这是一幅水边送别图，画面感较强。首联写景，蒹葭萋萋，飞絮漫天，渲染出离别气氛。作者有意下了一个形容草木茂盛的“萋”字，便与在诗词意象中多用于渲染秋 色的“蒹葭苍苍”区别开来。飞絮让人联想到折柳相送的典型情景。颔联进一步渲染。朋友随着湍急的汉水越走越远，诗人在琴台暮色中孤单寂寞。一“急”一 “幽”，对比强烈，用反衬的手法，衬托出作者的无奈和惜别之情。琴台，表明送别地点是江城，也牵出伯牙子期的典故。这样，“高山弹有尽，阔海梦无休”，也 就转折自然，不觉突兀。君子喻于义，作者与友人之间的友谊不同流俗。所以尽管离别，仍然思念悠悠，无休无止，不会像小人之交，人走茶凉。“江月从今起，清 辉逐北流”，点明友人是北上，又暗合诗词写作“无理有情”、“无理而妙”这一悖论。汉水本东南入江，诗人却希望辉映在波涛中的月色随着汉水倒流，带着自己的思念，追逐北上的友人。看似“无理”，实则情深，真是“且行且 珍惜”啊。

这首诗最大的特色，就是没有平铺直叙。时间、地点、心情、友人离去的路线图，都是通过场景和情感的描绘，曲折地反映出来。线索明暗交织，暗喻重重，因而加大了艺术含量。典故运用自然贴切，不涩不晦。语言表述畅达通晓，不故作古奥。虽是古体，但今人读来，毫无坟墓气息。全诗即景生情，寓情于景，含蓄蕴藉，饶有 韵味。

稍有不足之处：汉水、琴台、高山、阔海，词性偏近，少了变化。高山弹有尽，这里最好是用“流水梦无休”来对。由于挤韵等等原因，只好改用“阔海”。但“阔海”一词，在整首中有些游离。

黯然销魂者，唯别而已矣。送别这一情景，已经被几千年的诗人反复吟咏。作者要在狭缝中求出路，实非易事。所以，瑕不掩瑜，这篇作品还是值得推荐。
（木月清辉）

语言流畅，对送别的题意，表达的十分清晰却又较为含蓄，全篇不说离愁，却饱含离愁：江南远，北国游，天南地北的距离出来了；天涯、塞外，水阔、云稠，更烘 托了离别的艰难；秋深与冷月，凸显了凄寒；冷月照沙洲，营造了别后的孤清和寂寞。从而使送别之愁越来越堆积，越来越浓郁，久久难散。是一首感情内敛又喷薄 欲出的送别诗。

有朋友说颔联对仗不是很工，对句相对出句较弱，我不这样认为。天涯对塞外，没有问题，都可算作专用名词。烟水对碧云，也没有问题，这里的碧云可谓一语双 关，一是实指的云，二是古人往往用碧云喻远方，用以表达离情别绪。如柳耆卿《倾杯》词：“最苦碧云信断，仙乡路杳，归雁难倩。”又如韦应物诗：“愿以碧云 思，方君怨别馀。”作者是巧妙地用碧云表达离愁。所以碧云稠绝不弱于烟水阔。

题外话：关于颈联。如果我写的话，会写成“浮世多离别，征鸿独自由。”也就是把不自由的意思逆反了，换成独自由。因为联系上下文看，不自由、身不由己只能 送朋友远去的，是“我”；而被送者，远从江南来北国，现在又要离去，害得“我”这个朋友只能哀哀相送，送走你后，剩“我”冷冷清清，独立寒秋，体味着寂寞 沙洲之冷，你这征鸿啊，来来去去也太自由了一点，令人又羡又妒又伤心啊！这样，可以用征鸿的自己要去，而不是不得不去来烘托、反衬送的忧伤和痛苦，似乎更 能与尾联相呼应。（了凡）


这是一首回忆当年朋友来访的送别诗。起联“来从北国游”，化用李白《渡荆门送别》的“来从楚国游”，交代背景，勾起朋友从江南来北国游访的情景；颔联“天 涯烟水阔，塞外碧云稠”承起联入景，从江南的烟波浩淼到塞外的高天白云，有边塞诗的壮阔和苍凉；颈联转抒发，浮世与征鸿，离别与自由，无不透露出一种无奈 与迷茫，相当出彩。结句再入送别情景，人去秋深，只剩一轮冷月孤照沙洲，可谓余韵袅袅，怅然无尽。整首诗，情景交融，排铺转接自然有序，无多余一字，而滋 味浓稠。要说不足，愚以为这首诗没有鲜明的时代印记，如果放入古人的作品中，也难鉴别为今人所写。这也是当今古诗词创作中长期存在的习性，这里就不展开讨论了 ！（田园牧哥）

这应该是一首秋天送别诗。“无奈杯中酒，相辞不胜秋。”友人间分别在即，举杯相属，百般无奈。离别之情，使萧瑟秋光更添栗冽之气，令人难以承受—-所谓“离 情倍不禁”。首联让我想起问碧君的“溪前一杯酒，对坐感风尘”（《重五与非鱼兄饮于峨眉山》），两联有异曲同工之妙。分别虽然无奈，但“鲲鹏多壮志”，友人要“直挂云帆济沧海”，还是值得欣慰。“燕雀少风流”，应该是作者自谦不能像友人一样鲲鹏远举，否则这两句词迥意同，稍嫌合掌。“笛折三江柳，云迷一叶 舟。”笛中折柳，并非实指春天折柳相别，而是借惜别怀远的古乐曲《折杨柳》来泛指伤别之曲。古人常用这种用法。如李白《塞下曲》“五月天山雪，无花只有 寒。笛中闻折柳，春色未曾看”，就是闻曲生情，并非特指春天。故人渐行渐远，终于消失在秋水长天之处。诗人的离别之情，也随着心中回旋的离歌越来越浓。此 时，诗人孤独无依，只有皎洁月光，伴他登上高楼，追念刚才和友人一起话别的情形。尾联以景寓情，收束全篇，得有余不尽之妙。

全篇文辞隽永，格调悠远，神采飘逸。首句“酒”虽撞，但对句“不”字救活，并不觉涩口。和前首一样，这首也用了一个“舟”字。行舟，还可以理解为现代机船。 一叶扁舟，却只能是古人交通的典型之物。现代人不大会乘一叶扁舟去鲲鹏远举。但诗词既然是古体，仿古袭古恐怕无法全然避开。这大约是诗词不能成为当今主流文学的一个重要原因吧，应该也是诗词作者传承和发扬古典文学需要突破的重大课题。（木月清辉）

一首颇有内容和内涵的诗。首句开门见山，诉说当时辞别、今日相见的来由，樽前详谈隐前隐后的去留心境；颔联交代故事，刀笔吏，卖瓜侯，对比强烈，使诗意具 有传奇色彩；侯字幽默自封，用得尤好。颈联“心逐烟云老，身随草木秋”，境界顿出，人生一世草木一秋，但坐看云舒云卷便可。

结句“管他秦汉废，一任水东 流”，看似重复，实则加入了洒脱的元素，与题中的“隐”字相呼应，让人联想到“不知有汉，无论魏晋”的桃源世界及淡泊无为的老庄思想。整首诗既接地气，又 具超然，值得品味和研读。这首诗首句“别后说来由”之“别后”，表述不清，易生歧义，如不看注解，会产生“别”的错乱，倘若改成“相见说来由”之类的就明晰了！（田园牧哥）

1、全篇中规中矩，能紧扣送别的主题。
2、“眉间万里秋”，好句！此一句，堪称本次擂台最闪亮的一句。十首入围作品，基本在伯仲之间，此篇凭此一句，可略高看一眼。题外话：试着略调整几字：
【水上】孤帆【影】，眉间万里秋。依依【垂】岸柳，点点【逝沙】鸥。
一别【无】知己，三【年不】解愁。天涯【若召唤】，【魂梦伴】君游。（了凡）