风小扬诗友这首《喜雨》，和他的前一首《夏收》比较起来，进步显著（《夏收》见泥和的男人版主百家点评帖《诗友风小扬的七律〈夏收〉简评》）。不论是四联的章法安排上，还是词句的遣用上，看起来都已经是一首真正的“七律”了。

    【夏初小雨湿轻眠，踱出柴门掩半边】
    起句有味，味在“湿轻眠”三字之中，发前人所未发之语。一个“轻”字奠定了全诗向上情怀，也是对诗题“喜”字的紧扣。
    第二句“踱出柴门”紧承“湿轻眠”，自然流畅，所以读着舒服。“柴门掩半边”含的是随意轻松、无有挂怀之意，这是诗人在塑造自身形象，同时继续为全诗铺垫向上之情。
    这里提一点看法，就是“柴门”这个物象的使用，显得有些做作。诗歌高于真实的生活，但诗歌不能脱离真实的生活，不是真的住在柴门之中，就不要说“柴门”了。

    【恣意随风翻鬓发，悄然扑面跃双肩】
    颔联亦承得紧。出门见雨，于是便写雨。这雨也和诗人的心情一样，十分欢快，调皮得很。惟觉“鬓发”、“双肩”之对仗不是十分妥帖，读着不是很舒服。

    【飞经古木生新叶，潜入乡村润麦田】
    颈联继续写雨，但换了个视角，开始为尾联的“丰收”主题打前站。“飞经古木生新叶”一句立意甚高，是诗中一大亮点，值得一赞！
    这一联的对仗亦有瑕疵：（1）“古木”、“乡村”，“古”是形容性的，“乡”是名词性的；“新叶”、“麦田”，也是同样的情况。（2）出句“飞经古木生新叶”句内成对（“古木”、“新叶”），对句则没有。总之，作者在格律诗的对仗上还要继续下功夫。对仗不工整，不仅读着不舒服，且削弱了对仗的功能：利用形式的齐整，利用两句之间局部位置上的对应关系，来黏连、缝缀上下两句的句意。

    【遥想农家收获处，牧歌声里话丰年】
    尾联的立意是很好的，只是词句太过平淡，无法给读者留下深刻的印象。这便是君子乎所说的“形式就是内容”：不论作者心中之意如何高远，读者所读到的，却只能是形式本身（所谓形式，就是诗句）；读到什么等级的形式，就只能体会到什么等级的内容和意境；读不出来的，只能仍旧停留在作者的心意中 —— 因为形式上的功夫不够，不足以把它们展现出来。
    说到形式，这里要指出此诗的一个形式之病：全诗8句，除了第7句之外，其他各句末三字都是“一二”音步；更严重的是，不仅都是“一二”音步，且都是动宾结构（湿轻眠、掩半边、翻鬓发、跃双肩、生新叶、润麦田、话丰年），这实在是严重的“失误”。尤其中间两个对仗联，音步务必要错开；若音步实在没法错开，那么在句式结构上也一定不能雷同。
    为何两个对仗联一定要错开音步和句式？因为对仗联格式齐整，齐整则一联内两句在形式上缺乏变化；若后续的一联还是同样的音步和结构，那就更加缺乏变化了。而诗歌的声韵当然应做到“同中有异、异中有同”。比如押韵是“同”，平仄交替便是“异”，“同”是回环美，“异”是错综美。讲究有规律的“异”（有规律的平仄交替），从而取得韵律上“整齐”的“错综美”，正是中国诗歌由古体发展为格律体的根本原因。