我们的时代，何时才能向“高仿词”宣战？
【水调歌头】也是比较喜闻乐见的词牌之一，填的人比较多；至近现代，历史上大约存留1500多首作品，《钦定词谱》罗列出八体不同的“又一体”词构，究竟怎样才能快速掌握，而且是真正的标准【水调歌头】词构，最终填出正确的作品呢？
一，【水调歌头】的求正（证）之旅
其实很简单，一句话：一个标普、两个原则、三种玩法，极限六组对偶（对仗）。
此话怎讲？
A，【水调歌头】只有一个标准词谱：
《云翔词谱》认为，《钦定词谱》仅凭【水调歌头】作品的一些现象，未识其本，错误地罗列出八种不同的“又一体”，严重地误导后世子孙！如果按《钦定词谱》的区分方法，那么历史存留的作品中，还有很多“不同的”词构。其实，严格讲，【水调歌头】只有一个标准词谱，《云翔词谱》的结论是：
1.正体【水调歌头】的“原生态”词构；
正体【水调歌头】词牌格律（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
仄平平仄，中仄仄平平。 第五【意群】五字句双平入韵
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
特别注意，所有入韵句型，都是标准的五字句【律句】“中仄平平仄”，【主韵律】是典型的“纯”【律句】句构；另外，所有不入韵的句型，都以单仄结尾，而六字句是不同的“中平中仄平仄”和“中仄中平平仄”句型，后者成双出现。
其实，也可以将正体【水调歌头】，看成96字的叠格词，即下阕首句是“中仄平平仄”句型，这样上下阕完全相同，不过历史上没人这样填过。
2.标准体【水调歌头】词构；
标准体【水调歌头】词牌格律（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
平平仄，平平仄，仄平平。 第五【意群】三字句双平入韵
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
所谓正体与标准体的最大不同之处，只是将过片的九字句，重新摊破三个三字句，以减少一个五字句入韵，换取词构上的灵动与明快！这就是标准体——是唯一的【水调歌头】标准体！
B，两原则：
当您建立了标准体【水调歌头】的理念，那么对于下面的两个原则，就非常好理解了。
其一，“纯”单一五字句入韵原则，即尽量使用五字句双平入韵原则，因为正体【水调歌头】，一共八个【意群】，【主韵律】统一，全部是由“纯”单一的标准五字句【律句】“中仄仄平平”双平入韵；即便是标准体，也只是过片摊破成三字句的“仄平平”入韵，所以应尽量避免以七字句“中平中仄仄平平”入韵。
其二，“纯”单一的单仄句型原则，即【水调歌头】的词构，除入韵句都是五字句的双平句型外，还有一个特点，就是所有不入韵的仄尾，都是“纯”单一单仄句型，即：
1.三字句是“平平仄”，除非是使用标准对仗时，可以用“平仄仄”；
2.五字句是“中仄平平仄”，除非是使用标准对仗时，可以用“中平平仄仄”；
3.六字句是“中平中仄平仄”和“中仄中平平仄”，一定要避免使用“中仄中平仄
仄”的双仄句型，除非两句同时替换，或者上下阕对称替换。
C，三种玩法：
古人填词，并非完全是按后人所总结的“倚声填词”来“死”填，而是不拘“死”格式，适当翻新，但一定有度，一定要固其本，是在对词构有充分地正确认知的基础上，随心所欲、花样翻新！
比如【水调歌头】，就有各类玩法：
其一，飙韵法
标准体【水调歌头】是平韵词构，有人感觉平韵单一，“玩”的不够开心，所以“推陈出新”，增加仄韵、叶韵；有部分增加、也有全部增加；有相同韵部，也有上下阕分别两个韵部，但最重要的是【水调歌头】的整体词形结构保持完整。请看：
A.通体叶韵
范词欣赏：叶韵体B【水调歌头】宋•贺铸（95字八平韵、十叶韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
南国本潇洒，六代浸豪奢。 “洒”增加叶韵
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
台城游冶，襞笺能赋属宫娃。 “冶”增加叶韵
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
云观登临清夏，碧月留连长夜，吟醉送年华。 “夏、夜”增加叶韵，对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
回首飞鸳瓦，却羡井中蛙。 “瓦”增加叶韵
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
访乌衣，成白社，不容车。 “社”增加叶韵
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第六【意群】七字句双平入韵
旧时王谢，堂前双燕过谁家。 “谢”增加叶韵
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙。 “挂、下”增加叶韵，对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
商女篷窗罅，犹唱后庭花。 “罅”增加叶韵
注：1.此范词将所有仄尾都增加叶韵，严格讲“本”字宜平。
2.“襞笺能赋属宫娃、堂前双燕过谁家”是对称使用标准“中平中仄仄平平”句型，赞！
贺铸基本上将“韵”，玩到了“极限”，所有仄尾句型全部叶韵！关于对称七字句入韵，稍后解释。
B.上下阕分别增加仄韵
1.范词欣赏：混韵体B【水调歌头】宋•贺铸（95字八平韵、四仄韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
彼美吴姝唱，繁会阖闾邦。
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
千坊万井，斜桥曲水小轩窗。 替换“平平仄仄”，宜单仄句型
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
缥缈关山台观，罗绮云烟相半。金石压掁撞。 “观、半”增加仄韵1
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
痴信东归虏，黑自死心降。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
范夫子，高标韵，秀眉庞。
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第六【意群】七字句双平入韵
功成长往，有人同载世无双。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
物外聊从吾好，赖尔工颦妍笑，伴醉玉连缸。 “好、笑”增加仄韵2
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
尽任扁舟路，风雨卷秋江。
注：1.此范词上下阕六字句分别增加单独入仄韵。
2.“斜桥曲水小轩窗、有人同载世无双”是对称使用标准“中平中仄仄平平”句型，赞！
2.范词欣赏：混韵古特体【水调歌头】宋•苏轼（95字八平韵、四仄韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
明月几时有，把酒问青天。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
不知天上宫阙，今夕是何年。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 “去、宇”增加仄韵1
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
起舞弄清影，何似在人间。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
转朱阁，低绮户，照无眠。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
不应有恨，何事长向别时圆。 非对称摊破二、四同声瑕疵“事”宜平
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 “合、缺”增加仄韵2，对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
但愿人长久，千里共婵娟。
注：1.《钦定词谱》将此范词定义成“正体”之一，其上下阕六字句分别增加单独入仄韵，特别是下阕还是
对偶安排，赞！
2.“明月几时有、起舞弄清影”是“中仄仄平仄”出律句型，“几、弄”宜平，不宜盲目仿效！
3.“何事长向别时圆”是非对称重新摊破，但属于二、四同声瑕疵，“事”宜平；虽然此词是家喻户晓
的名篇，但从词构上看，此【意群】“不应有恨，何事长向别时圆”，似乎应该是“不应有恨何事，
长向别时圆”句读？苏轼一共有四首作品，其他三首都是对称词构，唯独这一篇不同，仅供参考。
两首作品的相同之处，上下阕六字句均分别增加仄韵，两个韵部；不同之处，贺铸词是对称摊破，以标准七字句“中平中仄仄平平”入韵，而苏轼词是非对称摊破，下阕以“中仄中仄仄平平”瑕疵七字句入韵，详细稍后解释。
C.上下阕非对称增加仄韵
1.范词欣赏：增字体A【水调歌头】元•刘因（96字八平韵、两仄韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
一诺与金重，一笑比河清。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
风花不遇真赏，终古未全平。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
前日青春归去，今日尊前笑语，春意满西城。 “去、语”非对称增加仄韵
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
花鸟喜相对，宾主眼俱明。 对偶
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
平生事，千古意，两忘情。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
醉眠君且去我，扶我者、有门生。 非对称增加一字，不宜仿效
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
窗下烟江白鸟，空外浮云苍狗，未肯便寒盟。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
从此洛阳社，莫厌小车行。
注：1.“扶我者、有门生”非对称增加一字，或者疑似是“扶我有门生”？不宜仿效。
2.“一诺与金重，花鸟喜相对、从此洛阳社”均特殊使用“中仄仄平仄”出律句型。
2.范词欣赏：增字体A【水调歌头】宋•张孝祥（97字八平韵、两仄韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
雪洗卤尘净，风约楚云留。 对偶
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
何人为写悲壮，吹笛古城楼。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
湖海平生豪气，关塞如今风景，剪烛看吴钩。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
剩喜然犀处，骇浪与天浮。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
忆当年，周与谢，富春秋。
中平中仄平仄， 中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
小乔初嫁，香囊犹在，功业故优游。 非对称增加两字，不宜仿效
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
赤壁矶头落照，淝水桥边衰草，渺渺唤人愁。 “草、照”非对称增加仄韵，对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
我欲乘风去，击楫誓中流。
注：1.“小乔初嫁，香囊犹在”非对称增加两字，不宜仿效。
2.“雪洗卤尘净”均特殊使用“中仄仄平仄”出律句型。
两首作品都是《钦定词谱》的“又一体”，其相同之处，均增加一组六字句入仄韵；不同之处，刘因词是上阕非对称入韵，而张孝祥词是下阕非对称入韵，另外，两作品均有非对称增字，《云翔词谱》认为不宜盲目仿效。
D.上下阕增加仄韵
范词欣赏：增字体B【水调歌头】宋•王之道（97字八平韵，三仄韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
斜阳明薄暮，暗雨霁凉秋。 替换“中平平仄仄”，标准对仗
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
弱云狼藉，晚来风起，席捲更无留。 非对称增加两字，不宜仿效
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
天外老蟾高挂，皎皎寒光照水，金碧共沈浮。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
宾主一时兴，倾动庾公楼。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
渡银汉，漙玉露，势如流。
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第六【意群】七字句双平入韵
不妨吟赏，坐拥红袖舞还讴。 二、四同声瑕疵，“拥”宜平
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
暗祝今宵素魄，助我清才逸气，稳步上瀛洲。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
欲识瀛洲路，雄据六鳌头。
注：1.“晚来风起，席捲更无留”是非对称增加两字，不宜仿效；“起、水、气”入韵仄韵。
2.“坐拥红袖舞还讴”是二、四同声瑕疵，“拥”宜平。
3.“斜阳明薄暮”是替换“中平平仄仄”，与对句是标准对仗结构，应该称赞，但【水调歌头】整体词
构的不入韵句型，宜统一使用单仄句型。
此作品也是《钦定词谱》的“又一体”，也增加仄韵，不过是上阕“水”与下阕“七”对称增加，赞！但上阕“起”字句，非对称增加两字，并且入仄韵，《云翔词谱》认为不宜盲目仿效。
以上只是古人“飙韵”的部分玩法，很明显都是在标准体的基础上“玩”，词构的本质未变，不应单独罗列出更多的“又一体”来，知道这种玩法，人们也可以去翻新，随心所愿啦！其实古词中还有其他不同的“飙韵”作品，不一一赘述。
接下来介绍【水调歌头】的另一种玩法，摊破法。
其二，摊破法
古人玩【水调歌头】词构的兴致，不仅仅在操控平仄韵上，还在【意群】的摊破组合上，一般意义上讲，多数小令的非叠格词构，通常是上下阕第一【意群】的句构不同，《云翔词谱》定义成：第一【意群】非对称摊破法；而对于中、长调词，古人往往还要多增加一个【意群】的变化，一般情况下，约定成俗地只在特定【意群】中，采取不同的组合方式，这种方式《云翔词谱》定义成：对称【意群】摊破法，【水调歌头】就是遵循这种约定，即上下阕第二【意群】，可以随心所欲地重新组合，可以对称，也可以非对称，其他【意群】保持不变，具体说【水调歌头】的第二、六【意群】变化繁多，请看：
1.范词欣赏：标准体A【水调歌头】宋•关注（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
凤舞龙蟠处，玉室与金堂。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
平生想望真境，依约在何方。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
谁信许君丹灶，便与吴君遗剑，只在洞天傍。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
若要安心地，便是远名场。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
几年来，开林麓，建山房。 替换“仄平平”；对偶
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
安眠饱馆清坐，无事可思量。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
洗尽人间忧患，看尽仙家风月，和气满清扬。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
一笑尘埃外，云水远相忘。
注：“几年来”是替换“仄平平”，后两句三字句对偶。
此范词就是满足“第一【意群】非对称摊破法”，是【水调歌头】的标准体作品。请继续对比如下：
2.范词欣赏：标准体B【水调歌头】宋•张元干（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
柱策松江上，举酒酹三高。
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
此生飘荡，往来身世两徒劳。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
长羡五湖烟艇，好是秋风鲈脍，笠泽久蓬蒿。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
想像英灵在，千古傲云涛。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
俯沧浪，舌空旷，恍神交。
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第六【意群】七字句双平入韵
解衣盘礴，政须一笑属吾曹。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
洗尽人间尘土，扫去胸中冰炭，痛饮读离骚。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
纵有垂天翼，何用钓连鳌。 对偶
注：1.此范词将标准体A的第二、六【意群】，对称重新摊破，替换“中平中仄仄平平”七字句入韵。
2.“洗尽人间尘土，扫去胸中冰炭”及“纵有垂天翼，何用钓连鳌”，增加对偶，赞！
此范词就是满足“对称【意群】摊破法”，是【水调歌头】的变体作品，其做法是将标准体A的第二、六【意群】，对称重新摊破，替换“中平中仄仄平平”七字句入韵，注意，是标准句型的【律句】，这是对称摊破的典范，不过有人可能问，前面提及【水调歌头】应该以标准五字句双平入韵为原则，这怎么又容许七字句了？没错，当您填一种结构，感觉太单调了的时候，为什么不可以换换方式呢？前面的原则是让人们能正确认知【水调歌头】主体词构特征，但不是一定要千篇一律！请继续对比如下：
3.范词欣赏：标准体A【水调歌头】宋•李弥逊（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
不上长安道，霜鬓几惊秋。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
故人何在时序，欺我去如流。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
赏对洛滨仙伯，共说芗林佳致，魂梦与追游。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
更唱中秋句，得月上东楼。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
云岩底，秋香下，楚江头。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
十年笑傲真是，骑鹤上扬州。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
却忆金门联辔，晓殿催班同到，高拱翠云裘。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
明月今千里，何计缓离忧。
注：1.平仄非常完美的标准体【水调歌头】，三字句连排对偶。
2.“故人何在时序，欺我去如流”及“十年笑傲真是，骑鹤上扬州”句，传统词谱作“故人何在，时序
欺我去如流”及“十年笑傲，真是骑鹤上扬州”七字句入韵，如果如此，则是二、四同声瑕疵，即
“序、是”字宜平。
有人可能问，此范词不是满足“第一【意群】非对称摊破法”吗？为何展示？没错，您现在看到的，的确是按标准体展示的，不过这是按《云翔词谱》的句读方式，因为传统词谱将此范词的“故人何在时序，欺我去如流”及“十年笑傲真是，骑鹤上扬州”句，作“故人何在，时序欺我去如流”及“十年笑傲，真是骑鹤上扬州”七字句入韵，如果如此，则是二、四同声瑕疵，即
“序、是”字宜平，也就是说，《云翔词谱》是按【水调歌头】的词构章法，来诠释此作品，词意似乎也说得过去？您能接受这样的分析吗？仅供参考。
4.范词欣赏：出律体B【水调歌头】宋•毛滂（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
九金增宋重，八玉变秦馀。 替换“中平平仄仄”，标准对仗
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
千年清浸，先净河洛出图书。 二、四同声瑕疵，“净”宜平
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
一段升平光景，不但五星循轨，万点共连珠。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
垂衣本神圣，补衮妙工夫。 二、四同声瑕疵
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
朝元去，锵环佩，冷云衢。
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第六【意群】七字句双平入韵
芝房雅奏，仪凤矫首听笙竽。 二、四同声瑕疵，“凤”宜平
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
天近黄麾仗晓，春早红鸾扇暖，迟日上金铺。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
万岁南山色，不老对唐虞。
注：1.《钦定词谱》将此范词定义成“正体”之首，但“先净河洛出图书、仪凤矫首听笙竽、垂衣本神圣”
均是二、四同声瑕疵，其实历史上【水调歌头】留下很多作品，《钦定词谱》的选择十分不妥。
2.“九金增宋重”是替换“中平平仄仄”，与对句是标准对仗结构，应该称赞，但【水调歌头】整体词
构的不入韵句型，宜统一使用单仄句型。
《钦定词谱》将此范词定义成“正体”之首，但“先净河洛出图书、仪凤矫首听笙竽” 句均是二、四同声瑕疵，《云翔词谱》也无意像李弥逊词一样，“强行”句读成“上六下五”的标准句构，只提出一个质疑，【水调歌头】有诸如张元干那种标准句型词构的作品，为什么单单选择毛滂的出律句构作品？
虽然毛滂词有句构平仄瑕疵，但还是以对称方式摊破的，接下来继续看非对称的摊破：
5.范词欣赏：古特体【水调歌头】宋•吴叔虎（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
清澈黄河底，乙未政和年。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
坤珍阐瑞，运符五百间生贤。 非对称摊破，使用标准七字句，赞！
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
日暖曲江花柳，鼎沸韶春弦管，尺五是青天。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
殊宠逢熙载，吉梦送真仙。 对偶
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
承盛德，公故国，庆双全。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
行看旌钺紫泥，丹诏下苕川。 替换“中平中仄仄平”，不宜仿效
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
多祝多男多寿，长愿长安长乐，剑履玉宸前。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
蕙炷紫琳馆，丹笔蕊珠篇。
注：此范词上阕非对称摊破，以七字句“运符五百间生贤”标准句型入韵，赞！
6.范词欣赏：古特体【水调歌头】宋•赵师侠（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
金鼎调元手，玉殿涣恩华。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
宣威蜀道，曾见千骑拥高牙。 非对称摊破，二、四同声瑕疵
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
凭仗元枢筹略，宽我宸旒西顾，惠泽被幽遐。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
为忆江城好，南浦舣仙槎。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
格天心，膺帝眷，极褒嘉。 替换“仄平平”
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
琳宫香火缘在，还近玉皇家。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
霖雨久思贤佐，看即声传丹禁，唤仗听宣麻。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
衮绣公归去，宰路筑堤沙。
注：此范词上阕非对称摊破，以七字句“曾见千骑拥高牙”入韵，但二、四同声瑕疵，“见”宜平。
7.范词欣赏：古特体【水调歌头】宋•赵师侠（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
台星明翼轸，和气满潇湘。 替换“中平平仄仄”，对仗
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
长淮胜处地灵，应产股肱良。 替换“中平中仄仄平”，不宜仿效
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
共仰三朝元老，要识一时英杰，人物自堂堂。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
直气薄霄汉，德望耸岩廊。 对偶
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
拥貔貅，森棨戟，镇藩方。 替换“仄平平”
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
折冲樽俎，春融花柳侑壶觞。 非对称摊破，使用标准七字句，赞！
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
两世麟符玉节，九郡恩风惠雨，仁者寿宜长。 同时替换双仄句型，对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
凤诏来丹阙，绣衮觐明光。 对偶
注：此范词下阕非对称摊破，以七字句“春融花柳侑壶觞”标准句型入韵，赞！
8.范词欣赏：古特体【水调歌头】宋•刘学箕（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
三载役京口，十度过松江。 对偶
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
垂虹亭下烟水，长是映蓬窗。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
钓得锦鳞成脍，快把双螯浩饮，豪气未能降。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
醉舞影零乱，心逐浪舂撞。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
景苍茫，歌欸乃，石空硿。 替换“仄平平”
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
蒹葭深处，适意鱼鸟自双双。 非对称摊破，二、四同声瑕疵
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
便拟轻舟短棹，明月清风长共，与世绝纷尨。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
嘉遁有真隐，不羡鹿门庞。
注：此范词下阕非对称摊破，以七字句“适意鱼鸟自双双”句型入韵，但二、四同声瑕疵，“意”宜平。
以上虽然是非对称摊破，但不涉及增减字，下面请看非对称摊破，还涉及增减字，值得一提的是，这些变化都是发生在第二、六【意群】中，请看：
9.范词欣赏：增字体【水调歌头】宋•刘仲讷（96字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
昨夜乘秋兴，长啸驭清风。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
飘然玉宇虚廓，忽到广寒宫。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
解后姮娥相见，为问中秋诞节，奇特世难同。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
底事长庚梦，独占此宵中。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
呼金兔，寻玉策，检前踪。
中平中仄平仄， 中仄仄平平。 第六【意群】七字句双平入韵
自从盘古有月，便有此山仙翁。 增加一字，三仄尾、三平尾
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
公向人间游戏，月在天衢来往，清气每相通。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
明月既无尽，公寿亦无穷。 对偶
注：此范词“便有此山仙翁”非对称增加一字，或者疑似是“便有此仙翁”？不宜仿效。
10.（曾展示）范词欣赏：增字体A【水调歌头】元•刘因（96字八平韵、两仄韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
一诺与金重，一笑比河清。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
风花不遇真赏，终古未全平。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
前日青春归去，今日尊前笑语，春意满西城。 “去、语”非对称增加仄韵
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
花鸟喜相对，宾主眼俱明。 对偶
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
平生事，千古意，两忘情。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
醉眠君且去我，扶我者、有门生。 非对称增加一字，不宜仿效
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
窗下烟江白鸟，空外浮云苍狗，未肯便寒盟。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
从此洛阳社，莫厌小车行。
注：1.“扶我者、有门生”非对称增加一字，或者疑似是“扶我有门生”？不宜仿效。
2.“一诺与金重，花鸟喜相对、从此洛阳社”均特殊使用“中仄仄平仄”出律句型。
11.（曾展示）范词欣赏：增字体A【水调歌头】宋•张孝祥（97字八平韵、两仄韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
雪洗卤尘净，风约楚云留。 对偶
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
何人为写悲壮，吹笛古城楼。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
湖海平生豪气，关塞如今风景，剪烛看吴钩。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
剩喜然犀处，骇浪与天浮。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
忆当年，周与谢，富春秋。
中平中仄平仄， 中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
小乔初嫁，香囊犹在，功业故优游。 非对称增加两字，不宜仿效
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
赤壁矶头落照，淝水桥边衰草，渺渺唤人愁。 “草、照”非对称增加仄韵，对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
我欲乘风去，击楫誓中流。
注：1.“小乔初嫁，香囊犹在”非对称增加两字，不宜仿效。
2.“雪洗卤尘净”均特殊使用“中仄仄平仄”出律句型。
以上三首都是下阕第六【意群】非对称增字，然后摊破，请继续欣赏;
12.（曾展示）范词欣赏：增字体B【水调歌头】宋•王之道（97字八平韵，三仄韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
斜阳明薄暮，暗雨霁凉秋。 替换“中平平仄仄”，标准对仗
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
弱云狼藉，晚来风起，席捲更无留。 非对称增加两字，不宜仿效
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
天外老蟾高挂，皎皎寒光照水，金碧共沈浮。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
宾主一时兴，倾动庾公楼。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
渡银汉，漙玉露，势如流。
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第六【意群】七字句双平入韵
不妨吟赏，坐拥红袖舞还讴。 二、四同声瑕疵，“拥”宜平
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
暗祝今宵素魄，助我清才逸气，稳步上瀛洲。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
欲识瀛洲路，雄据六鳌头。
注：1.“晚来风起，席捲更无留”是非对称增加两字，不宜仿效；“起、水、气”入韵仄韵。
2.“坐拥红袖舞还讴”是二、四同声瑕疵，“拥”宜平。
3.“斜阳明薄暮”是替换“中平平仄仄”，与对句是标准对仗结构，应该称赞，但【水调歌头】整体词
构的不入韵句型，宜统一使用单仄句型。
这首是上阕第二【意群】非对称增字，然后摊破。其实还有其他方式增减字的，不胜枚举！如果按照《钦定词谱》的“又一体”定义，那么将会有多少呢？其实一切的一切，只是“玩翻”上下阕第二【意群】的摊破，您怎样认为呢？
其三，特殊句构法
接下来介绍特殊句构法，可能古人认为以上的玩法还不够刺激，所以还有特殊句构的“绝活”，以苏轼为“混搭”之王，几乎达到极限，请看：
1.范词欣赏：古特体A【水调歌头】宋•苏轼（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
落日绣帘捲，亭下水连空。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
知君为我新作，窗户湿青红。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
长记平山堂上，攲枕江南烟雨，渺渺没孤鸿。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
认得醉翁语，山色有无中。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
一千顷，都镜净，倒碧峰。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
忽然浪起掀舞，一叶白头翁。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
一点浩然气，千里快哉风。
注：所谓特殊体，即【律词句】1的“中仄平平仄”均特殊“中仄仄平仄”拗句；如“绣帘捲、醉翁语、
一千顷、浩然气”，最好能统一对称使用；“都镜净，倒碧峰”替换“平仄仄、仄仄平”句型。
2.（曾展示）范词欣赏：古特体【水调歌头】宋•刘学箕（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
三载役京口，十度过松江。 对偶
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
垂虹亭下烟水，长是映蓬窗。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
钓得锦鳞成脍，快把双螯浩饮，豪气未能降。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
醉舞影零乱，心逐浪舂撞。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
景苍茫，歌欸乃，石空硿。 替换“仄平平”
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
蒹葭深处，适意鱼鸟自双双。 非对称摊破，二、四同声瑕疵
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
便拟轻舟短棹，明月清风长共，与世绝纷尨。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
嘉遁有真隐，不羡鹿门庞。
注：此范词下阕非对称摊破，以七字句“适意鱼鸟自双双”句型入韵，但二、四同声瑕疵，“意”宜平。
3.（曾展示）范词欣赏：增字体A【水调歌头】元•刘因（96字八平韵、两仄韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
一诺与金重，一笑比河清。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
风花不遇真赏，终古未全平。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
前日青春归去，今日尊前笑语，春意满西城。 “去、语”非对称增加仄韵
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
花鸟喜相对，宾主眼俱明。 对偶
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
平生事，千古意，两忘情。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
醉眠君且去我，扶我者、有门生。 非对称增加一字，不宜仿效
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
窗下烟江白鸟，空外浮云苍狗，未肯便寒盟。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
从此洛阳社，莫厌小车行。
注：1.“扶我者、有门生”非对称增加一字，或者疑似是“扶我有门生”？不宜仿效。
2.“一诺与金重，花鸟喜相对、从此洛阳社”均特殊使用“中仄仄平仄”出律句型。
4.（曾展示）范词欣赏：混韵古特体【水调歌头】宋•苏轼（95字八平韵、四仄韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
明月几时有，把酒问青天。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
不知天上宫阙，今夕是何年。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 “去、宇”增加仄韵1
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
起舞弄清影，何似在人间。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
转朱阁，低绮户，照无眠。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
不应有恨，何事长向别时圆。 非对称摊破二、四同声瑕疵“事”宜平
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 “合、缺”增加仄韵2，对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
但愿人长久，千里共婵娟。
注：1.《钦定词谱》将此范词定义成“正体”之一，其上下阕六字句分别增加单独入仄韵，特别是下阕还是
对偶安排，赞！
2.“明月几时有、起舞弄清影”是“中仄仄平仄”出律句型，“几、弄”宜平，不宜盲目仿效！
3.“何事长向别时圆”是非对称重新摊破，但属于二、四同声瑕疵，“事”宜平；虽然此词是家喻户晓
的名篇，但从词构上看，此【意群】“不应有恨，何事长向别时圆”，似乎应该是“不应有恨何事，
长向别时圆”句读？苏轼一共有四首作品，其他三首都是对称词构，唯独这一篇不同，仅供参考。
前三首有一个共同特点，那就是：首句及两结尾【意群】的首句，都是五字句，均特殊成“中仄仄平仄”出律句型，这并非作者偶然“失误”所致，而是特殊安排，如果您细心，还可以发现，苏轼词的下阕首句三字句，也是“仄平仄”句构，这样，特殊句构就达到了极限！
最后一首也是苏轼作品，而且是非常非常著名的巨作！此作也是使用特殊句构法，只是“但愿人长久”使用标准句型，按特殊句构法的理念，此句也应该是“中仄仄平仄”，很明显，从词意来看，似乎无法满足了，总不能说成“但愿夜长久，千里共婵娟”吧？
顺便提一句，这阙“明月几时有”，容纳了飙韵、摊破法和特殊句构法，可谓是“三位一体”的混搭，其实还有六字句的对偶，仅词构技巧方面，就几乎达到了极致，加上词意，真是：锦上添花！能成为不朽的名篇，也就不足为奇了！
D，极限六组对偶（对仗）：
现在谈谈【水调歌头】的对偶，有人可能问：“标准体词谱也没有对偶的标识啊，怎么还有六祖对偶（对仗）？”，没错，标准体是没有标识，也没有“强制”要求，但【水调歌头】的确存在六组可以对偶的结构，如果能适当使用，或者极限使用，将不同程度地提高作品的“技术”含量，具体是：
1.三组五字句对偶，第一、四、八【意群】；
2.两组六字句对偶，第三、七【意群】；
3.一组三字句对偶，第五【意群】。
为什么【水调歌头】的标准体词谱，没有对偶的标识和要求？回答其实比较容易，众所周知，词是诗馀，是从格律诗【律句】中“逃逸”出来的长短句，创词伊始，人们就是想尽量避免格律诗的严苛对仗要求，所以创词人建立词构的理念上，就先天带有“除去对仗”的想法，【水调歌头】就是很好的例子，仔细揣摩正体【水调歌头】的词构，就会惊奇地发现，其实【水调歌头】只是由两种单一的句构组成，【主韵律】统一是“中仄仄平平”双平入韵，而【主格律】则是由标准七字句【律句】“中平中仄平平仄”的句型，以各种不同的字数组建而成，请看：
正体【水调歌头】词牌格律（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
仄平平仄，中仄仄平平。 第五【意群】五字句双平入韵
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
其中五字句，是从七字句“中平中仄平平仄”的后五字而来，与【主韵律】的“中仄仄平平”句型，永远都不是标准对仗结构！
标准六字句的“中平中仄平仄”句型，是将“中平中仄平平仄”的第五字位“减掉”而来；而一组六字句，其实也是相同的句型，有可能创词人考虑句型太过单一，所以同时替换标准“中仄中平平仄”，注意，单仄句型是第一优先考量，尽量避免使用“中仄中平仄仄”的双仄句型，求得【主格律】统一单仄不入韵。
下阕第一句的“仄平平仄”是标准七字句“中平中仄平平仄”的后四字而来，转换常用体之后，“平平仄”是“中平中仄平平仄”的后三字，这就是【水调歌头】不标识和不要求对偶的原因所在。
随着词结构的进化与发展，人们反而感觉没有对偶或者对仗的词构，过于简单，于是产生一种逆反心理，将原本刻意“逃逸”对偶（对仗）行为，修正成一种“混搭”，最后形成极限化的对偶，请看：
1.范词欣赏：标准体A【水调歌头】宋•吴潜（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
已是三堪乐，更是百无忧。 对偶
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
山朋溪友呼酒，互劝复争酬。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
钓水肥鲜鳊鳜，采树甘鲜梨栗，䆉稏一齐收。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
树底飞轻盖，溪上放轻舟。 对偶
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
笑鸱夷，名已谢，利还谋。 替换“仄平平”；对仗
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
蜗蝇些小头角，何事被渠钩。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
春际鹭翻蝶舞，秋际猿啼鹤唳，物我共悠悠。 同时替换双仄句型，对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
倚棹明当发，归梦落三洲。
注：1.“笑鸱夷”是替换“仄平平”，后两句三字句是标准对仗。
2.“春际鹭翻蝶舞，秋际猿啼鹤唳”同时替换双仄句型，对偶；只有未【意群】对偶稍差。
2.范词欣赏：标准体B【水调歌头】宋•张元干（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
万里冰轮满，千丈玉盘浮。 对偶
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
广寒宫殿，西望湖海冷光流。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
扫尽长空纤翳，散乱疏林清影，风露迫人愁。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
徐步行歌去，危坐莫眠休。 对偶
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
问孤蓬，缘底事，苦淹留。 替换“仄平平”；前两句对仗
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第六【意群】七字句双平入韵
倦游回首，向来云卧两星周。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
此夜此生长好，明月明年何处，归兴在南州。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
老境一伧父，异县四中秋。 对偶，“一”宜平
注：此范词将对偶（对仗）几乎使用到了极致！“一”宜仄，因对偶无妨。
其时还有很多极限对偶的例子，包括非对称【意群】的摊破，等等，不胜枚举！因篇幅原因，略。
二，怎样看待“高仿词”？
A，什么是“高仿词”？
其实不用回答，人们也已经能猜到了，没错，“高仿词”就是在不明就里的情况下，完全按某一位古代名人的作品，平仄一字不差地“倚声填词”作品，经常会看见当代人的作品，在题目后添加（XXX体），以显示其“正宗”！殊不知，这种做法，恰恰表明此作品属于“高仿词”，不用看，保证没有新的创意（词构方面）！倘若这位古代名人的作品，本身就存在词构方面的瑕疵，那言外之意，此作品一定是“打包”全部照搬，这样的作品还有意义吗？比如苏轼的【水调歌头】：
1.（曾展示）范词欣赏：混韵古特体【水调歌头】宋•苏轼（95字八平韵、四仄韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
明月几时有，把酒问青天。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
不知天上宫阙，今夕是何年。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 “去、宇”增加仄韵1
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
起舞弄清影，何似在人间。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
转朱阁，低绮户，照无眠。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
不应有恨，何事长向别时圆。 非对称摊破二、四同声瑕疵“事”宜平
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 “合、缺”增加仄韵2，对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
但愿人长久，千里共婵娟。
注：1.《钦定词谱》将此范词定义成“正体”之一，其上下阕六字句分别增加单独入仄韵，特别是下阕还是
对偶安排，赞！
2.“明月几时有、起舞弄清影”是“中仄仄平仄”出律句型，“几、弄”宜平，不宜盲目仿效！
3.“何事长向别时圆”是非对称重新摊破，但属于二、四同声瑕疵，“事”宜平；虽然此词是家喻户晓
的名篇，但从词构上看，此【意群】“不应有恨，何事长向别时圆”，似乎应该是“不应有恨何事，
长向别时圆”句读？苏轼一共有四首作品，其他三首都是对称词构，唯独这一篇不同，仅供参考。
前面已经分析过了，人家苏轼第一个做，是创新！而您去模仿，则属于“照猫画虎”！不信大家可以去网上搜搜看，只要【水调歌头】题目后面加（苏轼体），打开作品，一定是第二、六【意群】非对称摊破，并且百分之百七字句是二、四同声的瑕疵病句，第八【意群】的五字句是标准句型，而且他则是“中仄仄平仄”出律句型！
有人可能问，苏轼不就是那样做的吗？不假，前面已经说过，苏轼是因为句意，无法写成“但愿夜长久，千里共婵娟”，所以才使用标准句型，而无法满足统一特殊句型的玩法，您新创作的作品，也是一样吗？如果不是这样，那么就应该按苏轼的另一体来填：
2.范词欣赏：古特体A【水调歌头】宋•苏轼（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
落日绣帘捲，亭下水连空。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
知君为我新作，窗户湿青红。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
长记平山堂上，攲枕江南烟雨，渺渺没孤鸿。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
认得醉翁语，山色有无中。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
一千顷，都镜净，倒碧峰。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
忽然浪起掀舞，一叶白头翁。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
一点浩然气，千里快哉风。
注：所谓特殊体，即【律词句】1的“中仄平平仄”均特殊“中仄仄平仄”拗句；如“绣帘捲、醉翁语、
一千顷、浩然气”，最好能统一对称使用；“都镜净，倒碧峰”替换“平仄仄、仄仄平”句型。
如果“玩”特殊句型法，那么就应该彻底，即全词统一“中仄仄平仄”句型，第二、四【意群】对称相同，否则就是“不伦不类”的“高仿词”！如果不是“玩”特殊句型法，那么所有五字句，就应该回归标准句型的“中仄平平仄”。
说到苏轼“不应有恨，何事长向别时圆”句，似乎应该是“不应有恨何事，长向别时圆”句读？因为苏轼一共有四首作品，其他三首都是对称词构，唯独这一篇不同，是否是一个美丽句读分句错误？除了以上作品，还有以下两首：
3.范词欣赏：古特体A【水调歌头】宋•苏轼（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
安石在东海，从事鬓惊秋。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
中年亲友难别，丝竹缓离愁。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
一旦功成名遂，准拟东还海道，扶病入西州。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
雅志困轩冕，遗恨寄沧洲。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
岁云暮，须早计，要褐裘。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
故乡归去千里，佳处辄迟留。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
一任刘玄德，相对卧高楼。
注：此范词第二、六【意群】对称，都是“上六下五”的标准句型。
4.范词欣赏：古特体A【水调歌头】宋•苏轼（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
昵昵儿女语，灯火夜微明。 替换“中平平仄仄”句型
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
恩冤尔汝来去，弹指泪和声。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
回首暮云远，飞絮搅青冥。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
众禽里，真彩凤，独不鸣。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
跻攀寸步千险，一落百寻轻。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
烦子指间风雨，置我肠中冰炭，起坐不能平。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
推手从归去，无泪与君倾。
注：此范词第二、六【意群】对称，都是“上六下五”的标准句型。
对比苏轼的四首作品，唯独“何事长向别时圆”是二、四同声的瑕疵句，您不感觉蹊跷吗？如果人家苏轼本来就是“不应有恨何事，长向别时圆”句读，历史硬要强加他“不懂词律”，岂不冤枉他？退一步讲，苏轼四首八句，只有一句是瑕疵句，属于偶然行为，那么反观我们当代人的“高仿词”，几乎成了“清一色”的瑕疵句构，即便是临摹苏轼词，是不是可以按其他体，多种形式来填，用得着“死”走独木桥，连一个平仄都不差？这是否偏离了【水调歌头】原本？情何以堪！
B，一定要建立正确的“倚声填词”观念
提起“倚声填词”，云翔已经与多位诗友辩论过，有人错误地认为，云翔否认词与古曲曾经结合过这种可能，否认“倚声填词”这种做法，其实不然，云翔认为在词与曲分开后，人们一定要按格律体的规则及规律，去厘清每一个词牌的真正标准体词谱，然后按其唯一的标准谱，再去“倚声填词”，这样说可能比较绕口，简言之，以后人们填词，不是按历史上某一个人的作品来“倚声填词”，而是首先要甄别这个人的作品是否是标准体，如果是，则按此来“倚声填词”，如果不是，就不应该按此错误地去“倚声填词”。比如前面提及的苏轼词，“明月几时有”并不是苏轼【水调歌头】的全部，起码七字句的二、四同声是瑕疵的病句，因而不应该按此来“倚声填词”。
说到这，云翔曾经看过一些比较重量级人物的说辞“词句不能按【律句】来看待，不能将拗句修改成标准【律句】，修改成标准【律句】的词作品，都是‘伪词’！”，云翔不想做无意义的争辩，前面已经举了很多【水调歌头】的例子，其实这仅仅是古词的很少一部分，然而很大的比例都是标准七字句或者标准五字句句型，难道那些古先贤填的【水调歌头】都是“伪词”吗？只有苏轼的“明月几时有”，或者《钦定词谱》所展示的毛滂体才是“正品”【水调歌头】吗？请重新看看毛滂词：
5.范词欣赏：出律体B【水调歌头】宋•毛滂（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
九金增宋重，八玉变秦馀。 替换“中平平仄仄”，标准对仗
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
千年清浸，先净河洛出图书。 二、四同声瑕疵，“净”宜平
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
一段升平光景，不但五星循轨，万点共连珠。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
垂衣本神圣，补衮妙工夫。 二、四同声瑕疵
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
朝元去，锵环佩，冷云衢。
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第六【意群】七字句双平入韵
芝房雅奏，仪凤矫首听笙竽。 二、四同声瑕疵，“凤”宜平
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
天近黄麾仗晓，春早红鸾扇暖，迟日上金铺。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
万岁南山色，不老对唐虞。
注：1.《钦定词谱》将此范词定义成“正体”之首，但“先净河洛出图书、仪凤矫首听笙竽、垂衣本神圣”
均是二、四同声瑕疵，其实历史上【水调歌头】留下很多作品，《钦定词谱》的选择十分不妥。
2.“九金增宋重”是替换“中平平仄仄”，与对句是标准对仗结构，应该称赞，但【水调歌头】整体词
构的不入韵句型，宜统一使用单仄句型。
《云翔词谱》郑重地告诉大家：“先净河洛出图书、仪凤矫首听笙竽”句，是“不折不扣”二、四同声瑕疵句构，按此“倚声填词”是极其错误的，您可以去填，但填出来的作品，不是《钦定词谱》所说的“正体”，而是出律的瑕疵体！
大家知道《钦定词谱》加上“倚声填词”这一“紧箍咒”，已经误导了多少人吗？仅52网就几近有4000多首【水调歌头】作品，大致抽查发现，几乎都是苏轼的“明月几时有”体，或者毛滂的“九金增宋重”体，而真正能符合【水调歌头】标准体的作品，几乎看不见！这仅仅是中华诗词的很少一部分，可见其影响力及危害吧？
三，期待格律词的新纪元
A，向“高仿词”宣战，开启新时代！
是，《云翔词谱》大声疾呼：向“高仿词”宣战，从我们做起，开启中华标准格律词的新时代！
既然古人可以有诸多“玩”法，我们为什么不可以呢？请看：
5.范词欣赏：标准体A【水调歌头】近现代•毛泽东（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
久有凌云志，重上井冈山。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
千里来寻故地，旧貌变新颜。 对称替换“中仄中平仄仄”句型，赞！
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
过了黄洋界，险处不须看。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
风雷动，旌旗奋，是人寰。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
三十八年过去，弹指一挥间。 对称替换“中仄中平仄仄”句型，赞！
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
世上无难事，只要肯登攀。
其一，“久有凌云志、过了黄洋界、世上无难事”都是地地道道的标准句型五字句，难道是“伪词”？
其二，“千里来寻故地、三十八年过去”与标准体的“中平中仄平仄”不同，而是对称替换“中仄中平仄仄”，连古人都极少这样用，难道是“伪词”？《云翔词谱》认为，虽然与【水调歌头】的不入韵句，应以单仄句型不符，但明显是有意而为之的“创意”，不仅如此，其他“到处莺歌燕舞、更有潺潺流水、可上九天揽月、可下五洋捉鳖”句，几乎都替换成双仄句型，只有“流”字宜仄，换言之，他老人家，明显是反其道而行之，将全词所有六字句，都统一替换成双仄句型，是真正的匠心所在！前面提及及过，其实【水调歌头】的所有六句六字句，应该是相同的“中平中仄平仄”，其道理是一样的。
B，既然古人能极限六组对偶，为何我们不“超级”对仗？
众所周知，标准对仗是高于标准对偶的，前面已经分析，古人已经将【水调歌头】的六组对偶“玩”到了极限，《云翔词谱》不禁要问，既然要“玩”对偶，是否是已经有悖于【水调歌头】立谱之初衷？那么是否应该“回归”更高一个层级的对仗？即“超级”正体【水调歌头】词谱，也就是说不入韵的仄尾句型，全部使用双仄句型，请看：
超级正体【水调歌头】词牌格律（95字八平韵）
『中平平仄仄，中仄仄平平』。 第一【意群】五字句双平入韵
中仄中平仄仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
『中仄中平仄仄，中仄中平仄仄』，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
『中平平仄仄，中仄仄平平』。 第四【意群】五字句双平入韵
『平仄仄，平仄仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
中仄中平仄仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
『中仄中平仄仄，中仄中平仄仄』，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
『中平平仄仄，中仄仄平平』。 第八【意群】五字句双平入韵
此超级正体结构，全部是双仄句型，五字句、三字句是标准对仗结构，而六字句是双仄的对偶结构，难道不可能吗？请看：
1.范词欣赏：出律体B【水调歌头】宋•毛滂（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
九金增宋重，八玉变秦馀。 替换“中平平仄仄”，标准对仗
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
千年清浸，先净河洛出图书。 二、四同声瑕疵，“净”宜平
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
一段升平光景，不但五星循轨，万点共连珠。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
垂衣本神圣，补衮妙工夫。 二、四同声瑕疵
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
朝元去，锵环佩，冷云衢。
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第六【意群】七字句双平入韵
芝房雅奏，仪凤矫首听笙竽。 二、四同声瑕疵，“凤”宜平
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
天近黄麾仗晓，春早红鸾扇暖，迟日上金铺。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
万岁南山色，不老对唐虞。
注：1.《钦定词谱》将此范词定义成“正体”之首，但“先净河洛出图书、仪凤矫首听笙竽、垂衣本神圣”
均是二、四同声瑕疵，其实历史上【水调歌头】留下很多作品，《钦定词谱》的选择十分不妥。
2.“九金增宋重”是替换“中平平仄仄”，与对句是标准对仗结构，应该称赞，但【水调歌头】整体词
构的不入韵句型，宜统一使用单仄句型。
其中“九金增宋重，八玉变秦馀”是替换“中平平仄仄”，是标准对仗结构。
2.范词欣赏：标准体A【水调歌头】宋•辛弃疾（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
白日射金阙，虎豹九关开。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
见君谏疏频上，高论挽天回。 二、四同声瑕疵，“疏”宜仄
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
千古忠肝义胆，万里蛮烟瘴雨，往事莫惊猜。 同时替换双仄句型，对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
政恐不免耳，消息日边来。 五连仄瑕疵
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
笑吾庐，门掩草，径封苔。 替换“仄平平、平仄仄”；对仗
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
未应两手无用，要把蟹螯杯。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
说剑论诗馀事，醉舞狂歌欲倒，老子颇堪哀。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
白发宁有种，一一醒时栽。 五连仄瑕疵
其中“千古忠肝义胆，万里蛮烟瘴雨”是双仄句型的标准对偶结构，“门掩草，径封苔”是标准对仗，此范词几乎都使用了双仄句型，只是“政恐不免耳、白发宁有种”句，均“过度”成五连仄，而且没有对仗。
3.范词欣赏：标准体A【水调歌头】近现代•毛泽东（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
久有凌云志，重上井冈山。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
千里来寻故地，旧貌变新颜。 对称替换“中仄中平仄仄”句型，赞！
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
过了黄洋界，险处不须看。
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
风雷动，旌旗奋，是人寰。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
三十八年过去，弹指一挥间。 对称替换“中仄中平仄仄”句型，赞！
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
世上无难事，只要肯登攀。
其中“可上九天揽月，可下五洋捉鳖”是双仄句型的标准对偶结构，另外六字句几乎的是双仄句型。
4.范词欣赏：标准体A【水调歌头】宋•吴潜（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
已是三堪乐，更是百无忧。 对偶
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
山朋溪友呼酒，互劝复争酬。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
钓水肥鲜鳊鳜，采树甘鲜梨栗，䆉稏一齐收。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
树底飞轻盖，溪上放轻舟。 对偶
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
笑鸱夷，名已谢，利还谋。 替换“仄平平”；对仗
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
蜗蝇些小头角，何事被渠钩。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
春际鹭翻蝶舞，秋际猿啼鹤唳，物我共悠悠。 同时替换双仄句型，对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
倚棹明当发，归梦落三洲。
注：1.“笑鸱夷”是替换“仄平平”，后两句三字句是标准对仗。
2.“春际鹭翻蝶舞，秋际猿啼鹤唳”同时替换双仄句型，对偶；只有未【意群】对偶稍差。
其中“名已谢，利还谋”是双仄句型的标准对仗。
目前只有两结没有发现标准对仗结构，也许有，只是待寻觅，不过：
5.范词欣赏：标准体A【水调歌头】宋•辛弃疾（95字八平韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
折尽武昌柳，挂席上潇湘。
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
二年鱼鸟江上，笑我往来忙。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
富贵何时休问，离别中年堪恨，憔悴鬓成霜。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
丝竹陶写耳，急羽且飞觞。 双仄句型，但“竹”宜平
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
序兰亭，歌赤壁，绣衣香。 替换“仄平平、平仄仄”；对仗/对偶
中平中仄平仄，中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
使君千骑鼓吹，风采汉侯王。
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
莫把骊驹频唱，可惜南楼佳处，风月已凄凉。
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
在家贫亦好，此语试平章。 替换标准“中平平仄仄”句型
其中“序兰亭，歌赤壁，绣衣香”是标准对仗与对偶，“丝竹陶写耳、在家贫亦好”基本上是标准“中平平仄仄”句型，只是“竹”字宜平，至此所有单仄句型，都有相对的双仄句型替换，只是没有体现在同一首作品中。
其实在不在同一首作品中，已经不重要了，重要的是我们现代人，有没有胆量去做？《云翔词谱》期望有识之士，及早创作出极限的超级对仗【水调歌头】来，不要再顾虑古人有没有先例了，为什么我们不能有新的创意呢？与其反复大量地去制造“高仿词”，不如去创造一首“前瞻词”，为我们的子孙后代，留下有意义的作品！
C，当代人的作品，也不只是“高仿词”，也有极限对偶的佳作
在52网的大约4000首【水调歌头】中，云翔发现诗友塘潮的作品，堪称时代的楷模，请看：
1.范词欣赏：标准体A【水调歌头】当代•塘潮（95字八平韵）（新韵）
中仄平平仄，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵
下乡磨四载，出路断八方。 替换“中平平仄仄”，标准对仗
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
命中无奈，唯余青壮混时光。 修正二、四同声瑕疵
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第三【意群】五字句双平入韵
孰料雷声惊醒，顿觉前途通畅，大喜也慌忙。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
万客行独木，一卷枕黄粱。 对偶
『平平仄，平平仄，仄平平』。 第五【意群】三字句双平入韵
心焦虑，情难耐，最彷徨。 对偶
仄平平仄，中平中仄仄平平。 第六【意群】七字句双平入韵
借东风力，枯藤滋润入寒窗。 修正二、四同声瑕疵
中仄中平平仄，中仄中平平仄，中仄仄平平。 第七【意群】五字句双平入韵
墙外任冰霜雪，屋内咏诗词曲，恶补治饥荒。 对偶
中仄平平仄，中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
结果秋天里，立业杏坛旁。 对偶
此范词“下乡磨四载，出路断八方”句，是替换“中平平仄仄”双仄句型，使用标准对仗，“万客行独木，一卷枕黄粱”及“结果秋天里，立业杏坛旁”是标准对偶。“孰料雷声惊醒，顿觉前途通畅”及“墙外任冰霜雪，屋内咏诗词曲”也是标准对偶，“心焦虑，情难耐”对偶，这样的作品，难道我们不应该为其点赞吗？
