前面白,结句就必须要出彩,出尘,这就是化腐朽为神奇和打油的区别
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长调如斟茶,从容不迫而胸有成竹,一言一句依章而行,词中韵味,徐徐而来,经久不散,笔力到处,可谓隽永,而高手斟茶却又如画中山水,奇峰险绝处却又峰回路转,烟雨弥漫里却又有柳暗花明,写来最重要的是对情感的驾驭。小令像饮酒,举杯一饮而尽,痛快之极,或甘冽,生涩,直冲心脾,或酸楚,晕眩,直上脑门,哪有给人缓冲小口小口抿着喝的道理?大口吃肉,大碗喝酒,情感像瀑布一样飞流直下,扑面而来。反之,有几个人是大口大口把上好的铁观音,碧螺春一股脑全灌到肚子里的?长调讲究的是词中的情感如细水长流,层层叠叠,回味隽永,当你喝到最后一口,读到最后一句的时候,第一口的味道还在舌头上没有散去,或许有些离题,不过这却是我读完天涯兄的高阳台和八卦掌柜后不由自主的一通废话。
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上阕起势太慢,力道不足,用词多有可斟酌之处,
下阕笔力不凝,景致太散,衬不出怀古,当然也办法望今。
觉得作者在这首词这有顾忌之处太多,所以放不开,像纤弱书生舞大刀,被刀势带着走,而没有驾驭住。
窃以为上阕写景,下阕怀古望今或怀古伤今之作要写好在于直抒胸臆,酣畅淋漓 ,写景大气辽阔,怀古壮怀激烈,伤今意犹未尽
望今胸中有沟壑起伏,
“使我气不顺,使我意难平,识我诗中有跌宕,见我词间有傲骨” -
角徽宫商羽,风雨唱来舟。宇文陈迹,鹳雀楼史妙章收。 白日依山千载,滚滚黄河万里,俯仰一孤楼。 登高凭栏眺,天地几沙鸥?
废东吴,兴西蜀,带吴钩。 中原逐鹿,多少豪杰猎王侯。鼓角争鸣几度,兴废狼烟几起,身葬小沙丘。唯有长江水,亘古向东流。
稍微调了下,我觉得登高任凭眺,可能是作者想用登高凭远眺、、、结果远字出律。。。但是凭栏眺不就ok了
而有平畴是万里平原的意思,用在这里感觉好low。。。。
中句取的是项废东吴,刘兴西蜀,梦说南柯的典故,感觉我这样改也只能算过关,不能出彩。。
这里感觉用连排连典强多了。。。。。
我推荐作者看陈亮的水调歌头。估计作者并冒有当一回事,这里阿亮的,尧之都,舜之壤,禹之封
阿辛的今老矣,搔白首,过扬州,一杯酒,问何似,身后名,都是转接的好句。。。。 -
我有点想起陈亮的水调歌头·送章德茂大卿使虏,
其实阿亮几首水调歌头,建议作者可以多读下,
肯定有收获,感觉最大的问题还是力道不足,,
导致力道不足的还是收发不自如,窃以为水调歌头是很需要抑扬与情感起伏的,上阙比下阙好一些,问题就是发力没发出去,“扫汉云,阖吴鼓,晋春秋”,这里最好要么三个动词,要么连续三问,或者三答,一个晋春秋不仅破坏了排比,也影响了后面,起不来了。还有最后一句放在下阙做结句,感觉力道太弱,水调的格最后一句是要起势的,为甚么要用感慨来收呢。。?你这回首一沙鸥的场景放上阙多好,感慨事物变迁无常,来为下文的起势做铺垫,下阙等你俯仰天地,瞻视古今以后,抒发爱国情怀,“亘古向东流”来结不是漂亮多了
你看最近扯南海甚么的,你扯一句南海“亘古向东流”不说立意之高下,只说是不是更贴近于时事了呢。。?
词而言者,言之有的,落地有声,能抒胸臆,起共鸣为好。 -
一剪梅,有见而改
把酒今宵照玉缸,回首频频,淡点梅妆。惊鸿照影舞翩跹,醒也疏狂,醉也疏狂!
久在尘间渐彷徨,已把他乡,写作吾乡。百年人世似云烟,对又何妨,错又何妨?
今宵把酒银缸照,犹恐相逢是梦中,人间苦短,何不及时行乐? -
金戈塞上绘长空,一页江山笔墨中。
轻骑交驰传羽檄,大军正出贺兰东。
金戈做笔,凝血化墨,绘出一页江山。。这样如何。?
笔墨中,水墨中。纸墨中? -
朔风一般指冬天的风,也有指北地之歌的意思。
如果围绕在这点上北歌上做文章,是不是意境和立意上都要高明一些。。?
我个人很喜欢上阙的。销魂总是他乡酒这一句很贴切,虽然有些小问题,但有情,有心。而且围绕在北地的慷慨悲歌上挥洒北地的豪情,也不失为一首壮阔的词啊!
下阙作者的处理是有失着的,我个人认为可能还是在处理上随意了一些。有些时候确实不是可以怎么嗨怎么写的。。不如半阙引景半阙吐情。半阙写朔风,半阙引到北地人物,燕赵多慷慨悲歌之士。用朔风为引,引出北歌,北地豪杰,这样是不是更显得更有画面感更有凝重感一些呢?这样的手法也是稼轩所惯用的啊。。
如果摸鱼儿是我来填的话。。。
我应该会走由景入情,或由情及景的方向,
由北地朔风回忆过去“曾击节长歌,击筑斟酒”如今人已矣,而朔风犹在,而后笔锋一转,在让北风铺展开来,无论由古及今还是壮怀初歇,可能处理上都要好些。
我观古今之著名词作,都是围绕了题目反复点染勾勒,使主题深化,形象饱满,才有佳篇。这一句很有道理,但其实古人的这个围绕,点染和勾勒的手法却是各有不同,层出不穷的,有的甚至是不着一笔,而写尽意思,而这些意思,恰是填词的人乐趣之所在吧。 -
每同花共语,不向柳垂腰
每同花共语,不类柳垂腰、
这里的意思应该是不向柳树那样弯腰,折腰吧。。。?
用折,垂,弯哪一个好一些呢。? -
枝枝共叙夕阳晚,送鸿雁,相思染。叶叶觉寒争促暖,灯红酒绿,几番辗转,弯月悄悄半。
暮云冉冉回山远,老树依依鸟留栈。莫问闲愁谁管劝,半丝烟酒,半丝眉眼,更半帘重卷。
稍改。望勿介意,我还是少说话吧,哎。 -
我不想回答楼主对我评论的评论,如果你认为那是人生攻击,我无话可说,你们说了那么多,可真有一句是对作者有帮助的吗?就像一个人走路摔倒了,然后你却喋喋不休的告诉他怎样奔跑是对的!这是把人越带越偏!?
你认为人生攻击我没有话好说,现代的词最大问题不是意境什么的,不是自然自然什么什么蛮高深的东西,而是最基本的词是碎的。读者不知道作者再表达,甚至作者不知道自己在说什么,所以看起来是乱的。。。。
这种明显的缺点在短词中问题可能还不大,在长调上真的是掩都掩不住,词不能碎,意向不能碎,表达不能碎,描述的场景不能碎,意境更不能碎,而这些,恰恰是碎一个后面想不碎都不行。
如果作者觉得我冒犯了你,那么我道歉,我没读过夜飞鹊,当然也没填过,也是感谢楼主,和作者让我有机会看到这个词牌。。。。下面的话,我也用一首夜飞鹊来说吧,
夜飞鹊.答张网徐成.箫易
千年唱词处,空剩衰颓!烟柳掩尽余晖。
白衣卿相觅不见, 哀哀凄雁低回、
常与友嗟叹。现词中求索,舍我还谁?
虽失往者。但扬鞭,来者堪追!
勤诵好辞佳句,耕笔伴良师,逸兴遄飞。
何意诗评词论,晨钟暮鼓,朝日熹微。
腾蛟起凤,再邀君,共沐芳菲。
望台前新草,盈盈可爱,翠华葳蕤
注:
逸兴遄飞:指超逸豪放的意兴勃发飞扬
朝日熹微:出前人词“草铺绿罽地无尘,朝日熹微榆火新”这里形容诗词评论如
晨钟暮鼓一样,让人有了新的构思和想法。
腾蛟起凤:形容人才众多各显其能。
葳蕤:形容草木茂盛的样子。 -
不敢青衫换锦裘,当年旧梦未轻休。
朱门不碍称兄弟,陋巷何妨傲列侯。
十载沉沦诗未古,一篇读罢月如钩。
家山北望云崖远,碧海青天何处舟。
稍作修改,二局朱门不碍称兄弟,陋巷何妨傲列侯。是用张之洞和孙中山的典故,
“持三字帖,见一品官,儒生妄敢称兄弟”张之洞嘲讽孙中山的上联,以及孙中山
对的下联“行千里路,读万卷书,布衣亦可傲王侯”窃以为这一联很符合作者的诗意,
而且与下联衔接的更好,书生不能有傲气,却不能没有傲骨,不能乖张,却不意味着要
盲从。
至于十载沉沦诗未古,一篇读罢月如钩。
这一联我与楼主看法不依,可能着眼的角度不同,我本身不擅长七律,各位看看笑笑而已。
我觉得律诗中二三句确实要求对仗,但这里的对仗应该占的权重不能太大。就像我始终认为词中的意境要远远重于格律。 -
十载沉沦诗未古,一篇读罢月如钩
真是精彩的句子,
朱门虽好心难渡,陋巷能安胜绿洲。
心难渡与胜绿洲确实不能对仗,词能大意但用在此处不妥。
先容我长考一番 -
暮色如何?正群鸦归去,日落山头。微风收尽溽暑,吹冷西楼。无端落木,哪管他、不是清秋。
春去也,赏花人散,阴阴夏木凝愁。
记起昨宵春梦,渐红烛寸短,人影幽幽。如何盛筵易散,惆怅难收?人间最苦:吟短歌、南浦移舟。才送走、东君斜日,又悲梦里离愁。
无端落木,哪管他、不是清秋。我觉倒是好句,只是在这里为什么不是围绕这个“不是清秋”继续展开下去,反而要落到春去也上去呢?窃以为词中最重要的是意像,借景物的口来说词人心里的话,来图共鸣,尤其是借景抒情,最患笔力太均,如作者后语:"立夏刚过,不知何故,校园里的却开始枯黄“因此,郁郁在心,聊以遣怀,是想”主要是借梦里离别抒发“黯然销魂者,唯别而已矣”的情绪,同时也借“无端落木”表达人生有无常之事,以及表面上也抒发了惜春之情“带着作者的目的回头来看,我觉得作者的目光是在乱窜,日落山头,吹冷西楼,赏花人散,阴阴夏木,着眼的景多,却没有合力,就像一串项链,珍珠串起来才是项链,一个个散开算什么。
还有立夏都过了,于是感叹春去也,赏花人散?阴阴夏木凝愁,绝对的败笔,这首词的结构很明确,上阙写景,下阙抒情,然写景却泛泛而谈,哪管他,不是清秋,明明情绪已经铺垫的很好了,这里结句最好的处理方式就是欲说还休,言道却不说尽,群鸦我反觉无甚出奇,鸦这种意像在词中怎么用,作为词人不可能不了解吧,老生常谈而已。。但“哪管他,不是清秋”真是可惜了好句。明明可以升华意境,情景合一,借落木之口,发无常之叹,后句处理好了,下阙的抒情会是多么自然啊!
下阙不必说了,此地主人已经说的太多了,借景抒情,景写的不好,不共鸣,抒情就是为赋新词强说愁,而且我仍然觉得如果真要写愁的话,能不带“愁”就不带“愁”,愁本来就是不能说破的。
打这么多,见笑了。。
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