主题散漫,勾连无序,字词僵硬,据典勉强。
屡屡烽烟跃跃沙,南嫱北海两思家。
琶从雁去声传泪,鱼白秭归阏氏邪。
朝露可怜堪济草,夕阳虽好不再霞。
男儿不敌兴亡事,说与裙裾守暮鸦。
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遗石听雪:六幺令·中元节
断鸢何处,寻落夕阳照。
悠悠晚风帘外,惹得檐铃吵。
惊梦灟泉漫枕,碎影窥窗悄。
楮烟萦绕。冥冥两岸,秋水河灯尽飘渺。
独怀常倚昨日,怎奈情难了。
三界邻、五行遥,望断轮回道。
云抱千堆寂寞,最恨时光老。
无为萱草。瘖蝉悲曰:害怕来年踏青早。
注:中元节是中国传统节日,别名七月半、有些地区是七月十四,有些地区是七月十五,也俗称 “鬼节”。
以上是被点评的听雪诗友所填宋词六幺令,题为中元节。下面先说词牌。
这个词牌在钦谱中,共列柳永、贺铸、陈允平三体。本作应是填的陈允平体。
这个词牌本质上是复式的句构,即下片复制了上片。作为宋词惯例,两片体的词牌,下片通常比上片多两字,或者说,上
片比下片少两字,本词牌亦然。每片的前三个意群,其句型、声律是完全相同的,都是六、五言搭配。第四意群的后两句
,其实也可看作是前句的复制,不过作了合句后再四、七言摊破,这个不同,可能是为了避免全部相同句型的呆板所致。
当然该词牌在第四意群前另添加了一个四言韵句,明显提示其应作为前后句的关节转换用。
研究句型的目的,是为了找出词牌的句型特色,并利用它来彰显自己的作品内容。
实际上,这个词牌的两个“又一体”,在结构上,与正体是同一的。如果以柳永为正体,贺铸体只是在两片的第五句和换
头多用了韵,陈允平则将下片第三句做了简单腰拆,并作了相应的平仄调整以构成三言对仗。这些处理,都是宋词常见的
技法,根本不需要作为一个所谓的“又一体”来单列。钦谱之所以这样作,其本意大约也是提示词人,注意这些可以在词
型上加以变通的地方。如果我们默认律句的宽限原则,并且将其进一步放宽到不避孤平,则词谱中的宽限处就可以无须特
别标示。因此,它们的谱可以统一表示如下:
仄平平仄,仄仄平平仄。
平仄仄平平仄,仄仄平平仄。
平仄仄平平仄,仄仄平平仄。
仄平平仄。平平仄仄,仄仄平平仄平仄。
平仄仄平平仄,仄仄平平仄。
平仄仄平平仄,仄仄平平仄。
平仄仄平平仄,仄仄平平仄。
仄平平仄。平平仄仄,仄仄平平仄平仄。
注:逢句号踩韵。这个作法是我在胡跃荣那里第一次看到的,觉得它使标注很简洁,就采用了。
但是,仅仅用这样的标记,并不能将这个词牌的句型特点表示出来。但根据本人的研究,可以采用本人推荐的记谱符号。
新的表示法如下:
仄平平仄,仄仄平平缀。
衬衬仄平平仄,仄仄平平缀。
衬衬仄平平仄,仄仄平平缀。
仄平平仄。平平仄仄,仄仄平平仄平仄。
衬衬仄平平仄,仄仄平平缀。
衬衬仄平平仄,仄仄平平缀。
衬衬仄平平仄,仄仄平平缀。
仄平平仄。平平仄仄,仄仄平平仄平仄。
这个词谱里的“衬”字标记,表示该句的核心是四言骈句,其余字宜用虚字作衬。衬字并不必须固定在前两字的位置上,
可以任意放置,也可以只用一个衬字。衬字的另一个特点,就是它可以不计平仄。“缀”字表示该句的语意重心应放在此
字处。当然,这两种句型标记都只是建议性的,你完全可以将带有这种标记的句子视为一般的律句。
如此一来可知,虽然单从声律来看,整体很呆板,但其实词人可以采用许多种用字的变化方法,来避免这种“堆积式”句
型的声律带给人的呆板感觉。这种用字方法,有点类似律诗里避免“四平头”的意味。
从声律安排来看,本词牌似乎是多用拚格。以柳永体为准,计有三处,“溪边浅桃深杏(平平仄平平仄=平平+仄平平仄)
”、“思念多媚多娇(平仄平仄平平=平仄+平仄平平)”、“咫尺千里隔(仄仄平仄仄=仄仄+平仄仄)”。从前两处拚格
可推知其前两字应视为衬字,这也是木刀谱何以将其归为拚格的理由。但这两处的声律是相反的,可以解释为柳永在下片
做了换律处理,因之,木刀谱也就没有将其另行记谱。后一处应视为“里”字以上代平,从相对声律看,它并没有超出仄
仄平平仄的发声规定,所以木刀谱也没有将其归入拚格。
贺铸的“残薰烬蜡隐映”也是拚格,但其拚法却是平平仄仄+仄仄,“残薰烬蜡”是拚句,“隐映”就是衬字,只是未用
虚字而已。
特别值得注意的是,本词牌的两个七言结,属于准律句,是由【仄仄平平平仄仄】演化而来。当然,也可以认为其句型构
成拚格,也就是两个短律句直接拼合而成,即仄仄平平+仄平仄。其这样作的目的,无非是两个,一个是消解双仄尾与单
仄尾主旋律不一致的不和谐感,另一个是起到结句的煞句作用。这两个结的声律须遵从之,可宽限的只能是第一字。
在陈允平的例词中,“醉中还念倦旅”这一句是用衬格换用了律格。下片第二意群的衬格,作了腰拆,“羞破帽、把茱萸
”明显是对仗句,所以,可知,构成对仗是可以忽略原先设定的谱格的。
下面进入正题。
初看,该作品规规矩矩,像模像样,但是,致命的问题,大致有三个,一个是词不达意,另一个是转接突兀,再一个是不
善用虚字。
词不达意则使读者莫名。
计有:
1、“断鸢何处,寻落夕阳照”中的“寻落夕阳照”,作者自己的解释是:“这里形容的是自己的一点主观感受:梦在无
解的时候,往往会坠入无际的黑暗(哈哈,恶梦多谢。)。现象上是说:寻到天黑了(执念,一条道走到黑),晚风(上
天的使者)摇动悬铃---幽灵沿着悦耳的铃声追寻着有可能的有缘的相逢。”而秋野绿网友整个意群的解释是:“亲人啊
,您在哪里?我正在回忆您老关照我的情景。寻落是动态词,具有思念回忆之意,夕阳常指老人,照即关照的意思。”
当然,秋野绿网友可以算是歪批,但作者自己解释的深意,并没有在有限的文字里表达出来。
2、“三界邻、五行遥,望断轮回道。”中的“三界邻、五行遥”,作者自己的解释是“这两句意在描述人的行为和归宿
。三界邻,指连接三界的交汇点。人,融合了天地,有菩萨的慈悲、有魔鬼的邪恶、还有自身的欲念。面对半步多:那些
腾空的脚步,究竟应该迈向何方呢?五行遥,说到五行,有相生的缘,还有相克的故,人们始终带着与生俱来的属性,行
进在欲望的遥不可及的路上。宿命中行与行的距离,搏命时运和运的差异;仿佛在改变着什么,似乎又都是命该如此。所
以,在这里冒昧设问,也想寻找答案:三界真的可以择步,命运到底能不能跨行?”然而,“秋野绿网友”的解释是“邻
是临的谐音,这六字是回忆思念的具体表达,意思是既一同去过许多地方,也一同行走了遥远的路程,故情难了。倒叙之
法。”
秋野绿网友可能是专门来歪批的,但看不出作者的深意一星半点。
3、“云抱千堆寂寞,最恨时光老”中的“云抱千堆寂寞”,作者自己的解释是“意指阴云笼罩下的郊野荒冢。同时,意
在把云深处的寂寞和乱茔间的寂寞做一个叠加。”
如此,作者是将“千堆”代指了“乱茔”或省略了“乱茔”。“云深处的寂寞”则直接简省成“云”一个字,“寂寞
”的“叠加”用了一个“抱”字来表征,这样就使人不知所云。实际上,按作者的意图,重点是表达“寂寞”的“叠加”
,那么用叠才是最好的办法。比如,“寂寂寞寞”,再把物象“云”和“茔(或冢)”插入,成“寂寂云茔寞寞”就能很
好地表达出作者的原意。顺带说一下,这样的构句方法,在现代汉语语法规则里,是完全不合语法的,但古典诗词属于文
言文范畴,自有其固有的语法,其核心是“达意求简”,只要能“达意求简”,词性、词位、语序都不是问题。
转接突兀则诗思骤断,使得读者无心再往下看,或曰“隔”意生之。
“断鸢”还没找到,叙述就转到了“风”吹动“檐铃”。傍晚时分的“铃”,又不知如何就“惊”了不知何时做来的“梦
”。下片的“无为萱草”突然就跳出来,连“蝉”也钻出来凑热闹。
古人说,实字为筋骨肉,虚字为精气神。又说,词言情。不善用虚字,就无法将词写得活灵活现,也无法去表达作者的情
感。作者的虚字实用也就是“怎奈”,“最恨”两处。
作者用字不擅推敲,重意的字较多,也是一个不大不小的毛病,例如:
第一意群,“断鸢何处,寻落夕阳照”,这里的核心字也就是“断鸢何处”、“夕阳”四个字,其余都是多余,或者不能
达意。
第二意群:“悠悠晚风帘外,惹得檐铃吵”,“晚”字多余,因为前面已经提到了“夕阳”。“外”字多余,“铃”不可
能在帘内。“风”字多余,因为后面用了“吵”,甚至“帘”字也多余,因为其意象无所可借。
第三意群:“惊梦灟泉漫枕,碎影窥窗悄”,“灟泉”多余,用“湿枕”即可代替“灟泉漫枕”,“碎影窥窗悄”无所依
托。
第四意群:“楮烟萦绕。冥冥两岸,秋水河灯尽飘渺”,这里无多余字。
第五意群:“独怀常倚昨日,怎奈情难了”,“独怀”多余,因为个人感情无法“共怀”。“独怀常倚昨日”只用“常倚
昨”也就可以表达清楚了。
第六意群:“三界邻、五行遥,望断轮回道”,这不是多余了字,而是空间太小,装不下要说的话。
第七意群:“云抱千堆寂寞,最恨时光老”,这里不是多余字的问题,是表述不清的问题。
第八意群:“无为萱草。瘖蝉悲曰:害怕来年踏青早”,问题在于,蝉会在乎“踏青”的时候发生的事么?这里缺少必然
的逻辑线索。“踏青”当然也是来年的事,所以“来年”就多余了。
如要修改,根据以上所说,可以改动如下,但是否能符合作者的原意,也就见仁见智了。
六幺令·中元节
断鸢何去,莫问夕阳渺。
记得悠悠直上,惹望乘风小。
却把如今枕湿,梦影还窗照。
中元别道,明冥两岸,络绎灯桥孟婆好。
昨日怀怀昨日,也是情难了。
三界处、五行中,谁说轮回少。
叵奈云堆冢叠,只任东风晓暮追荒草。
蝉瘖犹未,恰说君应踏青早。
【说明】
1、“只任东风晓暮追荒草”为合句,但仍在“晓”字处遵谱。也可看成“只任东风晓,暮追荒草”。
2、用52《六幺令-陈允平体》检测,多有“出律”处。但该检测软件所据为毛谱,不足为训。对所谓“出律”的相应解释
如下:
平仄存在13个问题。
第5字 莫 应平 ;律句第一字可平可仄
第10字 记 应平 ;用标准六言律句声律
第11字 得 应平
第12字 悠 应仄
第14字 直 应平
第21字 却 应平 ;律句第一字可平可仄
第34字 别 应平 ;用标准四言律句声律
第40字 络 应平 ;律句第一字可平可仄
第48字 日 应平 ;换用标准六言律句
第50字 怀 应仄
第64字 谁 应仄 ;律句第一字可平可仄
第69字 叵 应平 ;律句第一字可平可仄
第80字 暮 应平 ;律句节拍第一字可平可仄
用同样的软件检验作者的作品,“灟”在字库中缺,且不在节拍点上,可以忽略其声律。“三界邻”,报“邻”字出律,
其实可认为作者做了换句处理。然而,仍然可以得知,作者在词型理解、声律调整以及词谱活用上,都还有较长的路走。
有网友说,百家讲评沦为了点赞台,至少本人一直在砸砖,好像还没有夸过谁。
祝论坛砖瓦纷飞。 -
九曲桥飞碧接间,风舟雨榭几增删。
秋风总角声空竹,夏雨都荷意远山。
折柳荫时情得得,游人僻处鸟关关。
六如亭侧朝云墓,多少东坡去不还。
疵:“水一湾”:意有重复且俗于顺口溜。
改:“飞”以动画面。“碧接”用典。
疵:“经年”属于废话,“风物”太空。“曾删”,也有“曾增”的嘛。
改:用“风舟雨榭”具象化。用“增”补足。
疵:“阶前”、“槛外”,突兀而来,“发清响”,非诗家语。“隔”字用意不明。
改:用“秋风”、“夏雨”来与前面的“风舟雨榭”续接,以加深读者对“风雨”的印象。并改善颔联对仗。
疵:“旧侣”和“幽人”为同类,对仗意味不浓。句意平淡。
改:用“折柳”替换“旧侣”,“游人”替换“幽人”,但不知是否更改了原作的原意。增加了哲学意味。
疵:尾联显得无深度。
改:将一联一句改为一联两句。将亭墓之问改为作者之感叹,由此及一切彼也。 -
1、联络不畅。
2、立场有偏或睁眼不见。
庚子春初凛似秋,张君祟作各如囚。
里兰挑起千家怨,江夏高悬一国忧。
伯礼偏师多自信,南山口号少绸缪。
神州自古降妖孽,岂任苍生泪枉流。 -
紫苏:鹧鸪天
春暮庭花斜倚枝,东风无力袅晴丝。
幽窗红影思量著,满袖残笺寂寞知。
鸳鸯砚,泪泉儿,簪花小字万千回。
恁今痴梦人空瘦,怕到春关了断时。
皆好,唯遣词用字尚显失措。
第一步,先把多余的字去掉。
去掉的字 去掉的理由
1、春暮。 后句有“怕到春关了断时”,从中可知是春暮时刻了。
2、庭。 花在哪里,从是作来看,是无足轻重的。
3、斜或倚 两字意思相近,可择一去之。
4、无力或袅 两个词也是意思相近,若想明示,建议去掉“袅”字;若想暗喻,则去掉“无力”。
5、空 表达无力。
剩下的:
花斜枝,东风无力晴丝。
幽窗红影思量著,满袖残笺寂寞知。
鸳鸯砚,泪泉儿,簪花小字万千回。
恁今痴梦人瘦,怕到春关了断时。
第二步,确定表达尚欠缺的。
1、“无力”没有表达出心态,不如用“恨老”。
2、“晴丝”实际暗喻“情丝”,虽然很好,但放在这里使得文字不能顺畅,有些画蛇添足的感觉。不如用“低回”。用燕子飞来暗喻思绪,用“低”来表示情绪低落,并用“回”字将读者的注意力由外向内引导。
3、“簪花小字万千回”,意思不太明确,原意推测似乎是,表示写了很多的字。如果这样,可用“堆”字来表达。
4、“到”字,不如“近”字有逼迫感。
第三步,补足字数
暮雨花斜又一枝,东风恨老燕低回。
幽窗红影思量著,满袖残笺寂寞知。
鸳鸯砚,泪泉儿,簪花小字万千堆。
恁今痴梦人添瘦,怕近春关了断时。
第四步,咱的独门绝技,倒一下序,看看有什么出奇的地方
将第三、四、八、九的第一、二两字与第五、六两字交换一下:
暮雨花斜又一枝,东风恨老燕低回。
思量红影幽窗著,寂寞残笺满袖知。
鸳鸯砚,泪泉儿,簪花小字万千堆。
人添痴梦恁今瘦,了断春关怕近时。
显然,味道是有些改变了。
第三句的“思量”由于多音字对阅读的干扰,放在后面就不如前面,但更主要的是把“著”的对象,由“思量”变为了“幽窗”。这似乎不好,然而,把“幽窗”改为“窗幽”,就把干巴巴的直接描写——“思量著”,变为了间接描写——由于“思量”而使得“窗”的“幽”显得更“著”了,也就是“窗”更“幽”了,“袖”被塞“满”的时候才被感“知”,如此的意味,就深沉了许多。
第四句的,原意是,由于满袖的“残笺”使得自己认识(即“知”)到自己“寂寞”了,交换后,变成被“袖”“知”了,就表达的间接,也就是含蓄了。如果将“满袖”也像前句一样换成“袖满”,也是可以考虑的。
第八句,似乎改后表达的含义更深一了些,如果考虑用排比的手法,同时兼顾声律表达的标准化,再考虑“今”、“人”字其实也是多余的,则可将“今”字改为“添”字,成“恁添痴梦恁添瘦”,层层逼近,岂不更好?
第九句,原句强调的是“断”,换句强调的是“近”。作为表达紧迫感,用“近”字更佳。
最终的改动结果如下:
暮雨花斜又一枝,东风恨老燕低回。
思量红影窗幽著,寂寞残笺袖满知。
鸳鸯砚,泪泉儿,簪花小字万千堆。
恁添痴梦恁添瘦,了断春关怕近时。
改动完毕,若有出入,告之当改。只是由于精力所不能及,未能将“晴丝”重新塞入作品,算是些遗憾吧。
补及:
1、“泪泉儿”,虚实兼顾,双关极妙。
2、“了断”因其义相类,若改为“欲了”可能更好。 -
在下觉得,这个作品的毛病,主要在于表达的苍白和不准确。
这个词牌的三个叠字,是对前面的一个总结。该作的前三句“无传染,无危险,满城风雨仍遮掩。”是讲的大疫初起时的认识和应对,是有问题的,词作表现的很充分、很明确。其后跟“时机过,疫情恶,举国迎战,万城封锁”是讲接下来的认识和应对,是及时而恰当的,其是“以人为本”的充分体现。这样,上片的三叠字是对哪个应对而言的呢?下片的问题在于正能量太少。
按照自己对文字的理解和对大疫的认识,试着改为
无传染,无危险,将临大难谁遮掩。心机觉,号令角,军民仇忾,城封家锁。搏!搏!!搏!!!
人遮面,不相见,可怜窗外双飞燕。习风数,春光约,岐黄在手,瘟君在缚。确!确!!确!!! -
色乱还寒乍暖天,花争草斗好当先。
蕉敲叶乐风催阵,径踏池鱼水动弦。
瓣瓣依依红挽落,心心曲曲意拼传。
痴谁倾诉何倾诉,夜半教人不得眠。 -
前面误发,请删。
要尽量写得好懂一点吧。
第四冰川者,第四纪冰川也,说个废话。据说,第五纪快来了。
黄白从来少随同,自然法则莫忡忡。
荷惟抖擞骄阳盖,蝉独悠然午梦中。
司马相如不必狗,垂纶渔父奈何虫。
小高层上可邀月,当鉴冰川第四衷。 -
1、藕断丝不连,缺少必要的连缀交代。
2、用字不显生动,“屋白”就比“白屋”活泼。
3、有些字重复,有些字游离在中心思想之外,属于废字。
白屋云红依旧,临垣影识原来。
老扉斜过落时梅。
砌无人但扫,随雨向荒畦。
记得去年今日,客山曾步青蹊。
一眸新翠便成诗。
心曾梅许自,再手递冰卮。 -
1、表达模糊,重复甚多,凑韵明显。
2、成语入诗词不是禁区,但通常也不能原样照搬。
改一下,改得出了作者本意,望海涵。
车流不息客偏留,歇处难寻店已收。
昨去今来多得失,人前马后少恩仇。
风霜照顾心依旧,雨雪偎依意已幽。
闹市安家堪梦里,诗词怎是稻粱谋! -
问题:
1、有好句,无关联
2、有好字,无中心
3、有静之画凝,无动之雀跃
4、领字在与其后一字的声、义上,不能有效断绝。
5、中心思想模糊
试改,但可能有背作者原意。
出粼粼水色一天霞,更来逼寒增。
奈枝长叶短,终无甚顾,立破长亭。
怪着池中倒影,月客两飘零。
须得沧桑醉,以伴参星。
轮转乌蟾不住,任风颇冽冽,雨叵泠泠。
正客羁依旧,到底问梅横。
不忍听、更声无力,是淹留、指处没归程。
嗟夫雪、少年头上,白了倾城。
【说明】
“没”字借仄声。 -
吉祥印:沁园春·祭母
五色云祥,驭鹤慈亲,驷马宝轩。
眺金身璎珞,斩衰焚楮,抚膺撕发,擗踴嘶咽。
荫庇宗亲,慈恩滂浩,失恃难承膝下欢。
双亲忆,少空拳青涩,蓝缕维艰。
开枝散叶繁延,似横望视孤云念萱。
若寒泉黄鸟,雏肥母瘦,吐甘喙哺,七稚齐肩。
巢筑衔泥,劬劳淑俭,鲐背升霞怙手牵。
瞻先父,坐老君堂上,品鉴炉丹。
词言情,则其文字须用情语,这篇作品的最大问题是,几乎全部是陈述句,而无表达情感的语气词,也就是请语。
什么是情语?“且莫与”(张炎,疏影·碧圆自洁),“春且住”(辛弃疾,摸鱼儿·更能消),“俱往矣”(毛泽东,
沁园春·雪),这些都是情语。没有情语的词,就是小型的散文。
情语靠什么来体现?虚字,尤其是语气词,例如,“矣”之类的。
诗与词的最根本区别就是,诗几乎都是实字,而词是以虚字烘托的四、六言实字诗。
例如沁园春词牌,就是以四言实字为整篇的基干,辅以虚字而成。
例如,毛主席的长沙,其中的四言句就不详说了,虽然几乎都是实词,但也用了不少表达程度、状态的字,如“遍”,“
尽”,“漫”,“透”,“正”。“方”,这些字,都可以归入虚字。虚字,简单的理解,也就是五感不及的字。非四言
句中,五字句是领字句,第一字是领字,是出情感的极好句型,领字词性的最佳选择是虚字。三言句是强调句,更是抒发
情感的绝佳句型,多半应该选用合适的语气词,但人们往往把它看作了普通的三字陈述句。七字句的构成,较好的选择应
该是以四言实字句为核心,插入适当的虚字。过片的六言句也应该是这样。比较特殊的是八字句,它其实有两种可选择的
句型,一个是一领七的领字句,一个是三、五分句的强调句。
有网友说,悼念性的体裁不宜用沁园春词牌。愚以为能不能用,在于你怎么写。比如,可以写成“游仙”类型。即使是描
述悲痛场面,只要文字组织恰当,也不是不行的。关键是要吃透词牌的句型特点,围绕着“如何更充分发挥句型表达情感
的效力”来构思作品,就应该可以了。
下面就不作具体的作品分析了,问题是整体性的,不是某一处的问题,可以说是惨不忍睹。
愚不才,愿按照上面说的,按自己对作品的理解,重新组织一下文字,算是作个对比吧。
八个意群的中心意思
1、交代产生忆母的缘由
2-3、忆母过往事迹
4、忆送母上路
5、抒发对母亲的思念
6-7、对母亲的褒扬
8、遥想母亲与父亲重逢
沁园春 忆母
今儿似锦,先妣如梭,念织几拚。
曾衔泥吐哺,堪肥堪瘦,开枝散叶,夺口夺肩。
蓝缕披星,淑劳戴月,不庇宗亲心不甘。
惟尚飨,惜驾云浮鹤,却失膝欢
谁来问暖嘘寒,好一似秋枫瑟碧天。
愿奉好吾音,啾啾雏鸟,在浚之下,面面黄泉。
承恩滂浩,金乌化雪,直下昆仑不肯闲。
昨梦矣,遇椿萱以案,偎倚当年。
格律调整说明:
1、“今儿似锦,先妣如梭”,这两句的前句作了异尾律句替换,以构成对仗。
2、“曾”字用平声领句。
3、“堪”,“夺”二字,句内用叠。
4、“甘”字用邻韵。
5、“奉好吾音,啾啾雏鸟,在浚之下,面面黄泉”,化用《诗经·邶风·凯风》的“爰有寒泉,在浚之下。有子七人,
母氏劳苦。 睍睆黄鸟,载好其音。有子七人,莫慰母心” ,去掉僻字,调整顺序,首句作了异尾律句替换。
6、“在浚之下”句,由于不是声律的要紧不为,用了可以促韵的【仄仄平仄】的合句式(即拚格)作了替换。
7、“承恩滂浩”,词句也是作了异尾律句替换。 -
1、名,明,连续同声同韵同调,不妥。
2、意象不甚连贯,即其相互缺乏内在。
3、虚字太少,多了描述,少了感叹。
在世徒增白发,天涯每望阴晴。
中秋孤月怕分明。雁愁无一字,梦浅有三惊。
且共秋风醉去,黄花篱下还馨。
江湖烟雨十年灯。谁塘映满月,我棹拍残萍。 -
《浣溪沙·过金华》
我载风霜下婺州,吟哦八咏上层楼。闲差久待看风流。
沈约瘦腰无数处,易安肥句有听犹。江山只为让人愁。
注:闲差处是否可用“偏差”,自造的正经差事之外要作的差事
《临江仙·犹恨春寒料峭》
恨恨春寒料峭,偏偏色减枝头。江南三月却如秋。那红消一点,那绿少三抔。
莫问何时醒更,但斟此刻烦犹。东风无力月飘楼。这零零夜叶,这地地稠愁。 -
就不细说了,改一个:
一抹秋水处,霜染又花黄。
雁来天际,身在青冢问斜阳。
问水有无流注,问叶有无凋落,无处说凄凉。
幸得容颜在,只是空凝墙。
半夜枕,半截梦,半轮窗(淡墨飞白语)。
江河东逝,此事自古不商量。
季节春秋冬夏,人世是非功过,爱恨两茫茫。
漫道荣枯少,唯念兴衰长。
另个误发,删了吧。 -
1、“春寒乍起”的表达有问题。“乍暖还寒时候”,才是春季的典型现象。春寒乍起,就是说春暖是基调,猛然冷了,乍暖还寒,是说春寒是基调,猛然暖了。
2、“风流云散听花舞”,谁听,云。散了,谁听?另解“听”字,可作等待解。舞可以解释在风的吹动下,在枝头舞,也可以解释为飘落。这样,这句就可以解释为,风把云吹散(可想而知风较大),就好像在等待着把花吹落。此时的听读平声属于借平声,实际应是去声。
如此尚可解,且是佳句,但稍嫌难会意于他人。
3、“舞也岸无厢,青山日半藏”,这两句不能承前启后,又不能截取断面,因此最好发回重作。
4、“飘飘疑是雪,或引流华月”,前句好,后句的意思猜测可能是“也许月光也是落花的白导致的”,如是,这个逻辑是否太牵强,若不是,如何解释“引”字来由。其实,用“因有”替换“或引”,意思就明白得多了。
5、“月不计归时,亏盈总向西”,这两句也是没来由,至少与花落没有多少干系。
续大半条狗尾,另一条是萧闲续的:
春寒又起初来雨,风流云散听花舞。
舞待罄其芳,尤须日半藏。
飘飘疑是雪,因有流华月。
月不看花飞,悠悠自顾西。
意佳来自生活,语妙来自读书。
不要故弄玄虚。 -
鸿版所评颇佳,在下无从多置喙。
说明几点
1、用的是新韵。
2、作品是发自内心,能感人
3、作品用的现代词,因此有新鲜感。
4、所缺乃是三点:
大局观,即所谓眼界;
协调的声调和韵;
双关语
而非内容的选取、单纯的声律掌握。
我是不赞成“词牌限定内容”之说辞的。
菩萨蛮的声韵特点是平仄韵的转换,既适合表现大悲,亦可表现大喜。关键是你要表现出情绪的跌宕起伏,而不在于句子的直白含蓄。
下面详细说说这三点。
关于大局观:
作品只说到了有很多人与自己一样,还在做梦以为靠自己的努力就可以成就一个马云,可还不知道,这世界上只能有唯一的一个马云。更不知道,还有许多人可以完全不上班彻夜笙歌。因此作品虽感人,但感人并不深。
关于协调的声调和韵:
菩萨蛮的声韵关键在韵脚,除了平仄外,还要考虑声调和韵。菩萨蛮是两句一换韵,如果声调不一致,则形不成气氛,新韵是大韵部,就要注意韵字韵上的细微区别。具体到词作,“甜”,阳平,ian韵,“班”,阴平,an韵。韵与声都不一致,就造成气氛的断裂。“我”与“作”,“天”与“前”,都是声调不一致。
关于双关语:
举个毛主席的黄鹤楼的例子,“茫茫”表面上是说景观,其实是说政治形势的,“沉沉”表面上是说铁路,实际是说心情的。“烟雨莽苍苍,龟蛇锁大江”更是明显的一语双关。“黄鹤知何去,剩有游人处”,还是双关的,不双关的只有最后一联。没有双关语,就没有深度,好像一杯白开水,品不出味儿,情绪的表达就无从借力。
在下也现一个丑:
霓虹灯火星星月,斑斑点点明和灭。到处梦犹酣,別妻熬夜班。
芸芸多少我,日日何得所。点上一支烟,发薪在明天。
“愿景待明天,功成始眼前”,纯属梦话,果断删去。 -
进入正题太慢,到尾联才到塔上,或许是用语不明确所致。须大改。尽量用原句和原字。
白杨夹道连天势,送我登高一望空。
瑟瑟潍河寒逼仄,蔬棚叠叠暖临冬。
千年古迹无寻处,万矗高楼伏恐龙。
潇洒金秋人去后,百寻云塔与谁逢。 -
下面的改动将颔联的对仗挪到了首联,但仍然尽力在形式上照顾了颈联的对仗。
颈联的改动是揣摩原作重新作的,不知是不是符合原意。
尾联用类似顶针的技法,渲染了丰收的苦恼。
风金频发力,麦喜渐增黄。
一旦当时节,千家理旧仓。
铁牛田里急,肴酒屋中香。
总叹收多虑,多收新粜徉。 -
这些句子所表达的感触太零散,没有将它们在最后收束到一起。
再一个是情绪有些低沉,大概老先生挫折太多了一些吧。
人间不如意之处太多,鄙人深有感触。但这都是人生的一番经历和体验,也是那些所谓的成功人士体验不到的,想至此也可聊以吧。
梨花落尽柳千条,(一个是一时的辉煌,一个是长久的茂盛)
冬夏春秋色不消。(春红,夏绿,秋黄,冬白,各有其主)
万顷风光催布谷,(事情都是要有人去先干起来啊)
一枝巢树济鹪鹩。(自己所得也不过就是那么一点就够了)
惊雷韬晦青梅箸,(该收敛的时候就收敛一点)
意气飞扬驷马桥。(该得意的时候也不要客气)
只教人怀多橘柚,(只要人能有“橘柚”之想)
江湖到处有耕寮。(哪里不都是一样的啊)
是不是乐观一些了? -
版主一下评这么多,砸砖会不会遭群殴?
先说,鹿儿第一首,看看势头再说。
评曰:语不得力,虚词太少,不能连缀前后,拘泥格律,不知变通。结论:好胚,没捂出芽。
落花谁积,铺阶一夜霜风急。偏知春去无消息,但破离愁,又怎奈、他乡客。
青鬓添丝些乍白,登楼半世今吃力。总教栏前说不得,一个江南,一个江难北。
“又”字添一字改叹格。此处行文须叹方得气。
“说不得”,三仄尾,以意为先。其构,先换双仄尾,再用“说”字借今平音以合律。古音借得,今音难道借不得? -
老毛病,或通病:词不逮意,缺乏前后逻辑关联。
改:
《七律·鸿雁》
唳唳霜秋秋逼冷,蒹葭似雪雪催征。
浮云恋旧关山远,遏浪弥新岸渚轻。
瀑雨萧村风宿水,残阳系岭月勾城。
千拚起落千拚再,只为卿卿万里情。 -
用律绝的形式来表现现代的内容,一直都是令人头疼的事。这其中最主要的症结在于,过去传统使用的意象,很难与现实和谐的统一起来。斗胆
说一句,掌版的这首诗,其实是不能令人满意的,其弊病清晰可见。一来各联的转换没有文字的交代或上下联意象的内在逻辑转接,如果不加提
示,很难一目了然,也就是说,颇费琢磨。其二,物象的选取和描述的文字,缺乏诗情画意,即诗语的构造有些盲目。
愚朽不才,也在努力去解决上面提到的问题。下面试着按照掌版提供的素材,依韵另写一个,供大家切磋。
《七律·蔬菜村变迁》
内外蔬荷碧塑寮,蛩窗蝶陌鼓蛙桥。
忽如一夜风来拆,忍怼春丝遍地凋。
顾客云云霓更叠,红尘滚滚欲难消。
朋鸥友鹭今何往,痛向屏里钵里了。
这里将前两联压缩成一联,并造“塑寮”来作“塑料大棚”的代名。
首联描写蔬菜村原先的田园风光:
“内外蔬荷碧塑寮”,“塑料大棚内鲜嫩勃发的蔬菜与棚外荷叶争相把大棚染得碧绿碧绿的。”对于蔬菜村,蔬菜的重点描写是必不可少的。这
里以大棚作为媒介,将蔬菜与传统的田园诗物象荷紧密地联系起来,使人们借助熟悉的对荷的想象,来间接描述蔬菜的最主要特点:碧。
“蛩窗蝶陌鼓蛙桥”,这里选了四个典型物象进行堆叠,以描写人们熟悉的田园景象:蛩窗——外面有蟋蟀鸣叫的老屋;蝶陌 ——粉蝶飞舞的田
间小路;鼓蛙——正在鼓噪的青蛙;以及乡间常见的桥。
颔联讲述拆迁及人们对拆迁的反映:
“忽如一夜风来拆”,这句直接借用了“忽如一夜春风来”句,“风”者,拆迁令也。
“忍怼春丝遍地凋”,“春丝”——这里既是指柳树,也暗指蔬菜村的人。用一个近来很火的“怼”字,再加一个表达情绪的“忍”字,可以简
练第表达作者对“商业化拆迁”这个事件的态度。
颈联讲述拆迁后的境况:
“顾客云云霓更叠”,“云云”另辟新意。“霓”借指广告。
“红尘滚滚欲难消”,这句比较直接。
尾联将作者的感受:
通过“鸥鹭”随城建的消失,只能通过视频和饮食中去见识它,从而间接地表达了作者对商业化拆迁对田园生活绝灭的愤怒。“朋鸥友鹭”,“
痛向”,都是满含情感的用字。“了”,是借用了“瞭”的曾经的简体。 -
楚学士:五律·赞峭壁松
峭壁齐天坐,松根咬缝生。
手伸空月揽,足踏谷溪腾。
暴雨秋霜打,寒风冬雪凌。
依然枝叶茂,屹立万年青。
一、关于韵
应该是新韵,经52格律检验证实。
若是平水韵,“生”字属八庚,“腾”、“凌”都属十蒸,“青”字属九青。这样就违反了格律诗应使用单一韵部的“规定”。
二、关于律
但就律而言,稍嫌不足的就是“冬”字处宜仄而平。不论新韵还是平水韵的检测,都指出了这一点。为什么是“宜”,而不是“禁”呢?因为这
样就会出现三连平声。“寒风冬”就是三连平声。是不是该处不能用平声呢?不是的。如果要保持“冬”字处为平声而避免出现三连平声,则相
应地,“寒”字处就宜用仄声为宜。
三、文字逻辑
1、“峭壁齐天坐”,但看文字,容易看成是“峭壁”在“坐”,而不是松在“坐”,这里表达上存在歧义。此外,“坐”字也不是很恰当。松上
下呈长形,相对用“立”才形象。而且,身下有物,才能为坐,此松身下无物,用“坐”表达也不准确。
2、“松根”为多余。
3、“手伸空月揽”的本意应该是“将手伸到空中去揽月”,可是,容易理解成“将手伸出去揽月却没揽着”,说明这个“空”字引起了歧义。如
果用“手伸星月揽”,就不会产生歧义。
4、“足踏谷溪腾”,由这句就可以看出第一句的“坐”不仅不恰当,而且多余。然而,这五个字也同样没有表达清晰。不清晰是由“踏”与“腾
”的配对引起的。我们可以拿前一句来对比,就可以看出,问题就出在选字不当上了。“伸”,“揽”的实施者都是“手”,“月”是不可能去
实施“揽”的动作,因为“月”没有“揽”的相应形象。所以,只能是“手伸”,“手揽”。对应地,“踏”的实施者只能是“足”,“谷溪”
在下方,不可能有“踏”的动作,只可能是被“踏”。但“腾”的实施者就既可能是“足”,也可能是“谷溪”。所以,也里也有表达不清晰的
地方。
5、“暴雨秋霜打,寒风冬雪凌”,这里的“雨”与“霜”,“风”与“雪”各字前的修饰词搭配不合理。例如,“暴雨秋霜”这样的构造属于句
内自对,“暴”和“秋”没有任何关联,就使人产生凌乱感,错乱感。比如,改为“暴雨寒霜打,秋风冬雪凌”,就显得好很多。其次,“凌”
字存在多义,也可能有歧义。在现代的使用中,为了避免歧义,基本都是与其它字搭配使用的。
6、“依然枝叶茂,屹立万年青”,这里的“依然”用得不好。律的联都是可以各自独立出来看的,用“依然”,就意味者本联与上一联产生了不
可分割的叙述。如果非要用,宜在下句对应位置用它的反义词或近义词来冲减与上联的紧密性。
四、布局
律的四个联,不一定非要按起承转合来安排,但一定是各联之间必须存在某种逻辑关系。
本作品前两联是描写松本身,第三联说外界(不含自己)对松的影响,第四联讲自己对松的观察结果。
这样的布局安排显然是松散了律的前后两部分的有机。
如果把首联与颈联对调,就成了首联讲外界对松的影响,颔联、颈联描述松对外界的反映,尾联说自己的感受,就会显得各联的关系更紧密一些
。如:
暴雨秋霜打,寒风冬雪凌。
手伸空月揽,足踏谷溪腾。
峭壁齐天坐,松根咬缝生。
依然枝叶茂,屹立万年青。
五、境界和哲语
作者的主要精力放在了前两联,力求字字珠玑,而后两联则越来越马虎,可以说越来越不用心。
高境界要以高资历、深阅历为前提,哲语更是这样。
不客气的说,作者这两方面都缺如。
六、优点
炼字上了心,也有亮点。 -
《关于“律诗可否以邻韵叶”的讨论》
“鸟”字所属韵部是平水韵的十七筱上声。该部成员有:
筱小表鸟了晓少扰绕绍杪沼眇燎矫皎杳窈窕袅挑掉肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭夭悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了
共计45字。古音不知,以今音算韵,其韵母部分,除“少”、“绕”、“绍”、“肇”、“赵”、“兆”、“晁”这7个字的韵母是【ai】外,其
余都是【iao】。
“早、草、老”字所属韵部是平水韵的十九浩上声。该部成员有:
皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒祷捣抱讨考燥扫嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓芼澡套涝蚤拷栲
共48字。古音不知,以今音算韵,其韵母都是【ao】。
因此,如果按音尾是否相同计,十九与十七部应该算作邻韵。实际上,新韵中,这四个字都属于六豪仄韵,是同一韵部。
读诗的人,现在都是今人了,对于音尾相同的字,可不拘泥于跨部的限制,应该允许乎叶。
还有一种邻韵,音尾是不同的,但相近。例如,“仅”和“景”,前者的韵母是【in】,后者的韵母是【ing】,区别就是有无鼻音。这样的邻韵,
是不应该出现在律诗中的,也就是说,这样的邻韵在律诗中不能互叶(但可以在词中互叶)。
从道理上讲,应该是这个结论。但我不是权威,我说了不算。谁说了算,不知道。
冒个泡儿,算是对雨版主持讲评工作的支持。 -
风且住:高阳台·秋
叶坠吴江,霜铺石径,无边秋意阑珊。
疏影梧桐,流水搅动轻寒。
黄芦苦竹鸣新雁,蓦然惊、万里关山。
惹烟波,日落空帆,画角声残。
澄空无际庭轩月,洒菊丛桂影,几处同看。
隐约霓裳,梦残身寄尘寰。
彩笔无复题红叶,况西风,吹老容颜。
黯销凝,雁足无凭,醉倚阑干。
只说些修辞上的建议:
1、“叶坠吴江,霜铺石径”,“石”字对“吴”字略感有失,不知作者身处何地,以地名对则教佳,如“叶坠吴江,霜铺越径”之类。
2、“无边秋意阑珊”,个感“阑珊秋意无边”略好。
3、“疏影梧桐,流水搅动轻寒”,此两句的标准声律是“仄仄平平,平平仄仄平平”,后句前两字也有用“平仄”的,这说明后句前两字用字均
可平可仄,换言之,就是原则上用字宜虚而不宜实。剩下的八个字的声律是“仄仄平平,仄仄平平”是这两句的核心声律,喻示这八字宜用排比
句型。当然,选择将六字句的中间两字作为虚字也是可以的,这就多了一个选择的余地。一般地,凡不合律句的句子,基本上都要考虑用字的安
排。“平仄仄仄平平”就不是律句。
从词意上讲,结句有“日落”字眼,此处用“影”字不妥,易使人误以为“疏影”为月下情景,从而使读者产生时间上的错乱感。另外,“
水”字用得勉强,前面有“江”时不提,后面又与“桐”一起来说,也会使读者不知何以如此。因此,是否可以这样表达:簇菊疏桐,桀骜带过
清寒。我这里把“桀骜”二字视作为虚字来代替原来的“搅动”二字,也是由于“流水”当不起“搅动”。“桀骜”二字也是按所谓的“添字”
来处理的,而“簇菊疏桐,桀骜清寒”至少从字面上,具有了排比的意味。
4、“黄芦苦竹”中,“苦”字用得勉强,“竹”字用得突兀,是为败笔,可能是凑字而为。“新”字也用得不知所以。建议改为“芦黄云白鸿鸣
远”
5、“惹烟波”,“惹”字不知由谁所指,建议改“起”字。
6、“日落空帆,画角声残”,这两句是排比声律,可将用字略加调整,以突出排比句式,例如后:“落日帆空,画角声残”。
7、“澄空无际庭轩月”,“无际”意与前面的“无边”意思重复,可改为同声的“无计”,可彰显气氛。
8、“洒菊丛桂影,几处同看”,这两句是一字领四言对仗句式,可改为“恁一宫蟾桂,两处凭看”。若与前七字句一起,可改为“澄空无计庭轩
处,恁一宫孤桂,两处同看”。用“两处”而不用“几处”,一是满足了对仗的需要,二是突出是两个人的离愁,但也隐含了“几处”的意思。
9、“隐约霓裳,梦残身寄尘寰”,首先,“残”字用多了,另外,这里交代的也有些不清楚,这个“身”,是指自己的身,还是指“霓裳”的身
?若是指霓裳的身,可改为“隐约霓裳,尤堪梦绝尘寰”。
10、“彩”字属于画蛇添足,它冲淡了后面“叶”的“红”。可略改动为:“笔恨无复题红叶,况西风,更换容颜”。
11、下片结句也是叹格领四言排比句型,个感叹格用得力度稍欠,“醉”字用得突兀,意境也不好,是否可改动为“最销凝,雁系巫云,斗倚阑
干”。
以上改动处再斟酌后,总揽如下:
叶坠吴江,霜铺越径,阑珊秋意无边。
簇菊疏桐,桀骜带过清寒。
芦黄堤长鸿鸣去,蓦然惊、万里关山。
却烟波,落日帆空,画角声残。
澄空无计庭轩处,恁一宫孤桂,两处同看。
隐约霓裳,尤堪梦绝尘寰。
笔恨无复题红叶,况西风,终了容颜。
最销凝,雁隔巫阳,斗倚阑干。 -
千妍去岁踵如潮,客问今风雨共萧。
冷落无心怜旧识,寒吹有意寂新娇。
桥途北筑神州起,岛舰南兴鬼蜮消。
故国欣闻天箭出,残花落处色旗飘。 -
青城猫熊:声声慢
桃花江上,明月山前,何人浅唱金缕。
一曲波平,流水落花飞絮。
东君近来无信,怎无端、几番风雨。
唤春去,是满塘新菡,不是杜宇。
谁叹岁华空晚,斜阳里,因甚老了情绪。
尘未沾衣,风影却来相与。
闲知偶然是梦,复几回,云散云聚。
清愁起,比清夜、又清几许。
此作颇得填词之要旨。研读此作至此,有一心得,恰此作之佳处与此心得相合,特发布与此。
宋词之妙,在于“闲言碎语”,无“闲言碎语”则词读如散文也。
何谓“闲言碎语”?
填词之法,也可归结为如下文字:
四言以实,余皆以虚。
“虚”者,即“闲言碎语”也。
将本作之“闲言碎语”去掉,得如下四言实词:
江上山前,人唱金缕。
一曲波平,流花飞絮。
东君无信,无端风雨。
唤春去荷,不是杜宇。
岁华空晚,老了情绪。
尘未沾衣,风影相与。
闲知是梦,云散云聚。
清愁比夜,又清几许。
添加上“闲言碎语”之后,情绪出来了,词味也就有了。
词格也掌握运用的得当,能根据整体需要来使用。
问题也还是有的,如下:
1、“菡”字的“生”与整篇字的“熟”太过两端,可能致使不熟悉古文的人在此“打住”,断了思绪。
2、下结文字可再推敲,似未搔痒处。
3、“闲知”改为“咸知”,似乎意思更清楚。也许是作者笔误所致。也许古人有此用法,如“侵晨”=“清晨”之类。
似可稍改如下:
桃花江上,明月山前,何人浅唱金缕。
一曲波平,流水落花飞絮。
东君近来无信,怎无端、几番风雨。
唤春去,是满眼滴荷,不是杜宇。
谁叹岁华空晚,斜阳里,因甚老了情绪。
尘未沾衣,风影却来相与。
咸知偶然是梦,复几回,云散云聚。
愁清比之夜清、又能几许。
其中,“满眼滴荷”是用【仄仄仄平】替换了谱的【平平仄仄】,“愁清比之夜清”用合句技法,并用合句式【平平仄平仄平】以促声。 -
在前后逻辑上,似乎应该把颔联和颈联对调一下方好。
为此调整如下(新韵):
人语耳边热,铁桥身后寒。
哀声牵涩泪,碧水引黄泉。
情意几翻覆,死生一瞬间。
前伸都是手,可恨为拍片。 -
格律为皮,文字铺陈为骨,学养阅历为肉,理想抱负为心。
佳皮畸骨萎肉无心是也。
这个砖虽然很,但也有些虚,能否砸中目标,未可知。 -
“阆苑烟霞隐玉琼”,“阆苑”,中国;“烟霞”,指意为“遮掩”;“玉琼”,北斗第二星天璿的美称,借指北斗。前句“少年”二字即刻使人想起《恰同学少年》里领着大家朗诵梁启超的《少年中国》之人,此玉琼不是指此人,又能是何人?不过太过生僻,废了好几根青发。
总之,整体立意不错,夏版于此评点,有些不在痒处。问题也很明显,晦涩,不在立意如何,在立意表达欠缺,文字驾驭能力有望提高。
即是歌行体裁,大可不必句句皆律,可借鉴些词的领格、叹格、缀格、拼格的拟声拟态技法,添字、减字也是可以考虑的。如此,必能有声有色。
枉改之,或可供喷饭。
今兮谁赋少年行,神之州隐北斗明。
修睦何须荒簇羽,霓裳好过一身戎。
累牍韬晦男无志,潘剧消磨女不贞。
当面莫言天下事,恐被大使斥愤青。
俯仰当如是,少年欲叟同。
悲夫,长街见少扶倒妪,恨耶,战场信绝作牺牲。
若无意立天地刍心生民命,安可能继往圣绝学开太平。
唯盼风云起,任我上青冥。
夷洲统兮三沙岛,琉球再兮箕子封。
正朔不颁金钮印,番酋何来以国名。
其时当壮烈,快意有平生。 -
谋篇布局用字均可点赞,欠缺只在律格之浓淡、意境之高远。
试改:
巴陵波上小,一苇岂能收。
君山烟锁,梅仙三醉畔悠悠。
帆演洞庭走马,云说楚天吞麓,难以胜风流。
范公文心在,雄笔润春秋。
千古怅,帝子去,泪竹留。
乡关梦泽霸业,八百镇芳洲。
明灭功名万绰,吞吐文章千数,都在岳阳楼。
其兴谁堪赋,湖夕是归舟。 -
1、炼字太过,已入于妖。
2、泥谱太过,故步自封。
3、品格太少,不知借鉴。
4、也有创新,不明所以。
改如下:
冷暖交频,阴晴变骤,天机岂教人知;
桃夭雨下,柳折春来,无常也属归期。
扑朔兢危,似前途雾掩,累卵山巍;
莫道体难支,气犹存、怎敢颓悲。
问一世修行,苦酸凄楚,虽不欲,又谁违!
必持珍守着,乞年华、添送新枝。
发白将齐,嗟岁月、埋嗔作痴;
说什么、枯残未,又管它埋在何时。 -
雨版及各位评点所评切中其弊,无须多言。
本人只想提出一点建议。
由于平水韵在新韵里不能完全对应,则现代人读起来就感觉有些欠韵味儿。解决这个问题的办法是,如果遇到现代读音不押韵的时候,最好两个为一组,构成该组韵脚在现代读音是押韵的。
如:
且唤春归莫去时,儿家底事欲相知。
落花流水前番约,倒柜翻箱后会词。
红损瘦,绿痴肥,从来伞下不描眉。
倚窗无寐心何在,雨正纷纷暗絮飞。
上片的“时”、“知”、“词”在平水韵属第三部,在新韵属十三支。
下片的“肥”、“眉”、“飞”在平水韵仍然属于第三部,在新韵里却属五微。
这样,在新韵里,就成了下片换邻韵的安排,这是合乎宋词技法的。
结果,既遵循了旧例,又照顾了现代人的韵味感。 -
一夜檐滴晓渐收,莺啼梦绪好郊游。
重来旧处寻新意,不为春泥恨夏踌。
天接繁华虹架下,园摇嫩果玉枝头。
从来日子当如是,不绝贪欢不绝忧。 -
最爱园林没市声,常穿曲径啭随行。
清风柳拂春如缕,太极手推雨薄情。
昨见桃夭今逐水,鹃啼晓血晚成英。
唏嘘节令寻常迭,惟有嗟殇果更盈。 -
后记:本应放在文后,这里破个例,放在前头。因为写完后发现,解读与各家不同,这说明作者文字功夫尚待锤炼。下面给出我在未看作者解释前的解读。
青云士:五律·春回乡下老屋遇雨
一夜滴春梦,晨来望更深。
爱他南亩绿,助我北堂吟。
不见利驱客,还闻风啭禽。
如能此中老,何必濯尘襟。
“一夜滴春梦,晨来望更深”
出句落点在“梦”上,对句的“深”,就应该是指“梦更深”了,而之所以“深”,是由“望”引起的。那么首联的意思就是这样的:春天的晚上伴着淅淅沥沥的小雨,我却作了一晚上的梦。早上醒来(向窗外)望去,却发现屋外情境如刚才梦里梦见的一样,使我更深地陷入了梦境。
“爱他南亩绿,助我北堂吟”
“南亩”,出自诗经小雅·甫田之什·大田,“以我覃耜。俶载南亩”。因为南坡向阳,利于农作物生长,古人田土多向南开辟,故农田有此称谓。“北堂”,查有七种释义,一谓妇女盥洗之所,二谓母亲的居室,三代指母亲,四借指祖母,五泛指北屋,六谓相对正堂的室,七谓宗庙放置神主之所。这两个典故弄清楚了,颔联的意思就明晰了。北堂,这里我取三、四义,即泛指或引申为长辈。那么颔联的意思就是这样的:看到农田里绿油油的一片庄稼,不由得感慨起长辈的常年辛劳而大发诗兴。
“不见利驱客,还闻风啭禽”
这里的“客”,应该是指作者自己,“禽”也是指作者自己。那么颈联的意思是:长辈没有因为不是“衣锦还乡”而怪罪自己,反而像老燕给雏燕喂食后一样的同自己殷殷叨叨地细语。
“如能此中老,何必濯尘襟”
元·王德信《集贤宾·退隐》套曲有句:“香下帘清坐久,闲把那丝桐一奏,涤尘襟消尽了古今愁。”这可以作为“濯尘襟”的注脚,就是“消尽了古今愁”的意思。“此中”不是指老屋,而是指颈联所描述的那种温馨的场面。那么,尾联的意思也就很明了了:如果能长浸于亲情中,哪里还能有什么古忧今愁啊。
颔联由首联的“望”而来,颈联由颔联的“吟”而来,尾联由颈联的“客”而来,联联有交代,作者关于“起承转合”逻辑关系丝丝相扣的构建手段,是值得我们认真学习的。
缺点是,其一,感觉还缺乏必要的文字交代。其二,文无潜意,缺乏深层次的思辨。其三,个别字尚可推敲。 -
苏幕遮是八仄韵的六十四字双调小令,其单片正谱如下:
仄平平;平仄仄。仄仄平平;仄仄平平缀。
仄仄平平平仄仄。仄仄平平;仄仄平平缀。
标点说明:
1、分号,表示其两边文字宜对仗,或对偶,或排比。
2、句号,其前为韵脚。
3、缀字,表示该句与前句构成缀格。
这里先讲一下什么是缀格。这个名字是我起的,吴世昌在《论词的读法》一书中,称其句子构造为“托”,可称为托格。缀格是一字托格。另外,缀格不要求前面的文字部分成对仗、排比、对偶。
这种句子的特点是:
1、由相连的两个句子组成
2、后句字数多于前句
3、后句多于前句的句尾的字称为“缀字”或“托字”
4、除去“缀字”或“托字”的字,在声律上成对仗(声律相反)或排比(声律相同)
5、若除去“缀字”或“托字”的字,在声律上不能成对仗或排比,但在文字上成对偶
由此,可以知道,苏幕遮(单片)的前两句应构成三字对仗(反声对联),三、四句与六、七句结构相同,都是两句前四字应构成排比或对偶。第五句是双仄尾的七言律句。
由谱可知,其韵脚(主旋律)是单双仄尾交替出现的。如果想作为单一仄尾,可按下谱填词:
单仄尾体:
仄仄平;平平仄。仄仄平平;仄仄平平缀。
平平仄仄平平仄。仄仄平平;仄仄平平缀。
双仄尾体:
仄平平;平仄仄。平仄仄平;仄平平仄缀。
仄仄平平平仄仄。平仄仄平;仄平平仄缀。
下面来分析【净静敬尽竞进】填的《苏幕遮》词牌。
净静敬尽竞进:苏幕遮
稻花香,瓜果壮。玉米澄澄,今岁丰收望。
往返流连陶醉赏。忽起秋风,身冷心惆怅。
草铺园,蛛结网。门内凄清,哪似从前亮?
昔日恩情难再享。惟愿先严,天上恒无恙。
两个三字对仗都满足了谱的要求。也许是不知道苏幕遮的缀字格,四个缀格,只有一个可以算是成立,但都没有在文字上成对仗或排比,从而使作品在句型上失色不少。
“稻花香,瓜果壮。玉米澄澄,今岁丰收望。”
这几句虽然无可挑剔,但俗得无特色。另,既然是“望”,就是尚未收割之时,玉米也就不可能呈“澄澄”状。前面已经有代表粮食的“稻”,再提“玉米”,也有画蛇添足之感。
“往返流连陶醉赏。忽起秋风,身冷心惆怅。”
“往返”即“流连”,“陶醉”即“赏”。“秋风”之场面太大,致使“惆怅”的气氛暗中与前面景象的气氛产生冲突。
“草铺园,蛛结网。门内凄清,哪似从前亮?”
优点是平直,明白如话。缺点是无词语。
“昔日恩情难再享。惟愿先严,天上恒无恙。”
“恩情”不能“享”。如不是教徒,不宜用“天上”来代指逝后去向,这事关宗教与否的话语权问题,须慎之又慎。“先严”,生前的严父。
试改如下:
稻飘香,瓜蓄壮。到处金风,岁矣丰收望。
不得流连不得赏。最是蓬旋,惹得心生惘。
草帷床,窗结网。老屋今时,聊作童时想。
昔日恩情难尽讲。先考伏惟,呜呼哀尚飨。
【注】
1、前一个三字对用了通叶,后一个也以通叶呼应
2、下结为照顾“尚飨”不可拆,改以【平平平仄仄】
3、因为是悼父词,所以从“赏”字开始,安排全部用上声韵,以拟合悲情,之前用去声韵,以与后文作语气上的对比。
4、尽量突出缀格的特色。 -
1、我不入景境。
2、境里无前人。
3、不达意较多。
4、措辞几不当。
试改:
彩蝶邀如梦,霞烟倚舍霓。
穿山今水笑,担岭昔人啼。
客影嬉鱼逐,衣新色柳堤。
东风吹昨暖,细雨泥归蹊。