【一七令】历史的呼唤！

    年轮悄悄地走进了二零一七的门槛，云翔似乎也与“一七”非常有缘，因为云翔已经寻觅了多年（除云翔自己创作过完整的“套词”外，虽然之前曾收集到一组小令【十六字令】的套词），但始终没有得到一组中长调的作品，今天云翔终于得到了一组完整的【一七令】！难道这是历史的呼唤，命运的使然？

一，【一七令】是诗还是词？

对于【一七令】这个词牌，虽然已经被明确收录在《钦定词谱》中，但始终有人称之为“宝塔诗”，【一七令】究竟是诗还是词？《云翔词谱》明确地告诉读者，【一七令】是词，不是诗，因为：

1.【一七令】的词构是由长短句组成；

2.【一七令】的句构，是由“纯”两种标准句型组成的标准对仗【律联】与【词联】，称之为【律词联】词；

3.【一七令】用韵，明显呈现出统一的【主韵律】特征，而标准格律诗则不同，格律诗一定是一单与一双的交替入韵，即马蹄韵。

【一七令】有标准体词谱吗？有！请看：

二，标准体【一七令】格律谱

《云翔词谱》研究得出的标准体【一七令】词谱是：

标准体【一七令】词牌格律 

               范词欣赏：标准体【一七令】（56字）

平，平。           （叠韵）

   『仄仄，平平』。                    标准两字句对仗【词联】，七字句的后两字，【律根】

   『平仄仄，仄平平』。                标准三字句对仗【词联】，七字句的后三字

   『平平仄仄，仄仄平平』。            标准四字句对仗【词联】，七字句的后四字

   『中平平仄仄，中仄仄平平』。        标准五字句对仗【律联】，七字句的后五字

   『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。    标准六字句对仗【词联】，将七字句的第五字截去

   『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。标准七字句对仗【律联】

      特别注意，【主韵律】统一是双平入韵，而“平平”就是这个句型的【律根】，是识别这种句型的唯一标准。

有诗友可能问，这是《云翔词谱》“纸上谈兵”推导出来的词构吧？对！没错，但云翔比较幸运，有古词作品为依据，请看：

范词欣赏：标准体【一七令】唐•张南史（56字）

平，平。           （叠韵）

花，花。

   『仄仄，平平』。

深浅，芬葩。

   『平仄仄，仄平平』。

凝为雪，错为霞。

   『平平仄仄，仄仄平平』。

莺和蝶到，苑占宫遮。

   『中平平仄仄，中仄仄平平』。

已迷金谷路，频驻玉人车。

   『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。

芳草欲陵芳树，东家半落西家。

   『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。

愿得春风相伴去，一攀一折向天涯。

  注：1.标准【一七令】的【主韵律】统一是【律词句】4的双平入韵；“深”、“芳”字宜仄。

      2.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。

    很明显，此范词的“深”、“芳”字宜仄，另外对仗也不是十分工整，但瑕不掩瑜！对于“芳草欲陵芳树”句，其实是标准“中仄中平平仄”句型，也是标准六字句，是从标准七字句“中仄中平平仄仄”的前六字而来，其【律根】已经被破坏了，而“中仄中平仄仄”，是将七字句的第五字截去，保留了完整的【律根】“仄仄”，这个双仄句型与“中平中仄平平”双平句型，是标准对仗【词联】，而“中仄中平平仄，中平中仄平平”是标准对偶【词联】，两者是有区别的。

    面对古词作品的平仄瑕疵，是按传统理念“倚声填词”，还是依照基础格律理论，将其修正成标准句型，是长久以来诗词界争论不休的议题，当代梨花先雪先生（52诗友），给出了自己的答案，请看：

三，梨花先雪勇敢地修正瑕疵句构

范词欣赏：减字体【一七令】当代•梨花先雪（55字）

（九八年正月结萍，相玩柳州，漫赏亭巷，青涩年代，忆景如初。）

平。          

萍。

   『仄仄，平平』。

碧水，红亭。

   『平仄仄，仄平平』。

孤菡萏，两蜻蜓。

   『平平仄仄，仄仄平平』。

来鱼结队，落瓣飘零。

   『中平平仄仄，中仄仄平平』。

游人迷左岸，伴侣步中庭。         

   『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。

渐入杏墙旧事，闪离柳巷芳龄。

   『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。

春到江南诗忆作，秋来城北画今屏。

    此范词平仄非常完美，对仗也比较好，同时修正了张南史词两处平仄瑕疵，赞！

    原作请见：http://www.52shici.com/works.php?mem_id=90868&works_id=1028519

有诗友可能不以为然，因为《钦定词谱》的“正体”【一七令】词谱，与张南史词完全不同，是白居易词，请看：

四，白居易【一七令】的词构缺陷

范词欣赏：减字体【一七令】唐•白居易（55字）

平。          

诗。

   『仄仄，平平』。

绮美，瑰奇。

   『平仄仄，仄平平』。

明月夜，落花时。

   『平平仄仄，仄仄平平』。

能助欢笑，亦伤别离。     单平入韵，二、四同声瑕疵，“助”宜平，“伤”宜仄

   『中平平仄仄，中仄仄平平』。

调清金石怨，吟苦鬼神悲。         

   『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。

天下只应我爱，世间唯有君知。

   『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。

自从都尉别苏句，便到司空送白辞。替换“中仄平平仄仄平”单平入韵

白居易词与张南史词比较，很明显白居易词是减去首句的叠韵，即减一个字。另外，白居易词的“绮美，瑰奇”及“天下只应我爱，世间唯有君知”联，均使用正确的句型，并且是标准对仗，显然，张南史就没有“倚声填词”，但不得不说他的做法，确实是错误的，即“深”、“芳”字宜仄。

对于张南史的“莺和蝶到，苑占宫遮”联，虽然还是明显没有按白词“倚声填词”，但明显修正了白词二、四同声瑕疵，这难道不应该称赞吗？不过白词的“能助欢笑，亦伤别离”虽然属于句构瑕疵，但明显是对偶结构，是可以接受的，这也许才是“意先律后”的真正含义！然而，倘若有人不分青红皂白，傻傻地也按白词填出二、四同声的瑕疵结构，还美其名曰地称“倚声填词”，岂不是自欺欺人吗！换言之，白词是有条件的“犯错”，但如果复制，则是错误地盲目仿效！

白词尾联的“自从都尉别苏句，便到司空送白辞”，是替换“中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平”单平入韵，虽然可以，但明显与标准体【一七令】的【主韵律】不符，并且“别”字是出律瑕疵，不仅如此，还与“亦伤别离”重字，这些都是白词词构的缺陷，对比之，张南史的“愿得春风相伴去，一攀一折向天涯”，没有按白词“倚声填词”，而是统一了【主韵律】双平句型入韵，但对仗不工稳，也留下历史的遗憾！

五，《钦定词谱》错误地选择白词，误导了子孙后代

   《钦定词谱》将白词定义成“正体”，并且错误地标识平仄词谱，是严重地误导了子孙后代，请看：

一七令按计敏夫《唐诗纪事》，白乐天分司东洛，朝贤悉会兴化池亭送别，酒酣，各请一字至七字诗，以题为韵，后遂沿为词调。

一七令单调五十五字，十三句，七平韵       白居易

诗　绮美　瑰奇　明月夜　落花时　能助欢笑　亦伤别离　调清金石怨　吟苦鬼神悲
平韵中仄句平平韵平中仄句仄平平韵平中中仄句中中中平韵中平平仄仄句中仄仄平平韵

天下只应我爱　世间惟有君知　自从都尉别苏句　便到司空送白辞

中仄仄平中仄句中平中仄平平韵中中中中中中仄句中中中中仄中平韵

按魏扶诗亦以一字起，不叠韵，与此同。惟第七句“风尘远游”，“风”字平声。第八句“巴猿啼不住”，“巴”字平声。第九句“谷水咽还流”，“谷”字仄声。第十句“送客沮舟入浦”，“送”字仄声。第十二句、十三句“烟波早晚长羁旅，弦管终年乐五侯”，“烟”字、“弦”字俱平声，“早”字仄声。谱内可平可仄据此，其馀参下平声韵张词。

以尾联为例，《钦定词谱》标识成“中中中中中中仄句中中中中仄中平韵”，请问，这样词谱还能用吗？还有一点意义吗？《钦定词谱》是怎样得出结果？

张南史词“愿得春风相伴去”是“中仄中平平仄仄”句型，标准句型

叠加白词“自从都尉别苏句”是“中平中仄仄平仄”句型，“别”字出律

等于                        “中中中中中中仄”，多么荒谬的立谱理念！

同理：

张南史词“一攀一折向天涯”是“中平中仄仄平平”句型，标准句型

叠加白词“便到司空送白辞”是“中仄平平仄仄平”句型，标准句型

等于                        “中中中中仄中平”，多么可笑的立谱理念！

六，朋友，千万不要认为通过《钦定词谱》的检测，就是正确的！

   《钦定词谱》已经被神化了，以至于长久以来，人们认为只要通过了《钦定词谱》的检测，其作品就是正确的了，朋友，醒醒吧！

    比如以下的句子，如果按【词林正韵】，“月下祈祷与额吉”（额吉，蒙语母亲），实际平仄是“仄仄平仄仄仄仄”（“祷与”宜平），“昔者渺渺安若素”，实际平仄是“仄仄仄仄平仄仄” （“渺渺”只要避免叠字，替换一个平声字即可），都是可以通过检测的！当然这是极端的例子了（对这二位诗友说声抱歉，云翔深知，你们也是《钦定词谱》的受害者）。

七，【一七令】词构的拓展之一【对称韵】

至此，云翔分析了白词不宜作为范词来诠释【一七令】词谱的理由，那么有了标准体【一七令】后，是不是【一七令】只局限在单一的词构里了？当然不是，《云翔词谱》认为寻找出真正的标准体结构，只是开始，而接下来才是拓展新词构的关键。

《云翔词谱》依据格律基本原理，提出【立体格律】的六面体理论，即标准体只是六面体词构的一个面，其对面，则是【对称韵】，请看：

  仄。

『平平，仄仄』。

『仄平平，平仄仄』。

『仄仄平平，平平仄仄』。

『中仄仄平平，中平平仄仄』。

『中平中仄平平，中仄中平仄仄』。

『中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄』。

没错，这个结构是《云翔词谱》“臆想”推导出来的“谱”，有人曾经多次劝云翔“不要‘空搭楼阁’，白浪费时间了”，云翔也多次想听人劝，放弃“搭建”，可是偏偏古人与云翔“作对”，激励云翔不要退缩，请看：

范词欣赏：【一七令对称韵】宋•钱惟治

         

仄，仄。

阁，阁。            （叠韵）

 『平平，仄仄』。

般斤，郢作。

 『仄平平，平仄仄』。

木从绳，工必度。

 『仄仄平平，平平仄仄』。

华饰藻绘，密施榱桷。（“藻绘、密”字宜平）

 『中仄仄平平，中平平仄仄』。

明蟾代宝灯，瑞雾为珍箔。（替换“平平仄仄平，中仄平平仄”）

 『中平中仄平平，中仄中平仄仄』。

栏危似倚高空，梯回疑穿碧落。（“回”字宜仄）

 『中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄』。

有时闲上瞰人寰，自谓禽中腾一鹗。

注：1.此范词“藻绘、密”字宜平。

2.“明蟾代宝灯，瑞雾为珍箔”是替换“平平仄仄平，中仄平平仄”句型，单仄入韵，虽然可以，但与

【主韵律】统一是双仄句型入韵不符，不宜盲目仿效！

3.“梯回疑穿碧落”是二、四同声瑕疵，“回”字宜仄。

没错，钱惟治词与《云翔词谱》“臆想”推导出来的【一七令对称韵】结构，几乎百分之八十的相同，只是存在几处小瑕疵，看来云翔的“空搭楼阁”还要继续搭建！

还是诗友梨花先雪先生出手，他再次修正了钱惟治词的句型瑕疵，请看：

八，梨花先雪再次勇敢地修正瑕疵句构

范词欣赏：减字体【一七令对称韵】当代•梨花先雪（55字）（新韵）

（怀化鹤城区中坡山，青竹翠蔓，老木参天，市民早晚多来此散步、长跑、跳舞、练剑，故填词以记。）

仄。

羡。

 『平平，仄仄』。

云桥，雨燕。

 『仄平平，平仄仄』。

木多枝，芽几片。

 『仄仄平平，平平仄仄』。

旋碧罗裙，摇红箸扇。

 『中仄仄平平，中平平仄仄』。

晨鹤绕抬拳，夕霞飞舞剑。

 『中平中仄平平，中仄中平仄仄』。
   闲足曲径新阁，凝伫盘龙旧殿。
『中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄』。
  寒绡衣袂聚为欢，热酒壶觞别也恋。

此范词平仄非常完美，对仗也比较好，同时修正了钱惟治词三处平仄瑕疵，赞！

原作请见：http://www.52shici.com/works.php?mem_id=90868&works_id=1029755

 九，【一七令】词构的拓展之二【同尾韵】

有了【对称韵】的概念，【同尾韵】就比较好理解了，【同尾韵】也是平韵，但【主韵律】全部是单平入韵，是【立体格律】六面体的一个侧面，请看：

平。

『平仄，仄平』。

『平平仄，仄仄平』。

『仄平平仄，平仄仄平』。

『中仄平平仄，平平仄仄平』。

『中平中仄平仄，中仄平平仄平』。

『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。

读者还记得白词【尾联】的句型结构吧，【同尾韵】的【尾联】就是“中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平”，换言之，白居易只是替换了一联，而【同尾韵】是全部替换。

不过历史存留的作品中，没有十分接近作品，只有：

范词欣赏：【一七令同尾韵】唐•魏扶（55字） 

   

  平。

  愁。          

『平仄，仄平』。

  迥野，深秋。                       替换双平句型入韵

『平平仄，仄仄平』。

  生枕上，起眉头。                   替换双平句型入韵

『仄平平仄，平仄仄平』。

  闺閤危坐，风尘远游。

『中仄平平仄，平平仄仄平』。

  巴猿啼不住，谷水咽还流。          替换双平句型入韵

『中平中仄平仄，中仄平平仄平』。

  送客泊舟入浦，思乡望月登楼。      替换双平句型入韵

『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。

  烟波早晚长羁旅，弦管终年乐五侯。

标准【一七令同尾韵】的【主韵律】应该全部是标准【律词句】2的单平入韵，此范例其实称【一七令同尾韵】很勉强，因为有四句的结尾都是双平入韵，只是没有较好的范词，所以仅此展示。

还是诗友梨花先雪先生，他给人们带来惊喜，请看：

十，梨花先雪勇敢地第一个“吃螃蟹”，新突破！

范词欣赏：减字体【一七令同尾韵】当代•梨花先雪（55字）

（今晨寒早雨，驾往茅谷冲，路见老汉推车扫街，答师填词，借景抒怀，感恩清洁工。）

  平。

  冬。

『平仄，仄平』。

  绵雨，紧风。

『平平仄，仄仄平』。

  摇篱桂，落叶桐。

『仄平平仄，平仄仄平』。

  驾行茅谷，停驻枫冲。（茅谷、枫冲是小区名字）

『中仄平平仄，平平仄仄平』。

  半路谁人扫，全街老汉功。

『中平中仄平仄，中仄平平仄平』。

  新墙默默听帚，旧巷深深画踪。

『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。

  勿勿不怨辛勤日，漫漫须恩睡懒虫。

原作请见：http://www.52shici.com/works.php?mem_id=90868&works_id=1029192

十一，【一七令】词构的拓展之三【异尾韵】

有了【对称韵】、【同尾韵】的概念，【异尾韵】就更好理解了，【异尾韵】是仄韵，但【主韵律】全部是单仄入韵，是【立体格律】六面体的另一个侧面，请看：

  仄。

『仄平，平仄』。

『仄仄平，平平仄』。

『平仄仄平，仄平平仄』。

『平平仄仄平，中仄平平仄』。

『中仄平平仄平，中平中仄平仄』。

『中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄』。

范词欣赏：【一七令异尾韵】唐• 张南史

  仄，仄。

  月，月。             （叠韵）

『仄平，平仄』。

  暂盈，还缺。

『仄仄平，平平仄』。

  上虚空，生溟渤。

『平仄仄平，仄平平仄』。

  散彩无际，移轮不歇。

『平平仄仄平，中仄平平仄』。

  桂殿入西秦，菱歌映南越。

『中仄平平仄平，中平中仄平仄』。

  正看云雾秋卷，莫待关山晓没。

『中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄』。

  天涯地角不可寻，清光永夜何超忽。

    标准【一七令异尾韵】的【主韵律】应该全部是标准【律词句】1的单仄入韵，此范例其实称【一七令异尾韵】也很勉强，只是没有较好的范词，所以仅此展示。

十二，梨花先雪第一个完成“套词”，更新的跨越！

范词欣赏：减字体【一七令异尾韵】当代•梨花先雪（55字）（新韵）

  仄。

  陋。

『仄平，平仄』。

  釆菊，沽酎。

『仄仄平，平平仄』。

  五柳坡，些羹豆。

『平仄仄平，仄平平仄』。

  昔罢令官，现嘲梁臭。

『平平仄仄平，中仄平平仄』。

  追青鸟入林，守暮云出岫。

『中仄平平仄平，中平中仄平仄』。

  植杖锄禾草生，破屐耘耔人瘦。

『中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄』。

        惟愿丘山啸厉风，更随江水湿长袖。

原作请见：http://www.52shici.com/works.php?mem_id=90868&works_id=1031634

    至此诗友梨花先雪先生，第一个完成了一整套的新概念【一七令】作品，从而完成了历史的使命，赞！

十三，有了标准体，怎样看待白居易词构？

有了标准体【一七令】的词构，那么怎样看待白居易体呢？《云翔词谱》认为，如果您还想去填，其实也是可以的，但千万不要平仄“一字不差”地复制瑕疵体，最后得出的“高仿词”令人嘘叹！因为《钦定词谱》已经选择白词作为“正体”，所以当代使用的人比较多，《云翔词谱》权且定义为常用体，请看：

范词欣赏：常用体【一七令】唐•白居易（55字）

平。          

诗。

   『仄仄，平平』。

绮美，瑰奇。

   『平仄仄，仄平平』。

明月夜，落花时。

   『平平仄仄，仄仄平平』。

能助欢笑，亦伤别离。     单平入韵，二、四同声瑕疵，“助”宜平，“伤”宜仄

   『中平平仄仄，中仄仄平平』。

调清金石怨，吟苦鬼神悲。         

   『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。

天下只应我爱，世间唯有君知。

   『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。（注意句型替换）

自从都尉别苏句，便到司空送白辞。“别”字出律，宜平

定义常用体后，创作时一定要尽量修正“能助欢笑，亦伤别离”的二、四同声瑕疵及尾联“别”字的出律，比如诗友空有禅心力未任先生，就很好地掌控了这些，请看：

范词欣赏：常用体【一七令】当代•空有禅心力未任（55字）

谨以此阕词赠无书诗友…

平。          

书。

   『仄仄，平平』。

穷理，开愚。                       “穷”宜仄

   『平仄仄，仄平平』。

传以道，授之渔。

   『平平仄仄，仄仄平平』。

家藏万卷，智备一躯。               修正白词二、四同声瑕疵，赞！“一”宜平

   『中平平仄仄，中仄仄平平』。

兼听求妙法，尽信障真如。         

   『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。

男倚始成巨子，女凭终作名姝。

   『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。（注意句型替换）

乐吟小我矜凡我，苦读先儒梦圣儒。   修正白词“别”字出律瑕疵，赞！

    以词意及对仗来看，已经无可挑剔了，绝对堪称佳作！两处平仄可以忽略不计，这才是“意先律后”的真正含义！不过，当诗友空有禅心力未任先生得知《云翔词谱》，是为了诠释标准常用体词构时，为了方便读者比较，又“特制”平仄完全合律的作品，注意，此作品只是为了释谱，《云翔词谱》深表感谢！请欣赏：

平。          

书。

   『仄仄，平平』。

辨理，开愚。                       

   『平仄仄，仄平平』。

传以道，授之渔。

   『平平仄仄，仄仄平平』。

家藏厚卷，智备穷躯。               修正白词二、四同声瑕疵，赞！

   『中平平仄仄，中仄仄平平』。

兼听求妙法，尽信障真如。         

   『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。

男倚始成巨子，女凭终作名姝。

   『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。（注意句型替换）

乐吟小我矜凡我，苦读先儒梦圣儒。   修正白词“别”字出律瑕疵，赞！

原作请见：http://www.52shici.com/works.php?mem_id=8203&works_id=470710

十四，《钦定词谱》的影响力

【一七令】的古词作品，唐代大约有十几首，直至清代，有资料统计，一共大约不足五十首（云翔未仔细考证），您可知当代人的创造能力吗？仅以52网为例，已经超过1000首，而且几乎每一月都有增加，如果全国各个网站统计下来，数字应该大到惊人，然而，云翔在52网的1000多首里随机抽样，结果很大比例都属于白居易体的瑕疵作品，试想三百年后，炎黄子孙看到这样庞大的瑕疵体作品，他们还有分辨的能力吗？这种现象不令人堪忧、堪忧、真正地堪忧吗？我们这一代人，究竟传承了中华古典诗词的什么？

十五，历史是否应该与时俱进？

《云翔词谱》认为，格律词结构的完善与发展，首先要打破“倚声填词”的禁锢，或者说必须重新建立正确的“倚声填词”的认知，试想白居易与张南史的【一七令】作品，都是唐词，但结构明显不同，后人究竟应该按哪一体来“倚声填词”呢？总不能说唐代的古乐，有强大的包容性，可以适应“双轨制”吧？然而唐词【一七令】还有好几首，几乎没有完全一样结构的，大家不感觉“倚声填词”对唐代词人没有任何约束力吗？那么所谓的“倚声填词”，岂不就是额外强加在我们这代人身上的“紧箍咒”吗？《云翔词谱》认为，“倚声填词”是应该建立在真正的标准体上，简言之，比较白居易与张南史词，倘若一定要用“倚声填词”来限制的话，也应该按张南史的词构，而不是白居易体！

更进一步讲，中华古典诗词的传承与发展，应该与时俱进，举一个不太恰当的例子，手机在最早进入人们生活的九十年代初，名曰“大哥大”，与现在的高智能手机来比，虽然都有电话功能，但其内涵实质，其实已经相差甚远了，难道人们一定要停留在“大哥大”的模式上，去盲目地“复制”？或者用“大哥大”的标准去衡量与限制高智能手机？对于古词结构，道理是一样的，虽然宋词在历史上极为繁荣，但不代表其格律结构的标准，也达到了最高水准，当代人是睿智的，应该理性地去看待这一切，与时俱进地去完善每一个【词牌】词构，才是真正意义上的传承，难道不应该这样吗？

十六，无法竖立丰碑，但一定铸成时代的印记！

说回诗友梨花先雪先生的大胆挑战及拓展全新词构的尝试，由于云翔渺小，无力为他竖立丰碑，但倘若他愿意，并且容许云翔引用，那么云翔一定将其作品收录待出版的《云翔词谱》中，当然名字也许不是梨花先雪，应该是真正的实名，云翔承诺，一定白纸黑字铸成时代的印记！（顺便提一句，云翔与梨花先雪先生只是新识，甚至连男士/女士都不知道，只是从其作品中，判断应该是一位男士）

前面因为解析词构的需要，比较零散，现重新合并如下：

1.范词欣赏：减字体【一七令】当代•梨花先雪（55字）

（九八年正月结萍，相玩柳州，漫赏亭巷，青涩年代，忆景如初。）

平。          

萍。

   『仄仄，平平』。

碧水，红亭。

   『平仄仄，仄平平』。

孤菡萏，两蜻蜓。

   『平平仄仄，仄仄平平』。

来鱼结队，落瓣飘零。

   『中平平仄仄，中仄仄平平』。

游人迷左岸，伴侣步中庭。         

   『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。

渐入杏墙旧事，闪离柳巷芳龄。

   『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。

春到江南诗忆作，秋来城北画今屏。

原作请见：http://www.52shici.com/works.php?mem_id=90868&works_id=1028519

2.范词欣赏：减字体【一七令对称韵】当代•梨花先雪（55字）（新韵）

（怀化鹤城区中坡山，青竹翠蔓，老木参天，市民早晚多来此散步、长跑、跳舞、练剑，故填词以记。）

仄。

羡。

 『平平，仄仄』。

云桥，雨燕。

 『仄平平，平仄仄』。

木多枝，芽几片。

 『仄仄平平，平平仄仄』。

旋碧罗裙，摇红箸扇。

 『中仄仄平平，中平平仄仄』。

晨鹤绕抬拳，夕霞飞舞剑。

 『中平中仄平平，中仄中平仄仄』。

闲足曲径新阁，凝伫盘龙旧殿。
『中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄』。
  寒绡衣袂聚为欢，热酒壶觞别也恋。

原作请见：http://www.52shici.com/works.php?mem_id=90868&works_id=1029755

3.范词欣赏：减字体【一七令同尾韵】当代•梨花先雪（55字）

（今晨寒早雨，驾往茅谷冲，路见老汉推车扫街，答师填词，借景抒怀，感恩清洁工。）

  平。

  冬。

『平仄，仄平』。

  绵雨，紧风。

『平平仄，仄仄平』。

  摇篱桂，落叶桐。

『仄平平仄，平仄仄平』。

  驾行茅谷，停驻枫冲。（茅谷、枫冲是小区名字）

『中仄平平仄，平平仄仄平』。

  半路谁人扫，全街老汉功。

『中平中仄平仄，中仄平平仄平』。

  新墙默默听帚，旧巷深深画踪。

『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。

  勿勿不怨辛勤日，漫漫须恩睡懒虫。

原作请见：http://www.52shici.com/works.php?mem_id=90868&works_id=1029192

4.范词欣赏：减字体【一七令异尾韵】当代•梨花先雪（55字）（新韵）

  仄。

  陋。

『仄平，平仄』。

  釆菊，沽酎。

『仄仄平，平平仄』。

  五柳坡，些羹豆。

『平仄仄平，仄平平仄』。

  昔罢令官，现嘲梁臭。

『平平仄仄平，中仄平平仄』。

  追青鸟入林，守暮云出岫。

『中仄平平仄平，中平中仄平仄』。

  植杖锄禾草生，破屐耘耔人瘦。

『中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄』。

        惟愿丘山啸厉风，更随江水湿长袖。

原作请见：http://www.52shici.com/works.php?mem_id=90868&works_id=1031634

十七，词谱就是要研究平仄

         对于《云翔词谱》喋喋不休地解释词构的平平仄仄，总有一些诗友认为是过于“吹毛求疵”、“本末倒置”了，云翔在上一篇《向【望江南】诗社致敬暨致诗友的公开信》中，就曾经解释过，词谱不就是来展示词构的平仄吗？《钦定词谱》有826个词牌，三千多首范词，大家何时看见《钦定词谱》有做词评分析的？其七七八八的“又一体”排列，不也是按词构的变化来排列的吗？何时是以词意为优先考量了？

十八，超越、超越、不要迷失自己

         以上关于【一七令】新概念词构的拓展，已经涉及【立体格律】的四个面了，其实还有其他新概念词构，可以去尝试更多地超越，一是考虑篇幅的原因，二来云翔也担心读者的接受度，这次暂时介绍这么多；为了新概念词构，云翔曾私底下与一些诗友探讨过，他们多多少少流露出一种担心，那就是填了新概念词构后，假设作品没人认可怎么办？

云翔理解这些担心，探索的路，总是会存在风险的，但云翔要说，超越、超越、不要迷失自己！要坚定信念，试想繁荣时期的宋词，哪一个【词牌】不是从创新开始的？如果古人也瞻前顾后地考虑，那么我们还能够看见这么多【词牌】结构吗？

建立起自己对于诗词格律的正确价值观，凸显这个时代的个性，才能为子孙后代留下有价值的作品，千万不要做“高仿词”的奴隶！

十九，新概念词构的拓展，不应局限某一个【词牌】！

在这篇文章结束之际，云翔非常高兴地获悉，【望江南】诗社已经决定在二月份，组织一次社课，做【沁园春】正体词构的“寻根”之旅，云翔借此机会向广大诗友呼吁：新概念词构，不仅仅是局限在【一七令】一个词牌，任何【词牌】都可以，大家可以举一反三，所以希望诗友们能积极参加【望江南】诗社的活动，早日完成标准体（不是正体）【沁园春】新概念词构的尝试与作品收集，众人拾柴火焰高！

也希望【望江南】诗社的领导者，在做完这次正体【沁园春】社课后，能继续组织诗友向前走几步，尝试完成标准体【沁园春对称韵】、标准体【沁园春同尾韵】、标准体【沁园春异尾韵】、标准体【沁园春混搭韵】的创作，为中华古典格律词词构体系的拓展与完善添砖加瓦！

    作为此篇的结束语，《云翔词谱》想告诉大家，其实新概念词构不仅仅局限在【一七令】，任何词牌都是可以的，比如前面曾提及一组【十六字令】新概念词构作品，这是2016年初，云翔收集到的，请继续欣赏：

范词欣赏：常用体【十六字令】当代•诗和远方（新韵）

平，中仄平平仄仄平。平平仄，中仄仄平平。常用体【十六字令】
风，世态炎凉一场空。何曾见？来去亦匆匆。
平，中平中仄仄平平。平仄仄，平平仄仄平。常用体【十六字令同尾韵】
花，情思万缕暗托她。能意会，何须笨嘴巴？
仄，中仄中平平仄仄。仄平平，中仄平平仄。常用体【十六字令异尾韵】
雪，冷傲无瑕羞怯怯。掌心融，难耐俗情虐。
仄，中平中仄平平仄。仄仄平，中平平仄仄。常用体【十六字令对称韵】
月，清辉皎皎相思借。问古今：圆缺多少夜？

原作请见：http://www.52shici.com/works.php?mem_id=63326&works_id=785610

不当之处，请批评指正！谢谢！