[em_63]拜读点赞问好[em_65]
仙吕【赏花时] ·元曲曲牌
曲谱:
(仄)仄平平仄仄平,
(仄)仄平平仄仄平。
平仄仄平平,
平平仄仄,
平仄仄平平。
加括号可平可仄。
一二三五平韵,一韵到底。
曲牌名,散套首牌。亦入[商调]。[幺篇]同始调,用否均可,定格5句,定格字句:七、七、五、四、五共28字。
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草色穷天欲,白云落日余。
边城新雨后,阵雁碧空齐。
毡帐辞杯酒,琴声乱马蹄。
行囊从此远,明日陇南西。
平水韵“白”入声字仄声出律导致孤平格律硬伤!
平水韵和新韵“余”皆不在同一韵部,有出律之嫌!
受“一三五不论”误导,五言第一字入声字仄声出律,犯孤平非律句。
出律出韵非格律诗。
刻意模仿“草色遥看近却无”、“空山新雨后”、“浅草才能没马蹄”,为赋新词强说愁,一味追求所谓“诗家语”,在如今时代很难切情应景!
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七言三字脚律调仄仄平忌变。然而,此诗受“一三五不论”误导,第五字平声出律,导致三字脚平仄平孤仄非律调!
“同”与“行”无论古今韵皆不在同一韵部,有出韵之嫌!
出律、出韵非律绝,而是古绝:
(雨)帘(不)卷·梦何成,
(一)夜愁肠·谁⑤与同。
(只)是(此)时·情更切,
(归)心(唯)恐·路难行。
马蹄韵标准句式:
(仄)平(平)仄·仄平平,
(仄)仄平平·仄仄平。
(平)仄(仄)平·平仄仄,
(仄)平(平)仄·仄平平。
括号里平仄可变。
括号外及三字脚律调平仄忌变。
出律失替犯其一非律句。
出律失替失对犯其一非对仗。
出律失替失对失粘出韵犯其一非格律诗。
律替对粘韵缺一不可,是格律诗体裁赖以生存下去的平仄规则,是科学品鉴格律诗与古体诗的客观量化标准。
切情应景,真情实感,是品鉴意境优劣的客观量化标准。切忌无病呻吟,为赋新词强说愁。
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中仄·平平仄仄平,七言“中”字位置距韵脚最远,平仄变格对马蹄韵两平音步节奏感和声律韵律影响小而忽略不计,剩余的仄仄平脚七言后五字平仄无疑是唯一不可再变格的律句了。然而工具竟然坚持后边的两个“中”可平可仄:
中仄·中平中仄平!
七言第三字、五言第一字仄声出律犯孤平大忌是不争事实,“诗词吾爱工具”竟然鼓励“中”了!七言第五字、五言第三字,距距句脚和韵字最近,平仄变格无疑对句脚声律韵律两平两仄音步节奏影响最大,“诗词吾爱工具”居然也大开绿灯“中”了!唉!如今的“诗词吾爱工具”越改越离谱了!说句心里话话,我不屑“搜韵网”而情有独钟“诗词吾爱网”,正是比较了二者工具的优劣而选择注册“诗词吾爱网”的。既然“更看重评论和欣赏”而轻律,把工具改得漏洞百出,太让人大失所望,工具越改越乱而无用了,对格律诗初学者能有帮助吗?误导和鼓励初学盲目追捧和跟风人云亦云,以讹传讹的,故作高深,热衷于罗列一大堆不拘平仄规则的古体诗,以作“拗救”、“翻波”,误入邯郸学步的烂泥坑拔不出脚来,长此以往,律将非律,联将非联,诗联创作审美传统文化艺术瑰宝传承堪忧啊!如今诗坛体裁淡化,“意境第一,不拘平仄”的所谓“X绝(律)”泛滥成灾,把格律诗体裁糟蹋得面目全非,目不忍睹,甚至简单回车四行文字美其名曰“X绝(律)”,格律诗与古体诗还有体裁分类的必要吗?格律诗还有继续存在下去的必要吗?面对这体那体理直气壮拿工具越改越乱的通关作挡箭牌,我也是醉了!再见了,曾经的“诗词吾爱工具”!再见了,我的朋友们!也许是我最后一次来“诗词吾爱网”了!2023.02.09[em_37] -
实事求是地对待古人诗作,有比较才有鉴别,有实践才能出真知,有检验才能辨真伪!例如王力罗列一大堆平仄不拘的唐诗作“拗救”的伪证,平仄出律失替失对失粘,漏洞百出,没有一例能在工具检验中通关,不能自圆其说![em_67]
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我的教学同仁之子也叫“半夏”,在金沙江畔的一个乡村中学操场上,常见“半夏”的母亲一边用粉笔画,一边念:“太阳、太阳……月亮、月亮……”拜读这组《绝句》,我为这位母亲感到骄傲和自豪!后生可畏,前途无量,加油!再加油!
然而,唐诗中的“绝句”,有古绝和律绝体裁区别。平仄出律失替失对失粘出韵,是古体诗常见现象,在唐诗中不胜枚举!后人杜撰并罗列一大堆平仄押韵不拘的古体诗,作以讹传讹“拗救体”、“孤雁体”的伪证,岂不滑天下之大稽!格律诗爱好者千万不要盲目追捧和跟风,以免误入邯郸学步的烂泥坑拔不出脚来!
一位卅余春秋的格律诗研究者、头条达人:
诗联创作审美
2022.12.01 -
学术探讨,须持实事求是的严谨科学态度。以平仄律替对粘韵基本规则和客观量化标准,用实践检验真知。
“瑕疵”其实是平仄不拘的古体诗常见现象,在唐宋诗中不胜枚举,不能张冠李戴为格律诗,作“拗救”伪格律命题的伪证,[em_67]以免混淆格律诗与古体诗体裁,引起长期徒耗时间和精力的无谓论争!