年后就是乱七八糟的在忙,很少上来。承蒙卦版见招,出来冒个泡吧。
中规中矩之作,无什么违和,但也甚少亮点。
“一疫先春悲楚壤,万民多病动宸京”,颈联采用了倒叙章法,倒也可圈可点。
颔联“穿山高铁眠熊起,逆水轮船飞鹭迎”,是想说复工后的盛况么?感觉还为之过早点儿。逆水,可有别解?否则读不懂。另。“眠熊”与高铁互补文意欠通,牵强附会了,文字当可再炼下。
-
-
陶家金蕊自宜秋,拾取天眞緣契求~~
意思是说陶领的菊的确很适合在秋天来欣赏,因为人们心中都有一片不曾丢失的天真。人们为什么爱菊?喜欢的是它的傲气,这个没有问题。这里我本意是借菊来隐喻世事沉浮,人间天真多已经不复。说白了,古今文人大咖真的都爱菊吗?其实爱的是心中那份本真,仅此而已。
冷韻澆胸尤得勢,嚴妝快意最驅愁~
这句承首联而来,这句是说菊品菊傲在当今诗界的确很盛行,盛妆的菊丛才为文人眼中驱愁的偶像吧。败落后的呢?这一笔本意是把它赋予人格,借菊喻人,这联实为明暗两脉。话不必说尽,留有余地最好。咏物之作,贵在不即不离,诗贵言外之意,当然,这联对仗肯定没有处理好,的确与首联意蘊相叠些,笔下功夫未到,卦版眼毒。
一庭淡墨詩翁擬,三徑新聲落帽儔~
这里用了两个典,龙山置酒,孟嘉落帽。主要是为了借题发挥,烘托文人间的风雅,这联紧扣菊画来铺衍,个人觉得这联与首联并无不妥。詩翁/擬,落帽/儔感觉没有什么晦涩吧? 懂典者自当会了悟。文人吗,不外都是物以类聚,就喜欢游山玩水吟诗做赋。还是那句原话,我写诗比较偏爱用典,我诗写我心,不会为任何人而改变。“听说下雨了,要去买把伞。不知伞多贵,先去问问看”,这样的诗述事直白,简单明了,苍白不?过于写真便欠灵动,什么叫传承?这不用我多说了
。
曼舞重陽君莫問,尊前萬縷醉人眸~
这联凭菊寄兴,还是写菊,章法上来说还是圆合全篇的。试想下,满城尽戴黄金甲,观来当然会另人赏心悦目。应该没有与主旨脱节,意脉来说还是贯通的。吟物之作,首重形象思维,若平铺直叙便淡白无味了。
诗无法,品诗无定论。读者未必言。作者未必不言。
最后想说下用典。
诗歌其实很早就开始用典。魏晋诗人如曹操的《短歌行》,化用《诗经》中的诗句,表达自己求贤若渴的心情;西晋的左思,其《咏史》八首,借古人古事以表达他对门阀制度的强烈不满,组诗引用古人古事达二十四处之多,情典结合,风骨凛凛。用典说白了不外乎也诗词中的一种表现手法或艺术修辞手法,用来增加词句之含蓄与典雅者,用来帮助作者阐述自己想要表达的主题思想,增强文章的可读性和说服性,收到“不尽之意见于音外”的表达效果。这个纯为个人写诗所好,当然我也是不主张写诗完全“掉书袋子”,要量体裁衣。红妆一直以来不明白为什么有人这样去抗拒它。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。(李商隐《锦瑟》)
前句借庄子发梦见到自己幻化成蝴蝶之事为典,后句借周朝末年蜀地的君主,名叫杜宇,后来禅位退隐,不幸国亡身死,死后魂化为鸟,暮春啼苦之事为典。
“人去紫台秋入塞,兵残楚帐夜闻歌。”(李商隐《泪》)
前句用的是王昭君远嫁匈奴事,后句用的是项羽在垓下被围事。较好地传达出丰富、复杂的思想感情。 -
@艾几个诗友丢下砖~ @木人 @八卦掌付 @四年級 @七星山人 @一师 @若君 @邀月天使 @萧闲 @泥和 @绛雪生凉 @海洋之星 @雕刻西风 @枯石
-
乍暖还寒沥雨天,经冬花木润初妍。横空蕉叶敲春乐,邻径鱼池奏古弦。
风伴落红骑水去,心聆滴曲隔窗传。痴情倾诉何时住,夜半犹闻怎独眠。
----既然为雨天,“乍暖还寒”从何说起?用字不经济。再看颔联:一句“敲春乐”,是否告诉我们说这是春天一景?如果这个结轮成立,那么下一联“落红”来的就没有根了,首联分明说是“经冬花木”,如此季节杂乱了,中二联有“以矛攻盾”的嫌疑。
乍暖还寒沥雨天,经冬花木润初妍。
痴情倾诉何时住,夜半犹闻怎独眠。
觉得换成绝句要比律句耐读些。 -
选择词牌错误~沁园春这个词牌适用于去妙写壮阔豪迈,显示宽宏器宇和雍容度,那么用来写《祭母》注意一个沉重的话题,显然不妥~
-
游花海有感
去年花艳客如潮,今夏衰微倍寂寥。
冷雨无心怜旧识,柔风有意宠新娇。
山高威武何须媚,海阔波平更觉辽。
且自怡然吟日月,残阳夕照也妖娆。
通读一遍,给我的感觉就是表达松散,杂乱。颈联一笔尤为突兀。律诗的宛转功夫俱看第三联。那么这里的“山高威武何须媚,海阔波平更觉辽。”诗友想表达什么呢?它和“花海”有关系么?隔了。另外,“风、“雨”“山”“海”“日”“月”,太多的意像,架屋叠床的感觉,当避。 -
俺就丢一块砖就走:
【横塘早也随流水,雁长空、慌怕登楼。最凄然、扇底风凉,陌上荒丘。】
就着琴版的话问一声词人,那么词人“慌”的是什么呢?王粲登楼为悲秋,你登的是哪里的楼?既然写的现实现景,“慌怕登楼”最好不用,那扇底觉得也不大妥,雁长空,已然说明是深秋季节,这时谁会打扇呢?硬搬古意自不得……通揽一回,觉得下阙要胜出上阙一些~ -
问好囚版,问好奕君诗友:
《闻龙友雅室成甚悦于心赋诗以赠》
文/奕君
洪都寻旧迹,逸士世无穷。
临眺凭高阁,跻堂仰泮宫。
卑栖持正道,荣达履清忠。
追蹑前贤路,襟怀有古风。
【洪都寻旧迹,逸士世无穷。】
我们来了解一奕君诗友作品的创作背景与诗句中的意象。
先看首联,洪都,南京。也就是说诗人的朋友是在南京居住。“逸士”两字扑朔迷离,“寻旧迹”费解。紧接着又来句“世无穷”,不明其旨,不知所谓。,这位友人的身份有点扑朔迷离。五律的首联尽量要“稳”且“立得住”,且能“统领全诗”,话说地基不稳,你再如何去添砖加瓦都是徒费笔墨。奕君诗友这篇五律起首便含糊不清,不经摔打,跑偏了。
【临眺凭高阁,跻堂仰泮宫。】
再来看颈联,这一转笔明显与上联矛盾重重。从临眺一笔我们可以明晓,友人的雅居是在高层,接壤在一所高校边上。问题出在下句。度娘一下:
跻堂(jī tánɡ):是犹登堂。
泮宫(pàn gōng) :古代的国家高等学校。《礼记·王制》:“大学在郊,天子曰辟雍,诸侯曰泮宫”,
是不是可以这样理解,住在高校旁边就成为逸士了?若不就是友人的家为“泮宫”?这个称呼有点离谱。
仰:抬头,脸向上。敬慕。来的不着边际,亦或作者想点明友人的职业就是教师?
把脉一下“临眺”与“跻堂”在文中释意,文意欠通,又是一句病句。稍有常识的人都会明白,非亲力亲为不可作“登堂入室”之词语,明显与题目中的“闻”句分庭抗礼。无根了,难以成立。
【卑栖持正道,荣达履清忠。】
晗联着重落墨在赞语与勉励上。这一联怎么读都是在褒扬和勉励朋友之笔。若论与上一联的文字关联上尚算可以,然也架不住细细推敲。
卑栖:居于低下的地位。我们只能从字面上来理解,友人的职位不算高。“清忠”者,清正忠诚也。这一联与诗人给我们的友人为教师的职业显然不符,问题又来了,到底是贺友人雅居新落贺贴还是赠勉友人来了?这一联或待商榷。
【追蹑前贤路,襟怀有古风。】
最后我们来看尾联。若如小囚版主所言的那样,单看这一联从章法立意上来说虽说可以敷衍过去的,然前贤到底是谁?主人么?显然不会。那么这一笔就是一句费话,似通不通,是为病句。
分析完整篇文章我们可以知道,怎么读怎么像是在寻古怀旧之作。依题意是听闻友人新居的贺诗,从文字中我们却看不到这种思想感情的表达,在至关重要的腹联中也看到的只是泛泛的空谈,勉强捕捉到一点信息就是友人住在高校边上,有种喧宾夺主的感觉。至于诗人本身如何贺喜与愉悦的心情则整个没有着落,总而言之,这首五律还需细细打磨。
五律者,须“起如开门见山,突兀峥嵘,或如闲云出壑,轻逸自在;承处如草蛇灰线,不即不离;转处如洪波万顷,必有高源;合处如风回气聚,渊深含蓄。
信马由缰说了这么话,但愿没有煞风景。当然了,这纯属个见,不当处还望奕君诗友见谅! -
问好卦版。问好安儿才女:
安儿《岁末感怀》通篇立意布局还是不错的。首联一笔意态闲闲道来,引弓待发。颈联一句“影瘦”与“声喧”相映成趣,前后连贯张力十足。晗联有些意思蛰伏其中,造语极佳。尾联一笔结得绵永,为篇中情趣所在,读之如饮酒,有味!
不足处,个觉首联“许笔”读来殊觉不畅,有意不深;另,颈联“灯花”两字鲜少时代气息,尚须雕琢。总之,全篇用词经济,属对有致,谋篇部局游刃有余,笔触细腻真挚,看得出安儿诗友有着深厚的诗词文底。 -
正所谓词以太浅太直为大忌。词贵意藏于内,而迷离其言以出之。接舆重生诗有这首《长相思慢》这首词中,“毙损、煎锁、贪嗔挚痴、体难支”等过度使用,既浅显直白,且提不起气来,有罗列堆砌之嫌疑,个觉不可取。
-
“独心莫恨无相契,引酒先招湖上月。”,其“湖上月”有待商榷,跳转太快。莫忘了前一秒还在“柳青荷小水粼粼,空碧楼高风彻彻。”呢……比较看好煞拍一笔,个人觉得这才是诗人最真实的情感流露。。
-
问好雨涵!问好飞花诗友!
鹧鸪天《暮春夜怀》
文/梦里飞花
律换春归春欲辞,儿家心事问谁知。
落花悔误前番约,流水难将后会期。
红瘦损,绿痴肥,芳菲一瞬恨迟迟。
倚窗不寐愁何限,风过纷纷乱絮飞。
梳理了一下,整首小令主要表达了诗人对暮春的感伤之情,主旋律充盈着着淡淡的愁怅感。下面直接谈几点不足:
1、起句稍具情绪,切题。美中不足的是音节不甚浏亮,“春欲辞”读来有些坳口。“儿家心事问谁知”以诘问句带起感怀情绪,给人以想像的空间,况味。三、四句在对偶处理上尚算妥当,惟如雨涵版主所言讲一样,“铺垫不够”,故略见隔涩。
2、过片三言两句对偶的处理发端尚可,惜“恨迟迟”转递不力,就本句来说,“空愁”一皮箩,然则前一笔的“心事”波澜到此断了脉,这“包裹”楞是没抖出来,正所谓意思有,表达不畅通,哑炮了。
小令不同长调,多是横截一个点面来写,这就要求做到含蓄蕴籍,笔端要曲,山重水复是遮眼法,柳暗花明才为手段。就是说,尽可量别去直抒胸臆,曲径方能通幽。词中“恨”与“愁”“悔”等用字不经济,终觉味浅。
3、结拍处收束不恰,“风过纷纷乱絮飞”与起句违和。既是夜怀,这“乱絮飞”未免有造景之嫌。 -
问好八卦版主,问好古月诗友!红妆前来絮语几句:
【常避园外闹市声,路从曲径入园行】
---“外”字出律。倒置句见新意,尚可。
【清风拂柳虽无意,鸟唱林丛却有情】
---错综对尚可意。然清风、林丛两句是为放之四海景致皆可的通用标签,木有转出“中央公园”的鲜明景致。
【昨见桃梨随逝水,今逢杜鹃绽繁英。】
---鹃字出律。“今”“昨”,字太苍白,鲜少灵动。桃梨对杜鹃,属对不稳。
【时令更迭寻常序,不作殇花意自宁】
---既有“杜鹃绽繁英”在上,何来“殇花”一笔?牵强了。尾句收得太随意,弱了。
七律中腹联两句尤为重要,当为诗中脊梁,一定要做到挺胸抬头,松松垮垮只会徒费笔墨。这一点,诗友你可踅摸踅摸。总而言之,这首诗还需细细打磨。古月诗友谋章炼字功夫仍须历练。言不中听处,还望海涵。[em_67] -
首次点评,@几个朋友砸一砸[em_20] @青云士 @俺叫张三 @泥人裔 @八卦掌付 @君子乎 @梅竹痴子 @一师 @枯石 @鹿儿 @采蓝 @七星山人 @雕刻西风
-
蒙卦兄见招,特来狗尾续貂一下:
1 通篇触时感事低徊慨切递进有序,发端起情自辟蹊径。应该说天涯诗友对词牌的掌握还是比较成熟的。唯如卦兄所讲,“通篇凄苦,怨气充盈”,深悲极怨,读之甚觉压抑~
2 歇拍一笔“想年年、多少坟头,断了烟尘。”,“断”字见隔,炼字不妥,不可取。诚然如天雅诗友所言“如今对于农村,为了养家糊口或者是为了让自己过上更好的生活,我们不得不出门在外,几乎很多更是千里之外,全家出动。那清明节去扫墓怎么办?不可能千里迢迢回家就为是去坟头上一柱香吧!”,不敢苟同。断者,在此词中应该为“禁绝”一解,因为远行的打工者总会有归来的那一日,故而难以圆合
其解~
3 另,“重门”用之现今意像一词终为不稳,或可再酌。 -
立冬日望菊感怀 文/一叶小草
岁深但觉情怀老,残菊更怜袖底香。
纵有痴心犹未死,瘦颜蓬鬓两生霜。
起句浅直,流于泛泛,更怜袖底香,意脉有点散~~~承句言在意外,尚可,转结不经摔打~试问既然心“犹未死”,复来一句“两生霜”岂非拖泥带水?叫人漠不清楚作者到底要表达什么,,不服老?岁月无情早生华发?含糊不清鲜少说服力~~~ -
吹毛求疵一下阿:
首联“豪情”读起来觉得怪怪的~~~既便是帮忙代收粮食,应该是有代价的,既非义务劳动,何来“豪情”?调调拨高了,变得不上不下起来,不可取~~~~
颈联“酷暑茶资腹,夜深车作床。”虽然说是真实的写照,然正如卦版说言,酷暑对不了夜深,且承接不甚到位~
尾联“铃声”有些突兀~费解!收割机或者有轰鸣声,但是有铃声的收割机不曾听闻,许是红妆孤陋寡闻了~
再有“星晚起”“稻飘香”,不实。出了星星该是什么时辰?这边刚收割那边就飘香?既然没有拓展的作用,故觉得尾联是个败笔~~
个人看法,粗粗读开感觉楚鄉布衣诗友炼字达意和展示意境方面存在一些不足,还待悴炼,五律者,以浑然一体、自然流淌为要,这一点,诗友你可踅摸踅摸~~ -
感悟 [七律] 文/紫竹翁
运在干支气有因,穷通岂可凭冠身。
宋宗曲遗千秋岁,唐帝魂归虞美人。
惯看长江东逝水,方知吐蕊再逢春。
谁能破解庄周梦?莫把青春负世尘。
【八卦掌付評曰】:本作题目感悟,诗作描写人生观,多旷达。全诗明白易懂,文辞、造诣足见功力,这里红妆就不说优点了,直接奔不足处———
个人看法,主题内涵和整体大局把握得有些稍逊稳妥,穿透力不足,开阖动荡里没有转结出应有旷达来~
起句“运在干支气有因,穷通岂可凭冠身”意蕴酣畅,意境开阔,一气流注,豪放中宕开破题之笔。“穷通”两字排饱蘸笔墨,深得王安石《浪淘沙令》之蕴籍,极见旷达气势~
【宋宗曲遗千秋岁,唐帝魂归虞美人】
颔联运用了比兴手法,气韵贯通上尚可过得去,读来有点疏狂不羁的感觉。
逝者如斯,诗人择选了两位皇帝欲来诠释“自己的命运自己也是左运不了”兴亡盛衰、循环往复自然的永恒和人事的沧桑这一感慨,这里我觉得并没有起到很好的喧染升华作用,谋篇布局里有待商榷~
玄宗的《千秋岁》事与愿违,没有得到“千秋”的祈望,南唐后主李璟也最后的《虞美人》而不得善终。读过史笔我们会知道后主亡国,缘于其“日日纵情声色,不理朝政,枉杀谏臣”,玄宗前期还算励精图治,故放有开元极盛之世,惜晚节不保,后期宠爱贵妃怠慢朝政,宠信奸臣导致了后来长达八年的安史之乱,那么,天意乎?人为乎?这点,紫竹翁友你可以再踅摸踅摸~
人生无常,不作就不会死~
“惯看长江东逝水,方知吐蕊再逢春。”----
承句诗人化用了明文学家杨慎句《临江仙·滚滚长江东逝》。借以告戒人们历史固然是一面镜子,“是非成败转头空”,谁也留不住时光的脚步。人生要遵循自然规律,非强求所能~渐入佳境,含蓄中见感慨,中规中矩~~
谁能破解庄周梦?莫把青春负世尘-----
转结不明,熨帖自然但意境流于一般。
庄周梦,一个老生常谈的话题,放在结句是个败笔,有敷衍的嫌疑。诗者最忌匠气溢出,伤及神韵,诗贵自然,纵使格律诗也无不如此。
莫把青春负世尘。世尘,不稳~ 莫负世尘,“得行乐处且行乐”么?很是踟蹰,寡淡乏味~紫竹诗友的解释是“不要把生命辜负了这个尘世就行了”,看不出来首句中旷达磊落的人生观痕迹……黯然失神了~~读到此时,诗人想表达的是什么感觉有点糊涂了~~也就是豁达亦或随波逐流?倘若是意在劝勉人们莫要“虚掷光阴,要抓紧成就一番事业”,则“蝴蝶梦”这一笔甚为矛盾~~抱歉的很,这里红妆读不到催人向上的意旨……
春,一撞韵二重沓,建议打磨~~
这篇《感悟》通篇诗律给我的感觉是吊在半空了中了~~走入大起小落的瓶颈,挖掘、感发不够,典型的“头重脚轻”。
和紫竹翁友也是老友了,故吹毛求疵说点不雷同的看法,不妥之处,尚请海涵则个~~[em_67] -
通关整章,首首皆有佳句,足见文底~~窃以为《小院》算得上上之作~~“芳多分院仄,星列得天宽。”。高视野,大襟胸!极为难得,给力!惜乎结句“故交渐零落,心曲向谁弹?”未免落了俗套,不得直扣心灵之妙趣,诚为一憾~
-
最怜红袖双鬟女,窈窈春衫唤卖花。==若是写在情人节,这一“卖花女“当是成立~~惟“双鬟女”不妥,现在的女孩儿多是丸子头,“双鬟女”不蒂是国宝级的大熊猫哦:)),笔触脱节了~~~
-
几回梦里游黄鹤,今日飞身上玉峦==“玉峦”引证解释指昆仑山 。泛指仙山,旧梦游黄鹤楼,今天上仙山么?不知对我理解的对不对,如若然,首联就偏题了……
-
也来妄言几句:
五律*山菊 文/太古
萧瑟生离乱,林峦影渐惶。
寒虫思隐迹,北雁欲成行。
临别终须别,该藏早已藏。
清高唯野菊,独领一秋霜。
细细读了几遍太古诗友的《山菊 》,觉得通篇文章起承转合、格律、押韵还算中规中矩,前两联切题尚为得法,不足处惟觉得颌联“临别终须别,该藏早已藏。”与首句的蕴藉之笔有点落差太大。整体来讲,从文中的遣词用句不难看出太古诗友走的是古风路线,然颈联则与全文小有不谐,尺幅之中波澜之气受阻,明显为韵味不足,稍有直白之嫌。
亮点在结穴。“清高唯野菊,独领一秋霜。”状景生动,“独领”二字份量可知,笔势回收极好~ -
通篇诗作铺陈有致,笔端多见超迈,一气贯注,极具力道,不失为成功之作~~唯如君子乎版主所点评“醉”的使用令人费解,与诗中主旨略见板滞,当可再酌[em_67]
看好结句“低回风有意,递语上旗竿。”===妙哉那一“低”一“递”两个字,味厚,足见练字之妙[em_66] -
@几个朋友来 @蓝天格格 @张一剑 @鹿儿 @锦天 @李吾吾 @雕刻西风 @四年級 @秦砖 @南飞鸿 @枯石 @七星山人 @吴江雪 @若君009 @其羽 @永远的常青藤
-
碧落版主言:红妆诗友初涉长调,还在前期练笔阶段。此番上砖台,只为学习和求教,大家尽情拍砖就是。若顾及女子面薄,循循善诱亦无妨![em_67]多谢碧落版主的好意,不过红妆还是要说一句:各位版主及诗友,有砖自管抡起来,莫要顾及情面,好在红妆练皮厚,抗得住[em_67]
-
遥望丰收无尽处,万家正值好华年。==丰收喜悦原当分享,然则既有“一地金黄铺沃野,几声欢笑满平川”一锤便可,不必复加一锤“无尽处”,稍泛了。另,结句过于空泛。“好年华”似与“夏收”“丰收”并无关联,“麦浪”如何能被风吹到“入口香”且稍带能“飘十里田”?此事头一回听说~~~~遣词造句显见缺乏锤炼~
-
絮语几句,为碧落版主站个场~~
【芦花任性飏,随梦舞彷徨】
首联首句起笔“任性飏”自然流畅,始有十分情趣,然则紧接着次句“舞彷徨”一笔则风景顿煞矣!既“任性”何来“彷徨”?显见两句前后矛盾,不甚相宜。另,“芦花”或是借指诗人本身?没有落实~
【筑坝隔潮涌,躬耕侍稻秧】
颔联虽波澜不作,耐咀嚼,然与起句衔接有点见隔,“隔潮涌”对句“侍稻秧”对仗松泛,有待商榷~
【冬来草铺暖,夏去海风凉】
颈联转笔呼应稍泛,给人以絮烦感。且如君子所评,犯了合掌之忌。五律者,字少意丰,须惜墨如金,以有限的字词表达更多的情景意蕴,也就是说须层层推进,否则杂乱成章,徒见其枝枝节节也。。
【依旧田间路,无缘到后江】
结句下笔貌似突兀了些。一诗之中或有寄托或有刻画,往往不能一气相生,"田间路”和“到后江”落入窄巷,转折过大,梦也?芦花也?指代不明,景无一定,情亦无一定。未免教人一时难以悟透,费解。
通篇律诗用韵自然流畅,真情流露,本色之作,有生气!不足处起承平淡,首尾相贯章法欠周。当然这只是红妆个人看法,直言胸臆,敬请缘溪行诗友见谅! -
一生知己唯明月,独伴清光数晚砧~~~尾联以意取胜。一笔“明月”遥应“清光”,字义双关,兼与“晚砧”连片,悒郁出之,实实虚虚里感慨见焉,良可叹也!
-
如何写好绝句,“神与境会,境从句显,节短而韵长,语近而情遥”是关键,至如宛转变化,工夫全在第三句~望然君这首《游扬州古运河有感》若不是衔接后两句来理解,单从“万里一横”和“三千一竖”这两句字面上来读,还真是费解~诚如君子所言,跳跃太大,见隔过深~
-
汉宫春 [汉宫春] 文/凤凰涅槃
暮色如何?正群鸦归去,日落山头。微风收尽溽暑,吹冷西楼。无端落木,哪管他、不是清秋。
春去也,赏花人散,阴阴夏木凝愁。
记起昨宵春梦,渐红烛寸短,人影幽幽。如何盛筵易散,惆怅难收?人间最苦:吟短歌、南浦移舟。才送走、东君斜日,又悲梦里离愁。
【暮色如何?正群鸦归去,日落山头。微风收尽溽暑,吹冷西楼】
采用实写铺叙切开篇,上片笔触细赋,刻划入微,尤佳~
看好这一“鸦”字!取一“鸦”字,词意殊怨,这清愁的怨尤处便别有一番滋味在心头~~~与马致远的“枯腾老树昏鸦”有异曲同工之妙!
稼轩词中取次“袅袅春幡”,单就“春幡”两字,情景已极不堪,凤凰涅槃诗友此处与稼轩《汉宫春·立春日》咏节序之作滋味无多迥异,有过之而无不及~~
上阙扣题叙景极言清愁难消,虽然谈不上可圈可点,但是所表达惜春惆怅情愫还是比较成功的~~~
另外,看到这里作者用了诸多的动词造境----归、落、收、吹、去、散、凝,借以点缀烘托萧肃的场景,见景生情,字里行间来渲染抒泄余寒未尽的暮春景致,以暮色引申至惜春乃至“无端落木”惆怅,从而来伏笔内心世界的曲折反映~~
动词运用上作者显然是费了一番心思在内的,拿捏固佳,只是唯如泥和诗兄说言,但恐难逾形式上意象叠杂“堆砌”的覆辙~~
“冷西楼”、“鸦归去”“无端落木”,诚如卦兄所言,意像凸现上略显混乱,,怎么寻出许多悲秋意思?
苏轼的“相逢不用忙归去,明日黄花蝶也愁。”,落落几笔,一看就知道是在写秋,令人寻味不尽。这一点我们都应该加以借鉴和学习。
【无端落木,哪管他、不是清秋】
此境殊不易到!妙极!若问个中惆怅谁传?只一“无端”、“那管”、“不是”,便知奥妙所在!生色!甚叹!观其驾驭文字功夫,才当不匮~
【阴阴夏木凝愁。】、【又悲梦里离愁】
注意到凤凰涅槃诗友词中用了两个“愁”字作韵脚,歇拍处“阴阴夏木凝愁”,取次“凝愁”,总是游离于“赏花人散”后的清愁,助势!尚可;结穴处的一笔“离愁”稍嫌直白耳,稍弱。词工自然与恰到好处,那愁你可以从西风中去说它,那愁也可以从落木中去说它,单就个中来直言说愁,太直露、煞风景~~人说最苦是离愁,看起来我等皆未能免俗~~~
【记起昨宵春梦,渐红烛寸短,人影幽幽。如何盛筵易散,惆怅难收?】
下片虚写,起片总领“梦境”,由景入情种下愁因,妙!
烛影摇红中,回忆春梦无限,然则这一切立刻又被“惆怅”所左右,既而生出“人间最苦”的愁绪潮生:离别恨久,盛筵易散!!抚今追昔,剪不断,理还乱,不胜唏嘘~~~
应该说,作者的所想表达的缩写到此已然是感慨万千浮漾纸面了:惜春--忆梦--悲离--叹人生无常~~~无可奈何的心境顿挫盘郁,如是之愁,如是悲叹。。。。因事抒怀,叙事抒怀,种种悲慨皆郁结于潜台词中~~圆合全篇,黯然销魂。
【人间最苦:吟短歌、南浦移舟】
悲欢离合中愁绪浓缩,当为词中筋骨~~所谓善言愁者,不必大声疾呼也~
【才送走、东君斜日,又悲梦里离愁】
结穴复作一笔意境重叠了,没有必要。
上面既然已经说了“人间最苦:吟短歌、南浦移舟”的感慨,这里复又叹“送春悲离”,此一时,彼一时,逻辑上有点拖沓,落了画蛇添足之嫌。当然,若是诗友借题发挥,却又另当别论了。
全词的主旨藉咏节序以抒情怀,算得上一篇比较中规中矩的惜春词。细详诗意看得出通篇诗词手法多少有些稼轩《汉宫春·立春日 》的影子。
稼轩词《汉宫春·立春日》上阕起势飘洒,虽多尤怨但并不沉沦。只是凤凰涅槃诗友的整首诗笔墨略偏,意绪凄迷,怨愁过深,题材的着力处拓宽过窄~~读来略见压抑,窒塞不得排解…… -
红妆还是比较赞同宽容阁主的观点,概因其阁点出了关节所在。~诗之情,在于凝而不散,两首绝句中,起句“坐观三水合”造势极好,可圈可点~~然则两首结句中的“行危佛引舟”、“望佛好行舟”落笔处略见苍白,只见“佛”之表想,全无“佛”之威仪,意境上很勉强,有点头重脚轻了~当然了,这只是红妆的一已之见哦,仅供参考[em_67]
-
冒个泡,问好君子~问好紫竹翁诗友~
天幕初开早起床,遂心晨练湛河旁。
【首联】出句统领全诗,单刀直入,直奔主题“晨曲”……“遂心”费解。猜想作者的本意是“称心如意”?又或者有别解?另,晨练,早,词意重叠,不可取。
花红柳绿莺啼脆,水净天蓝燕剪凉。
【颔联】借景抒情,抒发胸臆。诗重在抒情立意,律诗的起承转合之间都有着密切的联系,这一点至关重要。这一联铺设得不错,当得上是为亮点~……
老叟挥拳松影动,大妈舞剑竹飘香。
【颈联】此联颇多歧义。“老叟挥拳”、“大妈舞剑”语见白直,少了点韵味,意境格调上的拓展宕得不够开,略欠穿透之力~
春阳暖得人心醉,放意讴歌好景光。
【尾联】结句出句深化意境,尾句则收得较随意~。讴歌。突兀了些,很勉强,尚可打磨~
与紫竹翁诗友也算是老熟人了,故而可直言不讳。个人看法,诗友在炼字达意和展示意境方面存有一些不足,遣词造句稍欠圆润~通篇感觉其作品朴实无华,感情真挚,整体尚可,但中规中矩,意境流于一般。诚如入青云兄所评,诗为好诗,然则少了一点回旋之美~