一、序说

龙榆生的《唐宋名家词选》（以下简称《词选》）容量不小。上次说过，全书共录94家708首。其中，唐五代25家153首。而宋代共录69家555首。对照：《宋词三百首》录87家300首。《词选》词作数量大大超过《宋词三百首》。《词选》作家数量则少于《宋词三百首》，乃是因为两书选录标准不同。《词选》选词家，“以能卓然自树或别开生面者为主”。而《宋词三百首》，还要兼顾“传人”“开宗”“尊体”。有时为了某词牌备一格，哪怕是一个二流作家，只有一首词，《三百首》也选录了，这样选了一首的就有47位作者。如潘希白有一首《大有》，为这词牌录此词。

宋代大家，《词选》选录作品很多（括号里是《三百首》的作品数）：

欧阳修27首（11）。 柳永25首（13）。 晏几道31首（18）。 苏轼42首（12）。贺铸29首（12）。周邦彦31首（25）。辛弃疾44首（12）。姜夔23首（17）。

【吴文英最冤枉，《三百首》选录25首，独尊吴文英。《词选》初版选录38首，与朱祖谋同一心思，到了上世纪50年代，词坛贬抑南宋婉约派，龙榆生把38首减为10首。平心而论，不管豪放还是婉约，北宋周邦彦与南宋吴文英还是可以匹敌的——所谓“前有清真，后有梦窗”也】

我作这说明，为了告诉学词朋友，读宋词选本，龙榆生这种录词数量很过瘾。例如，苏辛两大家共选86首，读一遍，很可体验其词作的优秀与多彩，

二、北宋词人41家324首

《词选》共录宋代词家69人，词作555首。

现在先说北宋。

北宋录词家41人（【上】误为31人，应更正）。词作324首。

我们选择录词10首以上的词作家11人进行分析。他们是：

苏轼42首，晏几道31首，周邦彦31首，贺铸29首，欧阳修27首，柳永25首，秦观19首，晏殊17首，张先14首，黄庭坚14首，晁补之10首。

这11人，占41家之26.8%。11人之词作259首，占324首之79.9%。

这个百分比，见出《词选》选词家“以能卓然自树或别开生面者为主”的标准。也见出《词选》选作品“以能代表某一作家的作风或久经传诵着为准”的标准。

三、分析北宋词作者十一大家

我下面择要摘引龙榆生所采录的前人评语，以见其词作的概貌与词史上的地位。摘引不再注明出处，也省去引号。【有兴趣的读者可以参阅我的《谈谈宋词三百首》，我用同样方法介绍了唐圭璋笺注的两宋共10位词人的评语。这10位词人是：北宋周邦彦、晏几道、柳永、苏轼、贺铸、欧阳修、晏殊等七人，南宋吴文英、姜夔、辛弃疾等三人。而北宋七家正包括在下列十一家中】

1、苏轼【子瞻】——眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀豪气，超绝乎尘垢之外。//人赏东坡粗豪，吾赏东坡韶秀。韶秀是东坡佳处，粗豪则病也。

2、晏几道【叔原】——叔原词在诸名胜中，独可追逼花间，高处或过之。// 晏氏父子【其父晏殊】嗣响南唐二主【李璟、李煜】，才力相敌，盖不特词胜，尤有过人之情。

3、周邦彦【美成】——美成思力，独绝千古。//凡作词当以清真为主【《清真集》是周邦彦词集】，盖清真最为知音……下字运意，皆有法度。//周美成以旁搜远绍之才，寄情长短句，缜密典丽，流风可仰。

4、贺铸【方回】——贺方回、吴梦窗，皆善于炼字面，多于温庭筠、李长吉诗中来。//贺方回博学，业文，而乐府之词，高绝一世。

5、欧阳修【永叔】——冯延巳词，晏同叔【晏殊】得其俊，欧阳永叔得其深。//其词与元献【晏殊】同出南唐，而深致则过之。……即以词言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游。【按：注意：欧阳修在词史上的承上启下之作用。】

6、柳永【耆卿】——柳词格固不高，而音律谐婉，语意妥帖，承平气象，形容曲尽，尤工于羁旅行役。//柳词总以平叙见长，或发端，或结尾，或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。//慢词始盛于耆卿，大成于清真。

7、秦观【少游】——秦少游词，得花间、尊前遗韵，却能自出清新。// 少游以绝尘之才，早与胜柳，不可一世，而一谪南荒，遽丧灵宝。故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往情深，而怨悱不乱，悄乎得得小雅之遗，后主而后，一人而已。

8、晏殊【同叔，谥元献公】——晏元献公长短句，，风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。//晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先。故左宫右徵，和婉而明丽，为北宋倚声家初祖。

9、张先【子野】——子野清出处，生脆处，味极隽永。//子野词，凝重古拙，有唐、五代之遗音。慢词亦多用小令作法。此北宋诸家中，可云独树一帜。

10、黄庭坚【鲁直，自号山谷道人】——黄山谷词，用意深至，自非小才所能办。//后山【陈师道】称“今代词手，唯秦七、黄九”。少游清丽，山谷重拙，自是一时敌手。

11、晁补之【无咎】——晁无咎为苏门四士之一，所为诗余，无子瞻之高华，而沉咽则过之。

    四、简单介绍北宋词人另外30家

上面介绍了北宋11位大家，占比超过四分之一。而11人的作品却占了近百分之八十的比例。即另外的30位词人，作品占比只有百分之二十，即65首；每人两首多一点。称为“名家词选”，实际上就是注重最有名的词作家。30位作家中只选了一首词的是13人。他们是：寇准、宋祁、张升、梅尧臣、韩缜、王安国、陈师道、晁端礼、李廌、毛滂、张舜民、李甲、鲁逸仲。

龙榆生有《选词标准轮》论述词选目的有四：便歌、传人、开宗、尊体。这些选了一首的作者，本来存词不多，但还是选了一首，其意在“传人”的有名臣，如寇准；有诗歌名家，如梅尧臣、陈师道。有意在“便歌”的，如宋祁有“红杏枝头春意闹”的《玉楼春》。

    至于选录两至五首的17人都当作如是观。

两首的8人：张来、王芳、晁冲之、王观、李元膺、魏夫人、苏庠、廖世美。

三首的3人：范仲淹、舒亶、李之义。

四首的3人：王安石、赵令畤、曹组。

五首的3人：潘阆、僧挥、万俟詠。

这17人，有名人如范仲淹、王安石。有妇女魏夫人，是宋代“妇人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已。”有出家为僧的僧挥，论家以为可与贺铸、周邦彦、晏几道之流相并，“各尽其才力，自成一家”

在作品方面，有以一二首见长者，如王安石《桂枝香》，潘阆《忆余杭》组词五首等。

如此种种，都符合“名家词选”的题目。

五、北宋324首词作所用的词牌分析

    对于词牌，我的统计功夫是很细的，我在电脑上列出324首词的词牌，然后筛选、排序、归类。下面是统计结果的汇报。

1、324首词，涉及157种词牌。有112种词牌，各只有一首诗。

2、其余45种词牌，使用频度从2首——17首不等，且从少到多罗列出来：

有12种词牌，各有2首词，有11种词牌，各有3首词，有4种词牌，各有4首词，有5种词牌，各有5首词，有3种词牌，各有6首词，有2种词牌，各有7首词，有3种词牌，各有8首词，有3种词牌，各有10首词，有1种词牌，有11首词，有1种词牌，竟然有17首词。

3、上述45种词牌，且把使用频度较高的22种词牌列在下面：

1、浣溪沙 17首。2、采桑子11首。3、蝶恋花10首。4、菩萨蛮10首。5、玉楼春10首。6、减字木兰花8首。7、满庭芳8首。8、鹧鸪天8首。9、生查子7首。10、踏莎行7首。11、清平乐6首。12、少年游6首。13、虞美人6首。14、临江仙5首。15、水调歌头5首。16、诉衷情5首。17、忆余杭5首。18、渔家傲5首。19、定风波4首。20、洞仙歌4首。21、南乡子4首。22、水龙吟4首。

以上22种词涉及词作155首。词牌占比14%，词作占比46%。就是说，用这22种词牌作的词占了近一半的作品。值得注意的是，这里没有单阕的小令了。

我在分析唐五代所用词牌时所说的某些单阕的词牌，到了北宋，都成为上下两阕了。如采桑子，南乡子等。

值得注意的是浣溪沙与菩萨蛮的使用频度，唐五代与北宋都高居榜首，菩萨蛮，唐五代13首、北宋10首；浣溪沙，唐五代12首，北宋17首。我从作词的心理猜度，菩萨蛮词上下阕各4句，上阕7+7+5+5，下阕5+5+5+5。格律最近于七言绝句与五言绝句。诗人从作诗向作词过度，最容易把握。只是换韵，增加了作词的新鲜感。先是两句仄韵七言句，再是两句平韵五言句。下阕是两句仄韵五言句，再是两句平韵五言句。既容易记忆，又因为换韵，反而降低了选词造句的难度。浣溪沙上下两阕都是三句七言句，上阕三句都押韵，下阕首句不押韵。对于写惯七言律绝的诗人很容易向作词转化。今天我们要作菩萨蛮、浣溪沙之类的词，很可以将《词选》的众多的实例作为参考。

北宋出现长调，可以到柳永、周邦彦等音乐家的作品中寻找。《词选》选录很有分寸，不多选，存其一二。如：柳永长调——夜半乐（冻云黯淡天气）三叠，144个字。戚氏（晚秋天，一霎微雨洒庭轩）三叠，212个字。又如：周邦彦长调——浪淘沙慢（晓阴重）双调，133个字。六丑（正单衣试酒）双调，140个字。 再如北宋大家贺铸长调——六州歌头（少年侠气）双调，143个字。

这些长调，《钦定词谱》都作为谱式的正格，选的词例也是这几个名家的词。

长调，今天学写不易，但是欣赏朗诵，很是过瘾。

六、关于北宋部分选词的思想内容

1、这个题目不好做，无法对324首词逐一加以考察。我想，还是先概括为两条线索：

一条线索是，承接唐五代词风馀绪，经过宋初晏殊、晏几道、柳永的经营，重在写男女相思，伤春悲秋的词作如荡漾的春水一样流长。

第二条线索是，延续范仲淹、苏轼等的传统，词作能够反映各方面的社会生活，表达大至爱国情怀，小至个人悲欢离合的心绪。这样的词作更开拓了南宋豪放派词的广阔境界。

2、我想就选录了42首作品的苏轼和选录了31首的晏几道两家，考察其词作的思想内容。这两家可以作为上面说的两条线索的代表人物。这73首词作，虽然不能概括全部324首的全貌，但也可以藉此窥豹一斑，引起大家对《词选》一探究竟的兴趣。

3、晏几道31首词的思想内容

晏几道处于宋初，他是宰相晏殊之子，乃父也是作词名家。小晏词多为男女爱情、相思离别、四时景物、羁旅愁叹之作。有趣的是，词中抒情主人公很是朦胧，有的抒情主人翁有小晏身影出现，但是不少词作好像是闺中女子。这同唐五代花间集、樽前集中的词一样。

我把31首词逐一研读一遍，且用电脑根据内容进行排序筛选，有这样一些情况：【实际上这样的内容，在整个词史上绵绵不绝，只是词人在表达上各显神通而已】

随着春夏秋冬时序的变换，伤春悲秋之作有14首。

点明别情思远或者怀乡的作品也有14首。

还有少量两三首点明眷恋早期同官家侍女蘋、莲的欢情。

我想还是用摘句略加展现【词作词牌略】

——落花人独立，微雨燕双飞【春情】

——雨罢蘋风吹碧浪，脉脉荷花，泪脸红相向【夏意】

——遗恨几时休，心抵秋莲苦【秋思】

——红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪【孤栖】

——天涯岂是无归意，争奈归期未可期【别恨】

——长向圆月时候望人归【闺情】

——记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思【眷念】

3、苏轼42首词的思想内容

苏轼词，别开生面。这是为词史肯定了的。

苏轼词的每首抒情主人公就是他这位大诗人、大词家自己。词用来说他自己的话，表他自己的请。他的词作在词牌下面写上一句话，记上一段序言。42首词中，有序言的是36首。有的一看序言就知道词写什么。

——润州作，代人寄远【代妇人寄远方亲人】

——乙卯正月二十日夜记梦【写了千古名作悼亡词“十年生死两茫茫”】

——丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由【写了千古名作中秋词“明月几时有？”】

——徐门石潭谢雨道上作五首【短暂的停留，画出五幅农村生活画】

——陶渊明赋归去来……乃取归去来辞，稍加檃栝，使就声律，以遗毅夫——【用哨徧词牌檃栝陶渊明归去来辞以赠毅夫】

——赤壁怀古【用念奴娇作此千古赤壁怀古词“大江东去”】

——次韵章质夫杨花词【水龙吟写了一首超过原作的次韵词“似花还是非花”】

仅从上面一些例子，可以看出苏东坡词在思想内容上的多样，完全摆脱了唐五代以来的离别相思的内容。

北宋词且介绍到此。期盼诗友在读《词选》时有所启发。

                                                                                                                        2017年1月