平仄，除了“平平平”和“仄仄仄”需要进一步细分声调以构成新的相对平仄外，其他的平仄搭配都是可

行的。
11、“古代曾云海绿”和“万怪烟消云落”，都是用双仄尾六言律句“仄仄平平仄仄”替换了龙谱的“仄平平仄中仄”合句式句型。
12、“似天渊翻覆”是领字句，因此，“天”字处可宽限。类似的，“有仙山琼阁”中的“仙”字也是可宽限处。
13、“天际悬明月，风雷磅礴”和“土豆烧熟了，再加牛肉”都是将龙谱“中平中仄，中仄平平仄”的四、五言分断，替换为“仄仄平平仄，平

平仄仄”的五、四言分断。
14、“哎呀我要飞跃”的“哎”字处不拘平仄。
15、“试看天地翻覆”的“看”字属于借平声。
16、“不须放屁”的“放”字处不拘平仄。

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25、其一：《贺新郎·别友》，写于1923年

挥手从兹去。更那堪凄然相向，苦情重诉。
眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。知误会前翻书语。
过眼滔滔云共雾，算人间知己吾与汝。
人有病，天知否？ 

今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许。
汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割断愁思恨缕。
要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫环宇。
重比翼，和云翥。

26、其二：《贺新郎·读史》，写于1964年春

人猿相揖别。只几个石头磨过，小儿时节。
铜铁炉中翻火焰，为问何时猜得？不过几千寒热。
人世难逢开口笑，上疆场彼此弯弓月。
流遍了，郊原血。 

一篇读罢头飞雪，但记得斑斑点点，几行陈迹。
五帝三皇神圣事，骗了无涯过客。有多少风流人物。
盗跖庄蹻流誉后，更陈王奋起挥黄钺。
歌未竟，东方白。

词格：

中仄平平仄。仄平平、中平中仄，仄平平仄。
中仄中平平中仄，中仄平平中仄。中仄仄、平平中仄。
中仄中平平中仄，领中平中仄平平仄。
中仄仄，仄平仄。

中平中仄平平仄。仄平平、中平中仄，仄平平仄。
中仄中平平中仄，中仄平平中仄。中仄仄、平平中仄。
中仄中平平中仄，领中平中仄平平仄。
中仄仄，仄平仄。

    这两首词的问题也是比较大的，先看它的声律，按照词格，第一首有“那、欲、天、凄、像、飞、扫、和”8字不合声律要求，第二首有“

猿、别、几、个、节、得、郊、记、多、东、白”11字不合声律要求。再看它的押韵，按照今韵，第一首中的“去、语、许、缕、旅、宇”属于

一七辙，“诉、住、汝、路、翥”属于姑苏辙，“否”属于由求辙，它们是不能通押的；第二首中的“别、节、月、血、雪、钺”属于乜斜辙，

“得、热、客”属于梭坡辙，“迹”属于一七辙，“物”属于姑苏辙，“白”属于怀来辙，它们也是不能通押的。按照古韵，第一首的韵脚全在

第四部，这没问题，第二首有“得、迹、客、白”在第十七部，其余8字“别、节、热、月、血、雪、物、钺”全在第十八部，这两部也是不能

通押的。

【木刀注】

1、在第二首里，又遇到了平水韵第十七部与第十八部是否能通叶的问题。根据毛主席的古文修养来判断，应该是能通叶的，只是本人学识浅薄

，还没有找到前人的例证。
2、“更那堪”，“只几个”，“但记得”，“有多少”，都是强调句，前面已经说过强调句的声律限制是最少的，可以说基本没限制。
3、“天知否”，“和云翥”，“郊原血”，“东方白”，都是三字句，其限制只在末字。
4、按律句宽限原则，“热泪欲零还住”中“欲”字，“凄清如许”的“凄”字，都位于不计平仄处。
5、“又恰像台风扫环宇”除去领字，是“恰像台风扫环宇”，它是用双仄尾七言律句替换了龙谱单仄尾七言律句，然而，按照律句宽限规则，

双仄尾的第五字必平，第六字不拘平仄，若第六字用了平声，就会形成四连平，这是律句的一个缺陷。为了修补这个缺陷，产生了“仄仄平平仄

平仄”的所谓准律句，它允许第六字选用平声字的时候，第五字用仄声字。“恰像台风扫环宇”恰是这种准律句。
6、“人猿相揖别”是用双仄尾五言律句“平平平仄仄”替换龙谱的单仄尾五言律句，“揖别”两字在平水韵里，都属仄声。
7、“节”、“得”，“白”在平水韵里属仄声。

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27、其一；《菩萨蛮·黄鹤楼》，写于1927春

茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。
烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。

黄鹤知何去？剩有游人处。
把酒酹滔滔，心潮逐浪高！

28、其二：《菩萨蛮·大柏地》，写于1933年夏

赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？
雨后复斜阳，关山阵阵苍。

当年鏖战急，弹洞前村壁。
装点此关山，今朝更好看。

词格：

中平中仄平平仄。中平中仄平平仄。
中仄仄平平。中平平仄平。

中平中仄仄。中仄平平仄。
中仄仄平平。中平平仄平。（韵脚逢变声换韵）

    菩萨蛮的词格属于平仄韵转换格，毛词有两首菩萨蛮词，从词格看，第一首有“国、所、鹤、何”四个字不合声律，第二首有“阵、更、看

”三个字不合声律，“看”是个多音字，按照词义应是仄声字，词格的要求却是平声字。从韵位看，两首词的换平韵都没问题，第一首中的“国

”按照今韵在梭坡辙，“北”按照今韵在灰堆辙，它们不能互押；按照古韵，它们都在第十七部，可以互押。“去”字按照今韵在一七辙，“处

”字按照今韵在姑苏辙，它们不能互押；按照古韵，这两个韵字都在第四部，可以互押。第二首中的“紫”按照今韵属于一七辙，“舞”按照今

韵属于姑苏辙，它们不能互押；按照古韵，“紫”在第三部，“舞”在第四部，它们也是不能互押的。“急”和“壁”按照今韵都属于一七辙，

可以互押，按照古韵，都在第十七部，也可以互押。

【木刀注】
1、“紫”和“舞”的不叶，应该是少用韵所致，明显属于不以韵害意而致。不知前人是否有此先例。待查证。
2、“国”字在平水韵属仄声。
3、“龟蛇锁大江”，“关山阵阵苍”，都是以单平尾五言律句“平平仄仄平”替换了龙谱。
4、“黄鹤知何去”是以单仄尾五言律句“仄仄平平仄”替换了龙谱。
5、“看”属借声手法。

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29、其一：《清平乐·蒋桂战争》，写于1929年秋

风云突变，军阀重开战。
洒向人间都是怨，一枕黄梁再现。 

红旗跃过汀江，直下龙岩上杭。
收拾金瓯一片，分田分地真忙。

30、其二：《清平乐·会昌》，写于1934年夏

东方欲晓，莫道君行早。
踏遍青山人未老，风景这边独好。

会昌城外高峰，颠连直接东溟。
战士指看南粤，更加郁郁葱葱。

31、其三：《清平乐·六盘山》，写于1935年10月

天高云淡，望断南飞雁。
不到长城非好汉，屈指行程二万。

六盘山上高峰，红旗漫卷西风。
今日长缨在手，何时缚住苍龙？

词格：

中平中仄。中仄平平仄。
中仄中平平仄仄。中仄中平中仄。

中平中仄平平。中平中仄平平。
中仄中平中仄，中平中仄平平。（韵脚逢变声换韵）

    清平乐也是平仄韵转换格，毛词共有三首清平乐，这三首词的韵脚很标准，无论按照今韵还是古韵都没问题。声律的问题也不是很大，只有

第一首有“上、岩、下”三个字不合律；第二首有“接、看”两个字不合律。

【木刀注】
1、“直下龙岩上杭”，这个声律是“仄仄平平仄平”，这是“仄仄平平”与“仄平”的合句式，后面的两字句呼应了前面四字的旋律。是六言

句的一种常用形式。龙谱对应的是标准六言律句“平平仄仄平平”，用合句式替换标准律句，也是很多见的，这往往是为了容纳一些特定不可变

通地名，人名，专有名词等。龙岩，上杭，都是地名。
2、“直接”两字在平水韵都属仄声。
3、“看”属借声

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32、《虞美人·枕上》，写于（1921年）格一

堆来枕上愁何状，江海翻波浪。
夜长天色总难明，寂寞披衣起坐数寒星。

晓来百念都灰尽，剩有离人影。
一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由。

格一

中平中仄平平仄。中仄平平仄。
中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄平平。（下片同，逢韵脚变声换韵）

这首词的问题比较小，按照词格，声律只有“起、眼”两个字不合格，韵位只有“尽”和“影”不能互押，按照今韵，“尽”属于人辰辙，“影

”属于中东辙；按照古韵，“尽”在第六部，“影”在第十一部，无论今韵还是古韵，它们都不能互押。

【木刀注】
1、“起”和“眼”处按律句宽限规则是不拘平仄的。
2、平水韵第六部和第十一部是邻韵，通叶前人有先例，见前面例子。

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33、其一：《西江月·秋收起义》，写于1927年

军叫工农革命，旗号镰刀斧头。
匡庐一带不停留，要向潇湘直进。

地主重重压迫，农民个个同仇。
秋收时节暮云愁，霹雳一声暴动。

34、其二：《西江月·井冈山》，写于1928秋

山下旌旗在望，山头鼓角相闻。
敌军围困万千重，我自岿然不动。

早已森严壁垒，更加众志成城。
黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。

词格：

中仄中平平仄，中平中仄平平。
中平中仄仄平平。中仄平平中仄。（下片同，通叶）

    西江月属于平仄韵通叶格，毛词中有两首西江月词。按照词格的要求，第一首中有“号、刀、斧、节”四个字不合声律，第二首有“在、壁

”二字不合声律。从韵位看，第一首中的“头、留、仇、愁”在今韵中属于由求辙，“进”在今韵中属于人辰辙，“动”在今韵中属于中东辙，

这两个韵字按照词格的要求是不能和由求辙的韵字互押的。古韵中，“进”在第六部，“动”在第一部，按照词格要求，它们也不能和第十二部

的韵字互押。第二首的“闻”按照今韵属于人辰辙，“重、城、隆”按照今韵属于中东辙，不能互押；按照古韵，“闻”字在第六部，“重、隆

”二字在第一部，“城”在第十一部，它们不能互押；“动”字在第一部，按照词格要求，这个韵字也不能和“闻”字互押，“遁”字在第六部

，按照词格要求，它不能和“城、重、隆”互押。简单地说，这个词格要求韵位是同一个韵部字，只区分平仄就可以了。

【木刀注】
1、“旗号镰刀斧头”的声律是“平仄平平仄平”，它是由“仄仄平平”与“仄平”组成的合句式。这是由专有名词“镰刀斧头”的不可更改造

成的。由于特定原因用合句式替换标准律句，在宋词里是允许的。
2、“秋收时节暮云愁”中的“节”字，在平水韵里属于仄声字。
3、第二首的“在”和“壁”所在两处，都是不拘平仄的。
4、第一首的韵，应该属于更改了用韵方法，是将通叶格改成了平仄错叶格，也就是平声韵脚用平水韵第十二部，仄声韵脚用平水韵第六部和第

一部，ing韵和ong韵是邻韵，也就是说，平水韵第一部与第十一部是邻韵，前面说过，第十一部和第六部是邻韵，所以“进”和“动”是邻韵相

叶于仄声，与平声韵脚错开。同理可知，第二首的韵，是平水韵第六部与第一部作为邻韵互叶。

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35、《诉衷情》，写于1974年

父母忠贞为国酬，何曾怕断头？
如今天下红遍，江山靠谁守？

业未就，身躯倦，鬓已秋；
你我之辈，忍将夙愿，付与东流？

词格：

中仄。中仄。平仄仄。仄平平。
平仄仄。平仄。仄平平。

仄仄仄平平。平平。
平平平仄平。仄平平。

    这首词太不合格了，我们就不分析了。

【木刀注】

这首词作者尚无定论。
这首《诉衷情》，其实是《钦定词谱》标定的《诉衷情令》，其指定的正体谱如下：

中平中仄仄平平。中中中中平。
中平中中中中，中仄仄平平。

平仄仄，仄平平。仄平平。
中平中仄，中中中中，中仄平平。

1、“父母忠贞为国酬”，是将单平尾七言律句替换了钦谱的双平尾七言律句，“国”字在平水韵属仄声。
2、“江山靠谁守”句，先说韵。“守”字是上声，也就是仄声，而谱要求的是平声，这样填合适吗？这里就要使用相对平仄的概念了。该句的

前一句是“如今天下红遍”的句脚“遍”是去声，“守”上声，这两个仄声中，“遍”字在声调上更仄一些，相对的，“守”字的声调就显得平

一些了。再次，说句型，这是前面提过的典型的七言准律句“仄仄平平仄平仄”的后五字。这其实就是用“平平仄平仄”的五言准律句替换了钦

谱的“仄仄仄平平”，然后刻意选择平于前韵脚声调的仄声字而成。
3、“业未就”的“业”字因为是第一字，不拘平仄。
4、“身躯倦”是将律句“平平仄”替换了钦谱的“仄平平”。
5、“鬓已秋”是将律句“仄仄平”替换了钦谱的“仄平平”。
6、“你我之辈”是将合句式“平仄平仄”替换了谱的“中平中仄”。“你”、“我”都是上声字，则“你”字按平声论。

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    一个词人填词，首先要做到依律填词，不管你是大人物还是小人物。有人为毛词的不合格律辩护，说他不会以词害意，这是什么话？中国历

史上会做诗词的皇帝多的是，还有写了上万首诗词的多产皇帝，人们会因为这个去改变诗词的格律么？也有人会说，我说的毛词的声律问题是按

照现代汉语标准去考量的，毛泽东填词的时候，因为他读的是古书，有许多汉字古今读音就是不一样，这的确是一个事实。我不懂古汉语音律，

但是，毛时代相距我们只有一点点远，而且历史地看，这个距离还可以忽略不计，古今汉语音律能有多大变化？即使用古汉语音律去考量，那也

是有很多字是不合格的。再说，毛泽东是和我们相连接的一个人，他写诗填词为什么不用现代汉语音律？一个填词连押韵和声律都有大问题的人

，你能说他是一个大词家么？

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【木刀评】

    显然，刘郎闻莺的词学是相当浅薄的。不懂平水韵，也不知“旧人用旧声”的常例，也不知借声，也不知替换，也不识谱，连基本的声律变

通和宽限都茫然不知，只知道生搬硬套词谱，焉能评判大家之作，不知有几人以牙当饭矣。

    毛无疑是近当代最伟大的词人，没有之一。他老人家对宋词格律了解研究之透，连民国大师胡适都不自知。上面所述的这些所谓的硬伤，都

体现了毛主席对宋词填词技法的掌握程度，这涉及到了：律句相互替换、律句与合句式相互替换，句型替换、借声、借韵、摊破、减韵、增韵、

换韵转韵间韵暗韵，活用邻韵，等等。没有用到的，只有添减字两项技法。从毛主席对汉字的掌握程度而言，大概也无须用到增减字的技法吧。

凡是质疑毛词的人，最终都打了自己的脸，现出自己的浅薄。一个将《资治通鉴》读了一十七遍的人，说他不懂诗词，不是笑话吗！本人不才，

不敢望其项背，唯有虚心拜学。

    在上述注中，本人有两处尚未学成：

    其一，平水韵的邻韵共有那些，如“紫”和“舞”，究竟能不能叶，平水韵十七、十八部能否通叶，十五、十六部能否通叶，这都需要在前

人词作中去发掘。我相信一定能找到依据。

    其二，以合句式替换标准律句的变通依据是什么，合句式子句的划分原则又是什么，知道一二，又不尽然。

    这都是以后要学习和研究的内容。