写词，要固守词谱吗？
近来，本人对宋词特感兴趣。兴趣在于词适用长短句，节奏显明，富有语势，荡气回肠。抒情，淋漓尽致；胸意，舒畅勃发。可谓是最佳的品味吟诵材料。从中体现了中国文化的源远与深邃，精典而瑰丽。
一．时代演变，演唱已衰，固守词谱，不利传承
词，中古时代是读与唱的材料，词牌即曲牌，是乐曲的名称，词既为唱词。因古代谱曲者甚少，一首好曲，多次填词而唱之。可流传至今，大量的词牌曲谱消失，可格律尚存。又因格律也有多个版本，宋词的演唱也很难听到，加之现代人乐曲的丰富发展，原宋词的演唱也许已不合现代人的胃口。故而，现代人写词不以唱为主，是以品味与吟诵为主了。
说到吟诵，中古代的读音与当代的读音有较多差异。语言的发展与统一，随着地域关系而不平衡，有的地方古音既方言，还在使用，有的则不然。故而，语言学家们也公说公有理，婆说婆有理。随首时代变迁，我国以普通话为标准的语言，作了统一。地方语言作了陪衬。可我们写词却要遵守中古音，既词林正韵。按词林正韵的读音去押韵，去平仄，可谓是给写词人套上了紧箍咒，远比古人写词还难。古人写词，语音符合现时，不用考虑。现代人写词，不但要符合格律，还得学懂中古音。有些中古音现代早已拚弃。这对词的传承与发展带来了不利。
词，既要传承，又要发展。千万不要以原复原的传承来压制了发展，没人去写、去读了，反之又影响了传承。词也必须与时俱进。要与时俱进，就必须打破语音关，要用中华新韵（普通话）。
二．好词难读，曲高和寡，失去读者，失去传承
我最近读了一首2012年文化部，中国文联，湖南省政府联合主办的第二届中国百诗百联大赛中荣获一等奖的词《鹧鸪天·夜读女孩》：
灯火长衢近岁时，
红衣旧帽坐街墀。
圆珠笔正沙沙写，
爆米花香薄薄吹。
呵手冻，借光微，
小城雨雪莫相催。
容她写到春风起，
梦想飞如彩蝶儿。
荣获一等奖的词仅两首，此词其一，可谓是质量上乘。所谓的质量是意境佳，形象清晰，完全附合《鹧鸪天》的中古音词律。可这首词若用中古音的语音去读才会流畅，或许有点古音美。若用现代的普通话（即国韵）去读，无论如何读不流畅，拗口。若用我地的方言去读，也不纯流畅。我是现代人，是解放后出生的，从小接受普通话教育，我不知读了多少遍，就是读不顺口。一首好词，读不顺口。它有推广力吗？它能有多少读者呢？它能传播和传承吗？现代人中有几个能懂得中古音，估计十万人中也屈指数不出几人。那么这首词着重在那几个字上呢？
这首词的主韵脚是“灯火长衢近岁时”的“时”字。普通话读音“shí”。可第三个韵脚 “爆米花香薄薄吹”的“吹”字，普通话读“chuī”，可中古音与“时”同韵，读“尺”。还有词的最后一句“梦想飞如彩蝶儿”的“儿”字，普通话读“er”，则中古音差异更大，已很少人去读“汝”。
我认为，要传承我国璀灿文化，也必须与时俱进，有些古音已不存在，硬要去套中古音。去套中古音律乐曲，失去了读者，怎么去传承呢？传承还得必须改革，在改革中求传承，在改革传承中求发展，这才是词的宽阔大道。你看，中国的传统文化，国粹京剧，不也是在不断创新，不断发展，既使是流派也不是照搬照套，徒弟超越了师傅。越剧界也是如此，上海越剧院红楼剧团的团长方亚芳，是嫡传袁雪芬的袁派弟子，但她在袁派的基础上，融入自己的元素，发展了袁派，唱得更好听了。越剧近一百十几年时间，已在不断更新了。我们的词律为什么不也去变一变呢？符合时代，阔步前进。
三．打破词律，泽东为例，改革中传承，传承中发展
回头看看我们领袖毛泽东主席，他老人家已迈开了传承与发展的步伐。老人家一生留下诗词数量不算多，仅八十九首，其中三十首为著名诗词，前前后后进入过中小学教材。这三十首中诗只九首，词有二十一首。二十一首词有十六个词牌。正像他自己在六五年给陈毅同志的信中所说的那样：“我偶尔写过几首诗，没有一首是我自己满意的。如同你会写自由诗一样，我则对于长短句的词学稍懂一点。”老人家虽谦虚地说自己“稍懂一点”，他的词又是如何呢？二十一首词全合词谱词律（指押韵，平仄）的仅四首：《采桑子·重阳》、《忆秦娥·娄山关》、《浣溪沙·和柳亚子先生》、《浪淘沙·北戴河》。可有十七首或多或少有些不合词律，最少的《沁园春·雪》，一个平仄问题。最多的是《西江月·井冈山》与《水调歌头·游泳》，现看一下《西江月·井冈山》：
山下旌旗在望，
山头鼓角相闻。
敌军围困万千重，
我自岿然不动。
早已森严壁垒，
更加众志成城。
黄洋界上炮声隆，
报道敌军宵遁。
这首词，我在读书时读过，我非常喜欢，因词节奏明快，豪气冲天，形象显明，充分表达了红军的大无畏精神。是朗诵的好材料。可在词律上违规很多。按《西江月》词谱规定，前后阕各两平韵，一仄韵，同部平仄互押。两平韵指每阕中二三句为平韵，四句为仄韵。可本词中上阕韵脚为“闻、重、动”，“闻”是词韵第六部，“重、动”是词韵第一部，产生不押韵，同时“闻、重”应平而仄，又不合辙。下阕的韵脚为“城、隆、遁”、“城”为词韵十一部，“隆”为词韵第一部，“遁”为词韵第六部，又不押韵。那么多违规，为什么读起来又荡气回肠，又如此豪气呢？这主要是除了平仄外的语言情感所致。（语言节奏不仅只有平仄所独有）。
再看毛泽东主席的《水调歌头·游泳》：
才饮长沙水，
又食武昌鱼。
万里长江横渡，
极目楚天舒。
不管风吹浪打，
胜似闲庭信步，
今日得宽馀。
子在川上曰：
逝者如斯夫！
风樯动，
龟蛇静，
起宏图。
一桥飞架南北，
天堑变通途。
更立西江石壁，
截断巫山云雨，
高峡出平湖。
神女应无恙，
当今世界殊。
此词在押韵上“馀”不在词韵表中，属于不押韵。在平仄上有七个不合，“里”极，上，界应平而仄了，“江，如，惊”应仄而平了。可朗读起来也同样具有抑扬顿挫，情感高低起伏，荡气回肠。毛泽东的豪放不羁，冲破了束缚的格律，引得了广大读者的认可。但纵观毛泽东的所有词篇。我认为还是基本遵守格律，但没有被格律墨守成规，一成不变的严厉要求，符合了时代潮流，与时俱进。毛泽东主席曾说：“旧体诗词源远流长，不仅像我这样的老年人喜欢，而且中年人也喜欢。我冒叫一声，旧体诗词要发展要改革，一万年也打不倒。因为这种东西，最能反映中华民族和中国人民的特性和风尚……”
四．观念改变，新韵登台，词放光辉，才能发展
我们现在离毛泽东时代又过去七八十年了，时代洪流更大，变化更快，特别在语言上，举国上下用普通话教育也已有几十年历史了，普通话成了国语，时代已把古音，中古音甩得老远老远，若还不再传承中发展，读者会变得少至又少，甚至变得读者既作者自己了。
为此，我呼吁，写词，既要基本遵守词律，不要死死固守词律，可以作适当的破律。特别是读音，可用国韵，赢得更多读者。进而会引来更多的作者。又因为现代写词，形式上已不为乐曲填词演唱，只为适合读者的心里节奏。
