很多人有误解,以为创词人的词,是理所当然的“正体”,而人们一定要“倚声填词”。
对于【一寸金】,除了前面提及的第四【意群】,其他宋代词人集体修正创词人外,还有第二、六【意群】,居然没有一个人按柳永词来“倚声填词”!
难道宋代时,古曲就“遗失”了吗?如果不是,“倚声填词”岂不是一句糊弄人的“紧箍咒”?
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对于【一寸金】,不可思议吧?几乎所有宋代词人,集体发声,共同修正创词人柳永的【异尾联】,使得上阕四字句,统一是【同句联】理念!
只有仇远一人,为了两结相同,对称减字,而“放弃”【同句联】理念。 -
对于【角招】,一个最大的特点,就是每个【意群】均以首句促韵,而且都是双仄尾句型,与之对应,每个【意群】都是单仄尾入韵,而且是同一种标准【律词句】。
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为什么《云翔词谱》将尾【意群】标识成四四三?这是因为【同尾联】对偶的缘故。
蔡伸词是标准对偶的【同尾联】“仄平平仄,平平仄仄”,平仄无任何瑕疵! -
《云翔词谱》认为,除非是必须的、无法替换的词组,或者炼字后的决定,其实还是应该强化标准句型理念,精耕细作地寻找合适的仄声字,这是属于基本功训练的一部分!
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《钦定词谱》先有“青翰棹 舣白蘋洲畔”断句,然后再有“此调祇有此词,无他作可校”,将“毛坯谱”呈现给后人,于是乎很多人争相仿效。
然而这样断句对吗?就没有人拷问一下吗? -
对于【楚宫春慢】,《云翔词谱》的断句与《钦定词谱》稍有不同。依据【楚宫春慢】的韵律理念,所有八个【意群】都是“纯”六字句入韵,不应该有四字句入韵。
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不可思议吧?【归朝欢】上下阕对称使用“江左体”【异尾联】的【七绝】,而且是平仄完全合律!
也就是说,【归朝欢】是使用【七绝】,而【内家娇】是【六绝】,都是上下阕对称,但位置不同,是明显有意而为,将格律诗“嵌入”格律词中——诗词不分家理念。 -
《云翔词谱》认为,【内家娇】的上结,应该是“奈少年自有新愁,旧恨消遣无计”,即“奈”是领字,引领的“中平中仄平平,中平中仄平仄”两个六字句,其中“恨”宜平。
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《云翔格律谱》提出了将自由诗“回归”韵律的想法,这就是【华歌】!
与部分【元曲】一样,【华歌】也没有独立的格律体,只是在宋词、元曲的格律体基础上,以有平仄约束的白话文为特征,以【意群】来入韵,形成一种独立的韵律体。
也就是说,中华古典格律体的体裁,一共有八种:诗、词、曲、歌、颂、庆、赋、联。 -
《云翔词谱》通过“魔鬼式训练”的系列篇,以粥饭桶先生的“自度曲”【杨勳】为例,来介绍词构的拓展空间。
换言之,其实宋词的【词牌】,还有很大的拓展空间,需要一代人、又一代人的不断完善与拓展,做这些努力,似乎比盲目地创新“自度曲”更有意义,这就是《云翔词谱》几乎没有新立“自度曲”的原因。 -
《云翔格律谱》提出了将自由诗“回归”韵律的想法,这就是【华歌】!
与【元曲】一样,【华歌】也没有独立的格律体,只是在宋词、元曲的格律体基础上,以有平仄约束的白话文为特征,以【意群】来入韵,形成一种独立的韵律体。 -
对于衬字,应以俏皮、诙谐、幽默、俚语为优先。衬字的多寡不限、位置不限。
换言之,一种格律结构,可以填出各种形形色色的作品来,大家不妨试试! -
《云翔曲谱》只是告知大家,对于任何【元曲】,先创作无衬字的结构,固定基本结构,然后再增加衬字,是最简洁的方式。
衬字可以不拘平仄,但无衬字的结构,是有平仄约束的。 -
格律曲的叶韵通押,也就是句句入韵,而韵书的选择,由于弃用入声韵,所以建议使用【新韵】,当然了,使用【中原音韵】也是可以的。
特别注意,当填好无衬字的【华曲】后,适当增加衬字最为关键! -
任何事情,都是遵循从无到有的规律,【中华十四行词】也是如此!
宋词没有,我辈更应肩负起历史的重任,中西合璧,将【中华十四行词】推向世界——中华,不仅仅有【十四行诗】,还有【十四行词】! -
虽然获得了完全合律【哨遍】——【中华十四行词】,但词构是六/六/二组成,与西方【十四行诗】的结构理念不同,即四/四/四/二及四/四/三/三。
换言之,中华古典格律词中,根本没有这两种结构的【中华十四行词】,亟待填补历史的空白! -
众所周知,西方的【十四行诗】几乎是家喻户晓,而中华古典格律体,不仅有格律诗,还有格律词。
不过宋词的词构中,真正的【十四行词】,也是唯一的一个词牌,就是【哨遍】。 -
倘若首尾句各增加两字,就是244字的叠格常用体【莺啼序】。
所以【杨勳】拓展双叠格的四段,也是应用这种理念,当然了,也可以首尾句减字的方式。 -
面对完全合律的常用体【莺啼序】,相信人们可以很容易发现,其第一、二段,是属于“准叠格”词构,只是首句差两字而已。
而第三、四段,也是属于“准叠格”词构,只是结句差两字而已。 -
纵观现有的宋词三段【词牌】,以“双拽头”、“双摆尾”的结构理念居多,即三段中,要么前两段的词构相同——“双拽头”,要么后两段相同——“双摆尾”。
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众所周知,宋词的词构还是以双调为主,三段的词构并不是很多,因而,《云翔词谱》认为,未来着力去拓展宋词的三段词构,是一个发展方向。