说起来,吴文英词是这么有明显特征的词构,《钦定词谱》居然以“此调无别词可校,其句读平仄当依之。”为托词,向世人展示的是作品实际平仄,即“毛胚谱”,很是遗憾!
其实根本不用其他词,用吴文英词的上下阕进行对比,就可以自我校正!
-
-
对于无名氏【步虚子令】的“宽泛”使用平仄,《云翔词谱》称之为“胎记”。
既然称之为“胎记”,也就是说古词无妨,但倘若当代人不明就里地去“刻意”仿效,还美其名曰地高呼“倚声填词”,则令人无语了!
刚好【搜韵】收录一首当代人的作品,亦步亦趋地将“胎记”复制出来——不折不扣的“高 仿词”。用这种范例展示给后人,是否是误导? -
有人可能不接受《云翔词谱》统一的三字句【主韵律】理念。
不过很幸运,历史上吴文英有一首【花上月令】,就是应用这个理念,将四个【意群】全部统一三字句入韵。 -
当代人同时修正【步虚子令】、【花上月令】的平仄瑕疵,并且拓展全律构多元化的词构,是自嗨吗?还是在传承的基础上,发扬光大、创造历史?
-
如果人们一时不能接受全律构的多元化词构,那么,《云翔词谱》还可以分享【填词宝】。目前只制作一种格式,详细请见《填词宝280【翻香令】标准格律谱 》https://www.52shici.com/posts.php?id=126624。
-
很明显,在【清词】修正的基础上,当代人是闻軒主先生完成了最后一步,使之完全合律的标准体【翻香令】,可以呈现给后人。
不仅如此,是闻軒主先生还有一套完整的全律构理念【翻香令】拓展,可喜可贺![em_63] -
以《云翔词谱》的观点,苏轼体中明显不符合【词构学】或者【句构学】格律规律的现象,称之为“胎记”。
如果有人按照“仄平仄,平平仄,仄平平”一字不差地“死填”,《云翔词谱》无言以对,只能默默地祝愿“何时才能翻然醒悟?”。
“胎记”可以“生长”在原著中,但如果随意“复制”,那就不是真正的继承了,更何谈发扬光大呢?
《钦定词谱》的制谱理念有明显的局限性,好在清代的词人几乎没有受此影响,但当代人……?深思吧! -
【翻香令】虽然出自于名门大家的苏轼,但也基本上属于孤篇,宋元明几乎无人填。
一直到了清代,才有几位先贤继承,但词构理念已经发生了变化,特别是李符的作品,明显修正了苏轼体,使之【翻香令】的整体词构趋于完善,即上下阕不入韵的【主格律】对称统一。
仅从这一点来说,清代词人的尝试与努力是不容抹杀的,他们为中华格律词结构的完善与传承,做出应有的贡献,非常难能可贵。 -
【梅花引】有114字的叠加体,分为两种形式,其一,如贺铸词,基本上按正体结构叠加一次;其二,无名氏词,基本上按正体结构,分别上阕叠加一次、下阕叠加一次,特别注意入韵五字句是“中仄仄平平”句型。
-
与《云翔诗谱》差不多,目前《云翔词谱》也正在推动全律构的理念,即每一个词牌,都以全律构的六面体结构呈现,此篇将介绍【踏莎行】。
需要强调的是,诗友倦客之旅先生,完不仅全接受全律构理念,还自己独立拓展全律构的词构,这更是制谱人最希望的结果,“授之以鱼,不如授之以渔”! -
时至今日,人们已经逐渐接受仄韵诗了,但当时却很是“另类”。泥和先生的作品中,不仅有人们比较熟知的律绝,还有很多杂言体,或者各类长篇。
这不仅仅是对《云翔诗谱》的支持,更是当代人对格律诗发展的历史担当和贡献,再次表示感谢! -
云翔是从偶然读到泥和先生翻赋《诗经》的作品开始,印象深刻,特别是泥和先生仄韵诗的创作,与《云翔诗谱》的理念完全契合!
-
有一种观点:“太过重视声韵格律乃是穷途末路”。《云翔词谱》认为,中华古典格律词的创作与发展,一定要首先真正认知一个词牌的“声韵格律”,在此基础上,尽量做到完全合韵与合律。倘若炼字后,依然不能合律,可以先放一放,或许某一日有灵感,不妨再次修正。
当然了,如果足够学识,可以一气呵成。 -
人们常言,格律词是“诗余”。
不过,标准体A【芳草渡】的词构,却不是从格律诗演化而来,倘若“恢复”齐言体,则是句句入韵的柏梁体。 -
特别注意,仄韵【七律】的每一句,是八首格律词的首句,中间联两需要对仗,词序诗与全律构【芳草渡】的内容浑然一体,呈现诗词不分家的【华颂】理念。
-
当代人朴素方正先生,除了修正周邦彦的标准体B【芳草渡】之外,更是用一首仄韵【七律】作为词序诗,引领八首全律构的标准体A【芳草渡】,包括了平韵体、仄韵体、不同的平仄韵混搭体。
将中华多元化的格律词理念、诗词不分家的【华颂】理念,推向了极致!
可谓是:前无古人、后待来者! -
宋词,其实并非完全等同于“格律词”,特别是长调部分!
以《钦定词谱》为代表的传统词谱,的确告知人们绝大多数词牌的字数、韵位、领字、对仗(对偶)、句读等等,但没有告知人们【意群】的层次,词构的整体韵律理念、促韵句与【主韵律】的关系、及与之相关的句型理念,等等。倘若选择的范例,并非真正的合律作品,而是存在某些平仄的宽泛、减字、减韵作品,那么得出的结论,往往是错误的。
即便是相同的作品,如果对格律、韵律、句型、句读等的认知不同,那么,得出的结果也不同,【瑞龙吟】就是很好的例子。毋庸置疑,《云翔词谱》的标准体、常用体,才是真正意义上的格律词! -
无论是标准体,还是常用体,很明显,前两段都是很短的,而第三段则是很长,让人感觉怪怪的?
《云翔词谱》猜想,周邦彦词是否“遗漏”了一个【意群】,即【瑞龙吟】应该是四段词构,一共十二个【意群】,其中第十一【意群】“遗漏”了九字? -
关于【睿恩新】的填词宝,请见《填词宝265【睿恩新】标准格律谱》https://www.52shici.com/posts.php?id=125066。
-
所谓标准体【睿恩新】,其实只是将正体【睿恩新】的首句,替换单仄尾句型促韵。
也就是说,正体的促韵句相同,都是双仄尾句型,而标准体的促韵句型则相异。 -
其实将标准体【金莲绕凤楼】上下阕的促韵七字句,替换成“仄平平、仄仄平平”并且减韵,然后摊破句读,就是正体【睿恩新】。
-
关于【睿恩新】的填词宝,请见《填词宝265【睿恩新】标准格律谱》https://www.52shici.com/posts.php?id=125066。
-
关于填词宝请见《填词宝264【金莲绕凤楼】标准格律谱》https://www.52shici.com/posts.php?id=124857。
-
【撷芳词】的用韵,宜四个韵部转换,起码宜两韵部以上。有一种说法,每半阕的第一韵部宜选择上、去,而后半部分宜选择入声。
-
关于孤句【意群】,请见《孤句【意群】——248.标准体【浪淘沙令】格式谱(国标体)》https://www.52shici.com/posts.php?id=405310。
-
关于【填词宝】请见《填词宝257【江月晃重山】标准格律谱》https://www.52shici.com/posts.php?id=124150。
-
【临江仙】的格一,上下阕有四组标准对仗结构,是【临江仙】结构的最高境界。
将【临江仙】格一上下阕尾【意群】减两字,即是【江月晃重山】。